El 29 de febrero se estrena en Rusia el melodrama «Vidas pasadas», que supone el debut como directora de Celine Song y que ya ha recibido dos nominaciones al Oscar en las categorías de «Mejor película» y «Mejor guion». Contamos por qué en una películ...

La protagonista Nora (Greta Lee), al igual que la propia Celine Song, se fue de Corea a los 12 años, instalándose primero con sus padres en Canadá y luego en Nueva York. Además, es una dramaturga exitosa que desde niña soñaba con ganar un premio por sus logros en literatura. No se sabe con certeza si el carácter autobiográfico de la película termina en estas similitudes, pero es muy posible que «Vidas pasadas» sea una reflexión sobre las experiencias de la propia Celine Song.

Antes de mudarse de Corea, la protagonista era amiga de su compañero de clase Hae-sung (Teo Yoo). Doce años después, se encuentran en las redes sociales y reanudan la comunicación, y otros doce años más tarde, Hae-sung viaja a Nueva York para ver a Nora, a pesar de que ella ya está casada.

A duras penas se puede llamar a esta situación un triángulo amoroso, en el que Nora parece mantener cierta distancia con todos sus participantes. Además, después del matrimonio, la heroína no sufre la agonía de elegir entre Arthur (John Magaro) y su amigo de la infancia. El clímax no contradice en absoluto el planteamiento, porque desde el principio está claro que la amistad seguirá siendo amistad, por muy doloroso que sea.

Hae-sung es un héroe-ilusión. No hay posibilidad de que se reúna con Nora, pero al mismo tiempo crea una imagen fuerte, necesaria para que Nora tome una decisión irrevocable. El viejo amigo sirve como encarnación del pasado: una Corea tan lejana y casi olvidada, pero querida (de Nora se puede oír sobre él: «es bastante masculino, al estilo coreano», «todavía vive con sus padres, todo un coreano típico»).

Comunicarse con un amigo de la infancia para Nora es una forma de regresar brevemente a su tierra natal sin comprar un billete a . Su añoranza por Hae-sung es casi lo mismo que la añoranza por los años despreocupados, las calles estrechas y las amigas del colegio. Arthur, a su vez, sirve como encarnación del presente, encarnación de Nueva York y del trabajo que Nora ama.

Román Kovalev

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La heroína no intenta elegir entre el pasado y el presente, porque la elección es obvia. Los recuerdos del amigo no son un sentimiento doloroso que pueda hacerla retroceder en el tiempo, sino simplemente una ligera nostalgia con la que la gente recuerda los años escolares. Nora no se arranca a Corea de sí misma, sino que aprende a vivir con ella, escondiéndola en su interior y dejándola fluir solo en la corriente del inconsciente.

La imagen de Hae-sung no es solo la personificación de la nostalgia por el «pasado dorado». Constituye un contraste importante en la actitud de Nora: al mostrar su alma de idealista, Hae-sung revela el pensamiento bastante materialista de la heroína. Parece que las circunstancias de la vida y las manifestaciones de la realidad no pueden influir en él. Nora lo nota («Casarse es difícil para tipos como tú, idealistas empedernidos»), pero su amigo no es un nuevo Werther juvenil, porque encuentra la fuerza para aceptar incluso esto, entregándose a reflexiones sobre vidas pasadas y futuras. El sufrimiento resignado, no expresado externamente, eleva a héroes como él. Aunque en Nueva York no significan nada.

Nora, en contraste con su amigo, es materialista. Al enumerar los eventos principales en su historia de amor, Arthur dice que su matrimonio no es tan romántico. Se conocieron en un campamento de escritores, se casaron temprano por la tarjeta verde y se mudaron juntos porque alquilar un apartamento entre dos es más barato. Si antes Nora vivía con un ideal inalcanzable, al acercarse a él perdió ese rasgo.

Aquí es donde se traza la línea entre Nora y Celine Song. El camino desde una niña coreana hasta una dramaturga estadounidense endureció a Nora, pero la directora espiritualmente se parece más a Hae-sung. Es una verdadera contempladora, capaz de encontrar belleza en los detalles más pequeños e insignificantes de la realidad.

Por eso «Vidas pasadas» es una película lenta y verdaderamente hermosa. Song no solo podría tocar un nocturno en la flauta de las tuberías de desagüe, sino también encontrar un encanto especial en un vaso de agua y un limón cortado en la mesita de noche. En la conmovedora línea amorosa, constantemente añade elementos que ralentizan el ritmo de la narración. Paisajes urbanos, naturaleza, niebla espesa, cortinas con viento cálido de verano no aportan un gran significado, pero crean un ritmo especial.

«Vidas pasadas» no muestra el difícil camino hacia la consecución del ideal con el que Nora soñaba sentada en su pupitre de secundaria. Esta película no trata de que sea importante llegar a la meta, sino de que es importante no olvidar por qué y hacia dónde corrías, no perder la capacidad de contemplar y no cortar los recuerdos del pasado, aunque te hagan sentir nostalgia. Solo se puede comprenderse a uno mismo encontrando poesía en las pequeñas cosas, desacelerando y deteniéndose para asegurarse de que las olas del Hudson tienen el mismo color que ayer.