Se estrena 'El coleccionista de almas', el horror más de moda de la temporada sobre la persecución del FBI a un maníaco satanista. En el papel del furioso servidor del culto, Nicolas Cage. Sobre cómo el director Oz Perkins engaña las expectativas, si...

La recién graduada de la academia del FBI, Lee Harker, que solo llama a su madre (ligeramente loca) y solo se interesa por el trabajo, difícilmente imaginaba que en su primer día de servicio perdería a su compañero (le dispararon a quemarropa) y terminaría investigando un caso sin resolver de treinta años. Satanistas, cartas cifradas, hombres que en fechas aleatorias y en diferentes lugares pierden la cabeza, matan a toda su familia y luego a sí mismos. El FBI no sabe por dónde abordar este misterioso caso: ¿qué tienen en común los asesinados? ¿Qué vuelve locos a padres y esposos perfectamente normales? ¿Qué cifrado se usa en las cartas y qué quiere decir su autor, el maníaco titular Coleccionista de Almas (Longlegs)? 

¿Se parece a 'El silencio de los corderos' de Demme? ¿A 'Seven' de Fincher? Quizás, pero el parecido es en gran medida cosmético. Partiendo de los thrillers clásicos sobre la caza de un maníaco, dirige una vez más una película que solo él podría hacer. Es un horror ocultista, un poema gótico triste —o, dado el grupo T. Rex en la banda sonora, una canción de glam rock— sobre la pérdida, la desesperación, la soledad.

Ivan Kilyakov

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Los trabajos anteriores de Perkins no gozaron de mucha popularidad, y el éxito sin precedentes de 'El coleccionista de almas' se debe principalmente a la agresiva campaña de marketing lanzada por el estudio Neon. Sin embargo, la publicidad le jugó una mala pasada a la película: ahora que la cinta ha atraído no solo a los fans preparados de Perkins, sino también a aquellos que esperaban ver un nuevo 'Seven' o una película de terror espeluznante con litros de sangre, a muchos les cuesta ocultar su decepción. 

Probablemente, algunas películas realmente no necesitan grandes taquillas ni expectativas impuestas; sin ellas, se podría escribir sobre 'El coleccionista de almas' como una obra maestra silenciosa, una joya del cine de culto; ahora, incluso las buenas críticas no tanto elogian al autor como lo justifican. Las negativas, por su parte, comparan el cine de Perkins con las excelentes películas de Ari Aster y Robert Eggers o, por ejemplo, con el éxito no tan excelente del año pasado 'Dos, tres, ¡demonio, ven!', evidentemente no a favor del primero. Es lamentable: en la dirección del elevated horror (arte o horror elevado) con pesos pesados, el autor nunca compitió. 

Él es más sutil que Aster, un director muy hábil pero con la gracia de un leñador, y más moderno que Eggers, aunque sus debuts, 'Febrero', 'Hereditary' y 'La bruja', tienen muchas intersecciones temáticas (principalmente son películas sobre la crisis familiar, la psicosis, la victoria del mal). Pero el culto a Perkins y aquello con lo que asustan sus horrores son cosas de otro orden. Con cada película, el director se adentra más en el género solo porque se sumerge más en sí mismo, extrayendo sus miedos más profundos.

Y, por supuesto, crea otros nuevos: olvidar a , que interpreta al maníaco titular en la película, será difícil para muchos. El actor una vez más decidió convertirse en el héroe no solo de nuestros sueños, sino de nuestras pesadillas. La estrella principal de la campaña publicitaria, espeluznante, absurdo, excesivo, siempre al borde de la falta, es Cage quien, digamos, vendió esta película al público general, e incluso si en la película no hubiera nada más que la actuación del actor, la gente igual habría ido. Y realmente valdría la pena verla. Cage canta (!), adora a Satanás, asusta a los niños, asusta a los agentes del FBI y finalmente demuestra que es realmente un actor clásico. Por nivel de exceso y grandeza, está al nivel del gran Vincent Price .

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No se queda atrás . Su actuación es más contenida, más económica, pero es un gran papel. Cuando al responder a la pregunta de si da miedo que una mujer trabaje en el FBI, ella piensa un momento y dice con tristeza en los ojos: 'Sí, da miedo', queda claro que se ha ganado el título de reina del grito. Sin embargo, interpretó a Monroe, a pesar de la analogía promovida activamente por la publicidad, no como una nueva Clarice Starling, sino como una heroína clásica de Perkins.

