En el marco del 29º Festival Internacional de Cine sobre Derechos Humanos «Stalker», se proyectó la obra multigénero (melodrama, thriller psicológico y detective) de Natalia Gugueva «La Niebla», que ya ha ganado varios premios en festivales de cine e...

«La Niebla» es el debut cinematográfico de la directora principal de la dirección de cine documental de «Perviy Kanal», Natalia Gugueva. Su amplia experiencia en el cine no ficcional se refleja en una atención especial al entorno en el que se encuentran los personajes. Uno de los principales aciertos de la película son los paisajes del norte, filmados con tal ternura que se vuelven casi tangibles para el espectador. Es en estos escenarios naturales donde se desarrolla la arquitectónica de la cinta.

En el centro de la trama está la periodista Nastia (Valeria Repina), que llega a una estación meteorológica para investigar la desaparición de dos meteorólogos, mientras contrae un matrimonio ficticio con uno de los trabajadores, Andréi (Denis Bondarenko). Las primeras asociaciones escalofriantes con Robert Eggers se disuelven casi de inmediato en la textura de los acantilados escarpados de la isla, y la pertenencia de los dos héroes, encerrados juntos, a un triángulo amoroso proporciona cierto alivio: la línea detectivesca se limitará solo a dos víctimas.

Román Kovalev

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«La Niebla», como thriller psicológico, deja una sensación muy diferente a la que evocan las asociaciones con este género. No hay una tensión opresiva y aterradora. Pero hay un trabajo sutil con el comportamiento de los personajes, su interacción con el entorno. Toda la película se construye sobre la fórmula «estímulo-respuesta», en la que las variables se reemplazan, se pierden, desaparecen, resurgen, pero al final encajan en su lugar. Estos saltos de los eslabones de la cadena lógica están relacionados, en primer lugar, con los saltos en el tiempo.

La línea detectivesca, enyesada con un melodrama amoroso, sigue siendo la principal en la película. Las partes de la fábula están mezcladas, y esto es lo que mejor realiza la poética del misterio, propia de los detectives. Según todos los cánones del género (saludos a Edgar Allan Poe y su «Los crímenes de la calle Morgue»), aquí hay dos líneas argumentales: un matrimonio de meteorólogos que se desmorona en el pasado, y un matrimonio muy peculiar que se está gestando entre Andréi y Nastia en el presente. Estas tramas se desarrollan en paralelo, y para reforzar la dramaturgia, los momentos decisivos ocurren simultáneamente.

Para un detective en el que no hay mayordomo, ni jardinero, ni ocho mujeres, la resolución de la película no es particularmente intrigante. Pero el camino hacia su solución vale la pena para ver «La Niebla» hasta el final (especialmente si ese camino pasa por una isla del norte, casi intacta por el hombre). La demostración de la naturaleza no se limita a la contemplación, sino que complementa y desarrolla la trama. El mundo circundante aquí forma a los personajes (no, no como en Chernyshevski). Los campos de hierba seca y alisada por el viento, las costas rocosas, el cielo pesado y el mar inquieto no solo llenan el espacio entre los personajes y reflejan primitivamente su estado de ánimo, sino que también sirven como partículas del fatum (el desenlace lo ilustra). El entorno en «La Niebla» es la personificación de algo inmutable, de lo que depende el destino del hombre (casi como el «destino» en la cultura antigua).

El concepto de amor en el guion no parece interesante. Las relaciones entre madre e hija, esposo y esposa, esposa y un hombre que ha cultivado un sentimiento de culpa tan grande que ya no se puede llevar, por alguna razón no provocan emociones fuertes. Y los primeros diálogos incómodos entre Nastia y Andréi en la vasta costa recuerdan a «Submarine» de Richard Ayoade, lo que genera expectativas injustificadas de un primer amor conmovedor.

En resumen, como melodrama, «La Niebla» no funcionó. Como thriller psicológico, resultó más «psicológico» que «thriller». Como detective, funcionó mejor que nada. Y como película que sumerge en la encantadora belleza del norte, resultó simplemente hermosa. Es en esta universalidad donde reside el verdadero encanto del debut de Natalia Gugueva. Lo principal es concentrarse en el fragmento adecuado del tejido artístico de la cinta.