En la plataforma Premier se estrenaron los primeros episodios del procedimiento legal «Plevako», en el que Sergei Bezrukov aborda creativamente la gris rutina del sistema judicial.

A finales del siglo XIX en Moscú no había abogado más popular que Nikolái Plevako (Sergei Bezrukov). La forma en que resolvía con facilidad y creatividad diversos casos civiles y penales deleitaba al público e irritaba a los acusadores. En las audiencias judiciales siempre había lleno total, todos esperaban con ansias la próxima actuación de Plevako.

Por supuesto, ese estilo y la democracia del abogado no gustan a todos. El fiscal principal de Moscú, con el elocuente apellido Pobedonóstsev (Igor Gordin), comienza a observarlo con sospecha. Por otro lado, el propio Plevako se siente inesperadamente atraído por María (Olga Lerman), la esposa de un rico industrial, lo que también podría llevar al colapso de su matrimonio y su carrera. En tales condiciones, no es fácil ayudar a la gente, pero el abogado asume cada caso interesante y lo resuelve según su conocimiento y talento.

Con la versión de las divertidas aventuras de Sherlock Holmes, la nueva serie nacional «Plevako» muchos críticos comenzaron a compararla de inmediato. Pero esta es una referencia tan obvia, que no admite otras interpretaciones, que es difícil no estar de acuerdo con ellos. Teniendo en cuenta que algunas escenas se trasladaron a la serie en fragmentos enteros: desde una pelea callejera filmada dinámicamente hasta las visiones del protagonista en momentos de intensa actividad mental. Pero ya que existen varias variaciones de procedimientos legales, ¿por qué no intentarlo ahora y convertirlo en un cómic bastante moderno? El material lo permite.

Evgenia Smikova

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Las diferencias se ven más en los detalles. Por ejemplo, el Plevako real se llamaba Fiódor, pero en la serie es Nikolái. Esta posibilidad de un pequeño distanciamiento de la figura histórica da espacio a la creatividad. Por eso, el teatral Bezrukov parece haber reunido todos los memes sobre sí mismo en un solo personaje y deja muy atrás a Robert Downey Jr.. Ya sea reflexionando de manera reconociblemente trágica ante el público sobre el destino de Rusia, exprimiendo una lágrima profesionalmente, susurrando con sensibilidad a los jurados pidiendo clemencia para su cliente, o bailando alegremente después de otro caso ganado.

Pero esa teatralidad también era propia del Plevako real, así que aquí probablemente se trate de un acierto en el personaje. Sin embargo, con un rango actoral tan poderoso, todos los demás personajes quedan en órbita y apenas se recuerdan. Por otro lado, esa atención está plenamente justificada: el personaje principal de la serie es el abogado Plevako, de cuyas acciones depende el destino de aquellos a quienes ha decidido defender. Él, como se dice, tiene la sartén por el mango.

Y las cartas, por cierto, serán de lo más variadas. Además de la línea principal de Plevako y la historia de su ascenso al Olimpo del abogado popular y del artista subestimado, cada episodio de la serie estará empaquetado de forma compacta en un caso que el abogado deberá resolver dentro del tiempo asignado.

Todo tipo de personajes pedirán defensa, y Plevako con su ayudante, en busca de la verdad, recorrerán todos los niveles del Moscú prerrevolucionario: desde los bajos fondos criminales de Jitrovka hasta las intrigas políticas. Algunos casos de la carrera de Plevako están adaptados literalmente de Wikipedia. Aquí, por cierto, no está de más familiarizarse con el sistema judicial del siglo XIX para no sufrir a veces un shock por el veredicto del jurado y los métodos del propio abogado.

Los primeros episodios lo hacen de maravilla, y el género de detective de la directora Anna Matison, aunque recuerda a las investigaciones televisivas con Leonid Kanevski, sigue siendo lo mejor de la serie, además de su parte artística. Esta, por cierto, está hecha con gran esmero y diligencia de un estudiante sobresaliente: la rica decoración de los restaurantes, el barro de las tabernas, las calles cubiertas de niebla, los vestidos suntuosos de las mujeres, las barbas pintorescamente arregladas de los hombres, el oro de las charreteras, los valses de Schubert y el crujido del pan francés. En fin, todo lo que permite sumergirse en la época con solo un chasquido. Excepto que el rígido cuello de la camisola blanca a veces no deja a Plevako girar la cabeza adecuadamente. Pero eso son pequeñeces.

El único, quizás, gran defecto que podría anular todo lo anterior es que la serie, en general, puede prescindir del espectador. Existe perfectamente por sí misma, admirando su propia encarnación en la pantalla. Por lo tanto, si te saltas un par de episodios, a nadie le irá especialmente peor. Y «Plevako» ni siquiera lo notará.

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