En Kinopoisk se estrenó la serie «Juegos», que muestra el proceso de preparación para los Juegos Olímpicos de Moscú en 1980. Sobre cómo resultaron los primeros episodios — en nuestra reseña.
El joven libertino e hijo del director de una base comercial, Igor Zorin ( Grigori Vernik ), se busca a sí mismo y aún no ha decidido su futuro. Temiendo que su hijo pase de pequeñas gamberradas a acciones más graves, su padre () lo coloca en el Comité Organizador de los próximos Juegos Olímpicos de Moscú bajo la supervisión de la meticulosa y eficiente Irina Svetlova ( María Karpova ), que recuerda sorprendentemente a Lyudmila Prokofievna de «Romance en la oficina».
En cartelera, un sólido western siberiano «Rabia» — una película que mezcla con éxito una poema pedagógica con elementos de «Tiburón» de Spielberg y «Cujo» de King.
Abrir materialA Igor en general no le interesa mucho trabajar en un puesto tan alto, pero es curioso y descarado y no le importa hacer nuevos contactos. Más aún porque en ese momento no tiene nada que hacer. Ya en su primer día de trabajo, Igor termina accidentalmente en una recepción con el Secretario General del Comité Central del PCUS, Leonid Brézhnev (), y luego va con él a Zavidovo a cazar. Mientras tanto, en los pasillos del partido se habla de cancelar las Olimpiadas debido a la complicada situación internacional, y en las noticias se menciona cada vez más Afganistán.
«Vampiros del centro de Rusia» cambió al actor principal durante el rodaje y, quizás, ganó el amor popular gracias a esa decisión.
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La estética de Moscú, que espera junto con el país el gran evento deportivo, el director del proyecto Evgeny Stychkin la pinta con pinceladas amplias y sin desdeñar pequeños detalles como los autobuses LiAZ o los relojes de mesa soviéticos con carcasa transparente. En la atmósfera de la serie «Juegos» te sumerges fácilmente, junto con las canciones de Muslim Magomayev y el grupo «Flores». Tras una exposición brillante y de cartel, la alegría externa y la imagen pulida cambian instantáneamente a una más cotidiana y lluviosa: se está inspeccionando otra instalación olímpica, que está inundada de agua de lluvia debido a un sistema de drenaje defectuoso. El jefe del comité organizador (Igor Kostolevsky), de pie en un charco, sacude al capataz por las solapas. Los periodistas occidentales caminan cerca, los demás guardan un silencio sombrío.
Comenzando con la muestra de las calles de Moscú y las plazas bañadas por el sol, Stychkin se traslada imperceptiblemente a la vida de oficina de los organizadores de las Olimpiadas y, aunque no demoniza especialmente a los funcionarios del deporte, intenta mantener distancia con ellos. El personaje de Kostolevsky (muy parecido a Mijaíl Suslov), por ejemplo, se muestra aquí no como un «hombre en un estuche», sino como un jefe bastante sensible y comprensivo, que no se olvida de la gente y de que él también es solo un hombre del sistema.
Aquí coloca con cuidado a su asistente Svetlova en el asiento delantero del «Volga» oficial porque allí está la calefacción y a ella se le han mojado los pies. Aquí la calma cuando ella está conmocionada por la noticia de una posible cancelación de las Olimpiadas y le da de comer. En general, Kostolevsky, cuya aparición en pantalla últimamente se puede contar con los dedos, es por ahora uno de los personajes más memorables. No echa espuma por la boca, no se agarra la cabeza, sino que intenta entenderlo todo con reflexión.
La aparición del magnífico Yuri Stoyanov en el papel de Leonid Ilich Brézhnev en la escena en la que no logra entender la maqueta del oso olímpico, al principio recuerda mucho a otro chiste filmado de «Gorodok» (donde Stoyanov ha interpretado a Brézhnev más de una vez). Pero luego queda claro que ni Stychkin, y mucho menos el Brézhnev de la pantalla, trabajarán de manera tan burda y simple.
Toda esta ligereza y cierta caricatura, probablemente, sea solo un truco, y más cerca del final la tensión en la serie aumentará inevitablemente, al igual que la atención a los personajes clave. Al menos, eso es lo que uno quiere esperar, porque «Juegos», aunque arranca bastante rápido, de vez en cuando tropieza y se tambalea de un lado a otro. En los primeros episodios, los creadores parecen estar decidiendo aún quién será el pilar principal de la historia, por lo que intentan febrilmente meter todo el volumen necesario: desde los despachos del Kremlin y los futuros campeones hasta las reuniones del Politburó y el Afganistán de antes de la guerra.
En cuanto a la estética de la URSS de finales de los 70 y principios de los 80, Evgeny Stychkin hizo todo lo posible para que lo mostrado en pantalla difiriera poco de los documentales de la época, que aquí se colocan deliberadamente uno al lado del otro en el montaje para comparar. Y la diferencia entre ellos resulta casi imperceptible. Aquí es difícil no expresar admiración por todo el equipo técnico del proyecto «Juegos», que recreó toda la atmósfera del Moscú de los 80. Aún más meticulosamente, Stychkin, que se ha entrenado en «Paciente cero», recreó el ambiente del trabajo del comité organizador: reuniones de komsomoles y cortejos a chicas soviéticas en interiores de muebles y laberintos de oficinas.
Todo lo que sucede en los primeros episodios recuerda más a las series «The Office» (con su característico zoom de cámara) o , pero con tareas algo diferentes, más terrenales. Por ejemplo, hacer varias copias de un mismo documento. Pero como solo hay una fotocopiadora en el edificio, el acceso a ella solo es posible a través de una galería de oficinas y una estricta secuencia de firmas. Aquí Evgeny Stychkin no utiliza un lenguaje complejo de imágenes, sino que pinta el formalismo burocrático tal como es: parece que no se puede esperar para ser «más rápido, más alto, más fuerte», pero por ahora solo se logran saltos en el lugar. A veces incluso hay que quedarse quieto y esperar frente a una puerta cerrada con la inscripción «Contabilidad». Hay una gran esperanza, dado el anticipo de audiencia otorgado al proyecto «Juegos», de que al final algo similar no se repita y no se convierta en otro boceto sentimental de una época pasada para siempre.
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