El 29 de diciembre se estrenó en línea la controvertida película de Oksana Bychkova «Nina», que enfrentó a la directora del icónico «Peter FM» con la productora, pero al mismo tiempo logró seguir siendo un proyecto interesante por razones artísticas.

Una llamada a medianoche. Nina (Yulia Peresild) contesta el teléfono, al otro lado está su ex amante Ruslán (Evgeny Tsyganov) quien le dice que está mortalmente enfermo y le gustaría verla por última vez. Y a pesar de las circunstancias – Nina está casada, tiene un hijo y vive en Moscú – la chica se dirige a Tiflis.

La situación es descabellada, pero tanto la propia Nina como su marido la toman con naturalidad. Y también con naturalidad transcurre el primer encuentro de la chica con Ruslán en una Georgia cercana pero aún así ajena. Y luego comienza una serie de paseos, conversaciones, conocidos, bailes, copas de vino – todo ello en el contexto de un pintoresco Tiflis.

En algún momento incluso puede parecer que estás viendo el clásico «Peter FM» – el mismo Tsyganov en pantalla, la misma pareja que parece estar cerca pero lejos. Solo que en lugar del rap de San Petersburgo suenan motivos georgianos.

Pero esta impresión, aunque fuerte, no es del todo correcta. «Nina» es más bien «Perdidos en Tokio». Y no se trata solo de que los personajes estén en otro país, sino de cómo transmiten esa soledad que pasa a un segundo plano en esos pocos momentos en que pueden simplemente bailar, mirar la ciudad nocturna.

Nina, como el personaje de Bill Murray en Coppola, se siente extraña en todas partes y en ninguna parte. Y esta sensación lleva inevitablemente a lo trágico.

La directora Oksana Bychkova, trabajando con un guion sutil pero como si estuviera poco pulido de Lyubov Mulmenko (un final tosco claramente te dejará con preguntas sin respuesta), se centra en los detalles, en la atmósfera de los paseos urbanos.

Hacía tiempo que el cine ruso no tenía una inmersión tan suave en el estado de ánimo de la película gracias a la cámara natural de Mikhail Khursevich, que engaña con su simplicidad pero resalta favorablemente todas las bellezas, gracias a los diálogos mumble sin mucho sentido pero no exentos de nervio.

Volviendo al «extraño» final, no se puede dejar de mencionar el revuelo en la prensa que provocaron la directora Oksana Bychkova y la productora Ekaterina Filippova, quienes intercambiaron reproches mutuos y contaron que Bychkova no participó en el montaje final de la película. La verdad, como suele ocurrir en estos casos, no la sabremos, pero el hecho es que la película claramente se ve un poco inacabada. Pero incluso cierta brusquedad no debe engañar: ver «Nina» es interesante y hasta cierto punto agradable.

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