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Lee Harker es una chica triste, poco habladora, que ve un poco más que los demás (especialmente que los hombres) y sufre por ello. El paralelismo con Kiernan Shipka (que tiene un cameo maravilloso en 'El coleccionista') de 'Febrero', la película debut del autor, es quizás incluso demasiado obvio, especialmente en el final. El papel de los hombres en la filmografía de Perkins tampoco ha crecido mucho, y el final, por ejemplo, es puramente femenino: incluso los agentes del FBI, representantes del poder, son solo marionetas impotentes. No pueden entender lo que sucede ni liberarse de las ataduras ajenas. Otra cosa es que, según Perkins, probablemente nadie sea capaz de hacerlo en principio. 

Como todas las películas anteriores del director, 'El coleccionista de almas' explora la fragilidad de nuestra vida cotidiana, la permeabilidad de la vida moderna. La familia nuclear, los servicios especiales, la iglesia, los valores tradicionales, la idílica vida rural. Todas estas cosas maravillosas y, sobre todo, estables, se convierten en el verdadero objetivo del maníaco, que atenta contra el orden como tal. Las espeluznantes muertes que investigan Lee Harker y su bastante agradable jefe (más de 'Seven' que de 'El silencio de los corderos') asustan no por la crueldad (qué no hemos visto), sino por la extrañeza. 

Personas al azar, lugares al azar, armas del crimen al azar. El tejido de la vida cotidiana se ha roto y algo oscuro está a punto de estallar. Esto lo insinúan las misteriosas cartas, y el FBI, al intentar encontrar al criminal, o más bien a quien está detrás de todo esto (probablemente, como suele ocurrir, el diablo), busca restaurar el orden habitual de las cosas, proteger la estabilidad. Si el maníaco tiene razón y los resultados de la investigación del FBI son correctos, entonces el mundo es propiedad del diablo. Detrás del orden ilusorio se esconde el real, las oraciones que no salvaron a nadie tienen un análogo efectivo: las peticiones a las fuerzas oscuras, y en general, todo no es lo que parece.

El dualismo de lo manifiesto y lo oculto, lo externo y lo interno, está plasmado en la película con una maestría poco común. Incluso los retratos en las paredes de las casas de los personajes subrayan su existencia en mundos completamente paralelos. A los funcionarios públicos desde una foto oficial los mira Bill Clinton, la vida cotidiana de una familia modelo es observada por Richard Nixon, mientras que el refugio del satanista Coleccionista de Almas está decorado con Mark Bolan y Lou Reed, estrellas del underground. Está claro que estas personas nunca se pondrán de acuerdo sobre cómo está organizado el mundo.

Como en los mejores horrores, en 'El coleccionista de almas' el satanismo y los motivos esotéricos constituyen solo una capa de la narración. En la misma medida, es una película sobre la soledad, sobre el día a día en un trabajo difícil, sobre el horror de los secretos que guardamos o que guardan por nosotros. Es un cine de interesante psicologismo, pero que no cae en el psicoanálisis. Hay algo que decir sobre los personajes, pero ellos mismos no dicen mucho sobre sí mismos. Solo en sus ojos se vislumbra el horror de la conciencia de la perdición, de la falta de salida. Y ese horror, que se transmite involuntariamente también a los espectadores, es central en la película. Las personas aquí no soportaron la vida, no soportaron el horror que habita en todas partes, incluso debajo de la escalera. Y no soportaron cómo por los sentimientos más puros se comete lo más terrible del mundo.

Se puede criticar 'El coleccionista de almas' por muchas cosas: por la inconsistencia de la trama, por que al final de la película el arma reglamentaria de la heroína cambia sin razón, por que todo el misterio con los cifrados, tan cuidadosamente construido, se resuelve en cierto sentido fuera de pantalla y sin imaginación. El cine de Perkins se permite lagunas narrativas y, a veces, se basa más en el estilo (impecable) que en cualquier otra cosa. Pero aquellos a quienes la película logró hipnotizar la recordarán con calidez y horror frío al mismo tiempo. Porque es una alegría ver en cartelera un futuro clásico del género, pero da miedo pensar si en ese clásico hay más verdad que fantasía.