Ya está disponible en digital «Wolf Man», el nuevo terror del director del aclamado por la crítica «El hombre invisible». De qué ha resultado este nuevo intento de adentrarse en el territorio de los hombres lobo, en nuestra reseña.

Según la trama de la película «Wolf Man», Blake (Christopher Abbott) recibe la noticia de que su padre, desaparecido hace muchos años en los bosques de Oregón, ha sido finalmente declarado muerto. Decide viajar con su familia a la cabaña de caza donde pasó su infancia. En el camino sufren un accidente y un ser desconocido muerde al hombre. Huyendo del lugar del siniestro, se encierra con su esposa Charlotte (Julia Garner) y su hija Ginger (Matilda Firth) en la vieja vivienda. Pronto Blake comprende que ha sido contagiado con la llamada «fiebre de la montaña», que las tribus locales denominaban «cara de lobo».

En 2004, dos graduados de una escuela de cine de Melbourne lograron con dificultad encontrar financiación para convertir su trabajo de diploma en un largometraje de terror. Así nació la franquicia «Saw», que cosechó éxito comercial y el amor del público. Posteriormente, James Wan, director de la película, daría inicio a las series cinematográficas «Insidious» y «The Conjuring», convirtiéndose en un reconocido cineasta de terror y productor. En cambio, Leigh Whannell, guionista habitual de «Saw» e «Insidious», tuvo que esperar mucho más para su «momento estelar» personal como director.

No llamó la atención hasta 2018, cuando se estrenó el thriller de ciencia ficción «Upgrade». La película fue comparada tan a menudo con «Venom», naturalmente no en favor de esta última, que ya se ha convertido en un meme y en un tema recurrente. El siguiente proyecto de Leigh Whannell fue el techno-thriller «El hombre invisible», donde la trama clásica de H.G. Wells fue modificada bajo la influencia del movimiento #MeToo. La ciencia ficción con un comentario de actualidad no solo gustó a la crítica, sino que también recaudó bien en taquilla. Y si la Covid-19 no hubiera golpeado los cines, esa cifra podría haber sido aún mayor.

Su nuevo trabajo, un remake del clásico de terror George Waggner «Wolf Man», estaba destinado originalmente a ser parte del «Dark Universe» de Universal, pero luego el estudio abandonó esos planes. Sin embargo, incluso teniendo en cuenta que la película se convirtió en una obra independiente, no escapó al destino de todos los intentos anteriores de lanzar esta franquicia.

El problema clave de la cinta radica en que Leigh Whannell no podía decidir qué estaba filmando: un entretenimiento de género o un cebo sobrecargado de significado para los críticos. Al perseguir dos liebres, «Wolf Man» no alcanza a ninguna. Tanto el público como la prensa no valoraron la película. El truco que el director realizó hace cinco años en «El hombre invisible» no funcionó por segunda vez.

La cinta se puede interpretar de diferentes maneras. En este sentido, no se puede decir que sea completamente desinteresante. El personaje de Christopher Abbott es la personificación de la «nueva masculinidad». Blake es un padre y esposo reflexivo que no oculta sus sentimientos, al que le gusta hacer las tareas del hogar y pasar tiempo con su hija. Sobre todo, teme parecerse a su padre, que se caracterizaba por un carácter brusco y un enfoque militar en la educación. Por una ironía del destino, tendrá que convertirse en eso precisamente para proteger a sus seres queridos.

El personaje de Julia Garner, por su parte, es todo lo contrario al vulnerable marido hogareño. Ella prefiere el trabajo, mientras que la familia queda relegada a un segundo plano. Al encontrarse en condiciones extremas, cuando la vida de su hijo está en juego, la mujer se ve obligada a activar el instinto maternal.

Es poco probable que «Wolf Man» sea un llamado al retorno de la distribución tradicional de roles, donde el hombre es el «protector» y la mujer la «guardiana del hogar». Al menos, este motivo no encaja en absoluto con la película anterior del director, en la que la protagonista escapaba de la esclavitud doméstica. En realidad, la mutación lupina remite metafóricamente no al despertar de la masculinidad, sino a la manifestación de la herencia, algo que tanto temía el personaje de Abbott.

El principal misterio de la película: ¿logrará Blake conservar los rasgos individuales de su personalidad y no convertirse en una copia exacta de su padre? La actitud dialéctica de Leigh Whannell hacia la posición de los hombres en el mundo moderno abre un amplio espacio para todo tipo de interpretaciones. Entonces, ¿por qué la cinta no gustó en general a los periodistas occidentales? El caso es que los críticos también son espectadores, a los que no se puede alimentar solo con significados.

Desgraciadamente, «Wolf Man» no es en absoluto competente como película de terror. Por supuesto, se puede elogiar la novedad por las actuaciones y el buen maquillaje, pero ahí terminan sus virtudes. Solo el prólogo de la historia resultó realmente tenso y aterrador, mientras que la acción principal resulta insípida y estereotipada. Dos tercios de la película consisten en persecuciones en la oscuridad total con una fuente de luz apenas perceptible.

Algunas escenas de la película no son más que una referencia al cuadro «Cuadrado negro» de Malevich, porque resulta tan difícil distinguir algo en esa penumbra que dan ganas de aullar. Teniendo en cuenta lo que Leigh había filmado antes, la escasa calidad visual de su nuevo trabajo es quizás la mayor sorpresa de esta última. «Wolf Man» no tiene nada más con lo que sorprender a los espectadores, y en especial a los seguidores del director.

Esperemos que este confuso pasaje sobre los valores familiares y los hombres lobo no arruine la carrera del realizador, y que este no abandone la colina de Hollywood con un «billete de lobo». Ante el fracaso en taquilla de la película, la noticia de que Universal asignará fondos para «El hombre lobo» de Robert Eggers suena como una mordaz burla hacia Whannell, que en su momento prometía.

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