Se estrena en cines «Maxine XXX», la parte final de la trilogía sobre una chica valiente y decidida que no teme ni a los cocodrilos de Texas ni a los maníacos de Hollywood.

La única superviviente de la sangrienta masacre en Texas durante el rodaje de un porno de culto, Maxine Minx (Mia Goth), lleva ya 6 años viviendo en Los Ángeles y se esfuerza tenazmente por conquistar Hollywood, que aún no se rinde a ella. Para vivir relativamente bien en la gran ciudad, Maxine no rechaza ningún trabajo (pero siempre está relacionado con la industria del sexo, lo que mejor se le da). En un momento dado, todo sale bien, y Maxine, con su actuación, asombra a la ambiciosa y audaz británica Elizabeth Bender (Elizabeth Debicki), directora de la aclamada película de terror «The Innocents».

Ella planea rodar una secuela y sin dudarlo elige a Maxine para el papel principal. El objetivo está cumplido, la chica finalmente ha entrado en las turbias aguas de la vida bohemia, donde también hay cocodrilos, e incluso más peligrosos que los de Texas. Pero a Maxine no le importa. Pistola en el bolso, mirada segura y ligeramente insolente. Seguro que se perderá la fiesta en el yate del rico oligarca, porque mañana tiene que levantarse temprano para la prueba de maquillaje. Y en las calles nocturnas de la Ciudad de los Ángeles actúa un misterioso asesino apodado el Acechador Nocturno, y parece que uno de sus objetivos es precisamente Maxine.

«Maxine XXX» no es, por supuesto, lo mismo, pero el factor X, es decir, el factor de éxito, se convierte en cierto modo en un denominador común para estas dos películas. Dominic Toretto y la heroína de Goth avanzan obstinadamente hacia él literalmente pisando cabezas, y ambos eligen medios radicales para alcanzar su preciado objetivo. Pero si Dominic lo hacía todo por la familia, la hedonista Maxine lo hace exclusivamente para su propia comodidad bajo los focos. Para ello trabajará hasta tener ampollas sangrantes. También vienen a la mente analogías con la heroína de Vera Alentova en «Moscú no cree en las lágrimas». La misma gran ciudad, las mismas ambiciones, la provincialidad y la misma necesidad de ser, no de parecer. Pero estas comparaciones claramente no favorecen a Maxine.

Ivan Kilyakov

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En general, la capacidad de trabajo de Maxine en la época de héroes que reflexionan sobre diversos temas de Ti West es simplemente fenomenal, y esto la distingue favorablemente de sus colegas. ¿Cómo puede sentirse una chica que perdió a todos sus compañeros cercanos en esa masacre de la primera parte de la trilogía? Pues, en general, bastante bien, a juzgar por la tercera parte. Es decidida, está enojada en el buen sentido (y si es necesario, en el malo) y hambrienta de fama y dinero, no se retuerce las manos, sino que piensa con un paso de ventaja. Y ninguna lesión, incluidas las psicológicas, le impedirá conseguir su pedazo de lo deseado. Y los maníacos deliberadamente cinematográficos provenientes del terror giallo son solo cosillas.

«Maxine» no es en absoluto inferior a las dos partes anteriores de la trilogía, aunque la joya de este proyecto es, con razón, «Pearl». Son una hora y media igualmente densa, divertida, bien estructurada y estilosa de amables burlas a los géneros de nicho de los años 70 y 80. Los tiempos cambiaron, las épocas y los presidentes cambiaron, por lo que en cada película West se basó principalmente en la situación actual. El mundo de la tercera película es el mundo de los neones de los 80 (que en West se ven mucho mejor que los reales), las primeras pegatinas de Parental Advisory, el heavy metal, el comienzo de la era del VHS, cuando los directores lanzaban películas directamente en videoclubes, sin pasar por la gran pantalla. Luego sus nombres se hundían en el olvido, pero Quentin Tarantino las revisaba con cariño, y parece que West siente un amor especial por él.

Y este amor lo expresó más claramente precisamente en «Maxine», repitiendo de hecho el escenario general de «Érase una vez en Hollywood». Y si al final de la película apareciera un envejecido Rick Dalton con un lanzallamas en la mano, seguramente nadie se sorprendería. Incluso los decorados del western de Hollywood, en los que la heroína huye de un detective pícaro (el magnífico Kevin Bacon), parecen haber llegado de allí. Al igual que los homenajes al grindhouse y al giallo. Si esto se le puede reprochar a West, sería quizás el único. Bueno, aparte de que en la tercera parte el director se ha vuelto más serio y ha dejado de divertirse abiertamente.

West tampoco se ha olvidado del oficio directo: hay un par de ingeniosas escenas de terror que ponen los pelos de punta. En resumen, no se puede acusar a West de excesiva fanfarronería. Pero aún le queda mucho por delante. En general, el centro de las tres películas sigue siendo la magnífica Mia Goth, que por fin ha conseguido el papel que la lanza merecidamente. De hecho, ella es todas estas películas. Para la nueva reina del grito, actúa de tal manera que saltan chispas. Y su caminar en el prólogo con ZZ Top seguramente se convertirá en un clásico.