En amplio estreno, la última gran película del año del veterano de Hollywood Michael Mann – «Ferrari», una cinta en la que el director juega a la vida italiana y no teme ser sentimental.

La película narra un breve período en la vida del famoso diseñador italiano Enzo Ferrari (Adam Driver), que transcurre en un corto lapso de tiempo en 1957. Este año fue difícil tanto para el propio Ferrari como para su familia y su amado proyecto: la fábrica de automóviles. Enzo, de 60 años, oscila entre su amante Lina (Shailene Woodley), con quien lo une todo (incluido un hijo pequeño) excepto el deber, y su esposa Laura (Penélope Cruz), con quien, aparte del deber, ya no lo une nada (ella también es su socia comercial).

Al mismo tiempo, la fábrica de Ferrari está al borde de la quiebra y la única salvación es fusionarse con una de las grandes empresas automotrices, pero Enzo no quiere perder el control total sobre la producción de automóviles, por lo que decide participar en la peligrosa carrera Mille Miglia con fines publicitarios. En poco tiempo, Enzo debe reunir un equipo y resolver su vida personal.

El director de la legendaria «Heat», «El dilema» y «Ali» juega esta vez la carta italiana, adaptando un episodio particularmente apasionado de la vida de Enzo Ferrari, con el vino obligatorio durante cualquier conversación importante (y no tanto) y paisajes montañosos bañados por el sol y la granulosidad de la película, entre los que se encuentra la pista de carreras.

«Ferrari» muestra en ocasiones la inconfundible marca de Mann, y en otras desorienta completamente al espectador por la ausencia de rasgos característicos del autor. Por ejemplo, aquí decidió abandonar casi por completo las cámaras digitales y el modo de imagen televisiva, recurriendo a él solo ocasionalmente en primeros planos de rostros, marcando su presencia para que nadie dude de qué película ha venido a ver. Y los ruidosos disparos los sustituyó por el ensordecedor rugido de los motores.

Pero en lo que el director no cambia es en la imagen del personaje principal. Ante nosotros vuelve a haber un hombre obsesionado con su trabajo, con un traje impecable, canas, gafas oscuras que nunca se quita, dando órdenes con precisión a sus subordinados y creando la ilusión de una vida personal de la que, estrictamente hablando, podría prescindir.

Sin embargo, esta vez Mann no oculta la sensible suavidad que le ha llegado con la edad, y decide cambiar el enfoque, ampliando la línea de la vida personal y los problemas familiares de Ferrari, relegando a un segundo plano el trabajo de su vida, los coches y las carreras. Por eso, Enzo ya no es el frío profesional como Neil en «Heat» o Vincent en «El dilema». Reflexiona más a menudo, piensa en su vida, en el largo camino, a veces incluso derrama una lágrima contenida al ir a la ópera, donde lo observan las mujeres cercanas a él: una en el palco, la otra por televisión (una escena metafórica pero completamente ajena aquí). Después de todo, el pragmatismo de los héroes de Mann también es finito, como si el director insinuara que a veces hay que pensar en la eternidad.

El rostro concentrado de Adam Driver, cuyos pómulos parecen capaces de afilar cuchillos, se suaviza periódicamente cuando visita al heredero fallecido o habla con su hijo de otra mujer, pero más a menudo tenemos ante nosotros a un ingeniero apasionado, consumido por dentro, que se esfuerza por seguir el plan sin desviarse ni un minuto. Incluso mientras habla con su hijo, Ferrari diseña simultáneamente un esquema para mejorar la inyección de combustible en el motor. Esta imagen, típica de Mann, es muy convincente. Como otros héroes de sus películas, Enzo está rodeado de amor y muerte, pero a ambos les presta atención mecánicamente solo la necesaria, extrayendo únicamente beneficio.

A diferencia de «Ford vs Ferrari», esta película no trata sobre coches ni carreras, aunque tienen suficiente tiempo en pantalla y un episodio que provoca escalofríos. Ni siquiera trata sobre el famoso triángulo amoroso. Es una película sobre cómo un hombre, para desgracia de sus seres queridos, encontró su verdadera vocación, y el resto para él es rutina y sentimentalismo innecesario. Esto nubla la mente, pero en los planos solo se necesita una mano firme.