La última entrega de las desventuras del cínico simbionte y su amigo anfitrión llega a las pantallas. Sobre cómo resultó 'Venom: El último baile', a continuación en nuestra reseña.
Eddie Brock (Tom Hardy) y Venom regresan a su universo natal después del colapso multiversal causado por Peter Parker en la película . Al llegar, descubren que las cosas están mal: se les acusa del asesinato del detective Mulligan (Stephen Graham). Eddie idea un plan descabellado: ir a Nueva York para chantajear a un juez y limpiar su nombre.
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Abrir materialPero la pareja no logra llegar a la 'Gran Manzana' sin problemas. Durante el transporte, al estilo de Tom Cruise en la quinta 'Misión Imposible', son atacados por un monstruo enviado por el creador de simbiontes Null (Andy Serkis). Pero los problemas no terminan ahí: Rex Strickland (Chiwetel Ejiofor), comandante del programa ultrasecreto 'Imperium', los declara cazados.
Sobre la tercera parte de 'Venom' se puede decir lo mismo que de las dos anteriores. Se puede elogiar la química en pantalla entre Tom Hardy y su compañero CGI, burlarse una vez más del tonto guion, pero al final concluir que la película es tolerable pero mediocre.
'Venom' apenas cambia de película a película. Y no importa quién esté en la silla del director, el resultado sigue siendo el mismo. Pero el contexto de cada entrega difiere bastante.
El revuelo en torno a la primera película se debió al alto interés del público por el género en general. La culpa la tuvo 'Avengers: Infinity War'. La secuela, aunque tuvo un rendimiento más débil, se estrenó antes de 'No Way Home', un crossover de fan service en el que muchos esperaban ver al simbionte, el archienemigo de Spider-Man. Y, ¡oh milagro!, sucedió: Eddie Brock realmente se trasladó al universo del MCU.
Pero, como dicen, la canción no duró mucho, Venom no bailó mucho. El viaje a Kevin Feige se limitó a dos escenas post-créditos, luego los personajes regresaron sanos y salvos bajo el ala de Amy Pascal en la franquicia cinematográfica de Sony. Sus vecinos allí fueron las irremediablemente mediocres 'Madame Web' y 'Morbius'.
Además, el año pasado la fatiga de superhéroes alcanzó su punto máximo. Una demostración clara son los fracasos de taquilla de los principales estrenos del género. Esta tendencia solo se intensifica con los años, aunque hay excepciones, como .
La nueva 'Venom' simplemente tuvo mala suerte al estrenarse en 2024. Después de todo, no es la peor película de superhéroes. Al menos, es mucho mejor que la mencionada 'Madame Web': ciertamente no se puede llamar aburrida. Pero, por otro lado, 'El último baile' tampoco tiene mucho de qué presumir.
La historia es un conjunto de clichés de baja calidad. Esto se ve mejor en el ejemplo del villano. Sony, al parecer, intentará convertir a Null en su Thanos, pero por ahora han creado algo sin rostro, similar a Malekith del segundo 'Thor'. El personaje interpretado por Andy Serkis es un 'gran mal' anodino sin ideología ni motivación claras. Además, aparece catastróficamente poco.
El antagonista del mundo humano, Rick Strickland, tampoco puede considerarse interesante: un soldado común que actúa según el reglamento y teme una invasión alienígena. En comparación, incluso el coronel Quaritch de es la cima del arte del guion. Curiosamente, lo interpreta Chiwetel Ejiofor, el Barón Mordo de las películas de 'Doctor Strange'. Y esta circunstancia no se aprovecha en la película, ni siquiera en clave irónica.
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Sin embargo, la trilogía de Venom nunca se ha caracterizado por villanos bien escritos. Pero incluso con los personajes principales en la tercera parte, la situación es, lamentablemente, deprimente. Aquí, sin embargo, el problema no son los clichés. En las entregas anteriores, la química entre ellos se basaba en la naturaleza codependiente de su relación. Venom y Eddie discutían constantemente, se unían y separaban. En la tercera película, ya han formado un tándem armonioso.
Uno se pregunta, ¿qué hay de malo en eso? Resulta que sin este conflicto con la reconciliación obligatoria al final, la química en pantalla no funciona tan bien. Cuando Eddie (sin la participación del simbionte) se ve obligado por las circunstancias a matar a un hombre, por supuesto comienza a quejarse con su compañero, pero esta línea se corta sin dejar rastro.
Volviendo al tema del primitivismo del guion y las banalidades narrativas, los personajes en 'El último baile' también son portadores de un 'macguffin' llamado Códice. Apareció en Venom cuando salvó la vida de Brock en la primera película. Entonces, ¿por qué nos enteramos de esto solo ahora? Pregunta retórica.
Con la ayuda de este Códice, se puede liberar a Null de su encierro en Klyntar. Conveniente, ¿no? Solo sería mejor si él mismo soltara toda esta basura expositiva a los espectadores, pensó la guionista Kelly Marcel y, sin vergüenza, lo añadió al principio: ¡que sea un mal gusto, pero con pompa!
Pero si desconectas el cerebro y cierras los ojos ante los enormes agujeros en la trama, la nueva 'Venom' cautiva precisamente por su espectacularidad. La primera escena de acción con la canción Hold the line es emocionante y bien coreografiada. Y hay muchos momentos así. El baile del simbionte con la Sra. Chen (Peggy Lu) bajo el éxito inmortal de ABBA es una obra maestra que está destinada a convertirse en meme.
Desde este punto de vista, solo decepciona un poco el típico CGI al final de la serie, pero se compensa con la escala de lo que sucede en pantalla. No creo necesario recurrir a spoilers, solo diré que hay suficientes referencias para los amantes de los análisis fotograma a fotograma.
Sin embargo, por muy buenos que sean estos fragmentos individuales, el panorama general es más bien decepcionante. No está de más trazar un paralelismo con el principal cómic cinematográfico de 2024: 'Deadpool y Wolverine'. En esencia, es el mismo producto de una cadena de montaje sin alma para ganar dinero, el mismo conjunto de fan service mezclado con stand-up, pero al menos está hecho con talento.
Pero 'Venom: El último baile' es un producto corporativo sin una pizca de originalidad. No deja emociones vívidas y corre el riesgo de desvanecerse de la memoria una hora después de verla. Ni siquiera el final, que explota un truco obvio para conmover al espectador, salva la situación.
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