Desde el 9 de mayo se podrá ver en la gran pantalla «¡Daaaaaalí!» y varias encarnaciones del famosísimo surrealista de todos los tiempos Salvador Dalí. El director Quentin Dupieux (también conocido como Mr Oizo) ha sido muy prolífico últimamente y es...

Abre y cierra la película «¡Daaaaaalí!» un piano blanco (no entre los arbustos, pero con un abeto que se eleva hacia el sol a través de un agujero en el centro del instrumento musical). Del piano fluye agua, como el discurso de un sacerdote que cuenta su sueño, en el que cada vez un vaquero lo mata.

Un sueño incesante como una entrevista televisiva interminable, en la que Dalí hace sus infinitas correcciones o se niega sin parar, y luego acepta participar solo si es la cámara más grande y monstruosa del mundo.

Acompaña al excéntrico artista la joven periodista Judith (Anaïs Demoustier), nada notable (según sus propias palabras). Ella dice que era farmacéutica, pero su productor (Romain Duris) insiste en llamarla panadera. En general, da la impresión de que en la película todos están locos excepto la protagonista, pero ella también cae bajo la influencia del absurdo simplemente porque el director lo quiere.

Parecería que a esta nueva obra de Dupieux, como ninguna otra, le debería sentar bien esta historia absurda, pero en realidad la película resultó bastante aburrida, aunque estilísticamente no es inferior a sus trabajos anteriores.

Dalí se presenta ante el público en diferentes edades, y cada actor logra conservar la inefable excentricidad del artista. Es mejor ver la película en versión original: se puede escuchar el acento, que aporta aún más comicidad al personaje y resalta su carácter complicado, en cierto modo snob.

El bigote y la mirada característica actúan aquí casi como personajes independientes, que bien podrían reemplazar al piano o convertirse en personajes del sueño interminable del sacerdote. La trama se basa en la repetición de este sueño y la entrevista, y cada nuevo giro solo cansa. Al final, en esta película también terminan el sueño, la entrevista y la paciencia del espectador.

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