En internet y en cines se ha estrenado el terror «Cinco noches con Freddy». Sobre la película y las consecuencias de verla, en nuestra reseña.

Mike (Josh Hutcherson, otrora buen actor infantil y estrella de «Los juegos del hambre») duerme mal por las noches, toma pastillas y siempre vuelve a un episodio aterrador de su infancia: cuando le confiaron cuidar de su hermano pequeño en una barbacoa y lo secuestraron. Mike intenta tan activamente recordar algún detalle no percibido antes de ese secuestro que poco a poco se vuelve loco a causa de los sueños lúcidos.

Lo echan del trabajo, pero necesita criar a su hermana pequeña (cuyos padres murieron recientemente), que también está mayormente triste y dibuja algo melancólicamente. Mike consigue con dificultad un puesto muy extraño como vigilante nocturno de un restaurante familiar cerrado hace tiempo, donde la principal atracción eran unos alegres robots animatrónicos. Ahora ellos, como Mike, en esencia no le hacen falta a nadie y vegetan, al parecer, sin hacer nada, recordando los despreocupados años ochenta estadounidenses.

Naturalmente, pronto resulta que Mike no protege el restaurante de la gente, sino a la gente del restaurante; los animatrónicos están bastante vivos, y los problemas del ya insoportablemente triste héroe apenas comienzan. Todo esto es la trama de un juego homónimo muy popular, cuya esencia es aguantar en el establecimiento abandonado durante cinco largas noches.

En la pantalla, este concepto simple se realiza de manera peculiar: las cinco noches con Freddy anunciadas en el título resultan ser muy, increíblemente largas. En general, es probable que sean las cinco noches más largas que puedas tener en tu vida, porque, en resumen, son las más aburridas, y sobrevivirlas no es tan fácil.

En lugar de la divertida masacre con animatrónicos que todos esperaban, obtuvimos un sombrío terror psicológico con diálogos absolutamente espantosos y sin un solo momento de miedo. Lo único que realmente asusta es que encuentren por ahí a guionistas a los que los sueños lúcidos, las niñas tristes y reservadas y el día de la marmota onírico les parezcan recursos originales e interesantes. En este sentido, es posible que ver la película se convierta en el momento más aterrador de tu vida: ver una película mala y aburrida es sin duda aterrador, pero en la película misma no hay ni un solo jumpscare que funcione, y la atmósfera espeluznante que los personajes insinúan constantemente no asustaría ni a un niño de cinco años en la oscuridad.

Mike, en sueños lúcidos en el restaurante, intenta negociar con unos niños extraños que saben algo sobre su hermano desaparecido; su hermana, mientras tanto, comienza a hacerse amiga de los espeluznantes animatrónicos; en algún lugar en segundo plano aparece constantemente una policía excesivamente sonriente; cada veinte minutos la trama además se desvía hacia una intriga muy dudosa sobre la custodia de la hermana de Mike.

El problema no está en cada línea por separado, sino en que todas juntas parecen un torpe intento de hacer un post-horror a partir de un slasher esquizofrénico. Es una tendencia normal: en la novena «Viernes 13» intentaron algo así (con gusanos y cazadores de demonios, pero aún así); hubo, en cierto sentido, un intento de reducirlo todo a los pecados humanos. Son películas muy desafortunadas, pero, por supuesto, en un sentido diferente al de «Cinco noches con Freddy».

Evgeny Belousov

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La novena «Viernes 13», por ejemplo, no es «Cumbres Borrascosas», pero es más inteligente, más sutil (y esto, recordemos, es una película donde el mal se personifica en un gusano), más entretenida que «Cinco noches con Freddy», otro éxito de taquilla donde la psicología pop estropea una película ya de por sí mala. Tiene, simplemente, más sangre, de la que en «Noches» hay como en las reuniones de un club de hemofóbicos.

En lugar de una conclusión, una propuesta: empecemos por fin a multar a nivel legislativo a los directores que se atreven a hacer elevated horror sin haber aprendido aún a hacer horror en principio. La licencia para trabajar en el subgénero debería darse solo a quienes ya hayan hecho una docena de sólidas películas de serie B; a quienes ya hayan entendido que el horror no es solo caras tristes y clave baja. Lo verdaderamente aterrador, al final, es solo lo que es fascinante. Y, sin duda, habría que apartar para siempre de la cámara a quienes idearon hacer un elevated horror con asesinos animatrónicos de colores y clasificación PG-13.

No está claro a quién se le ocurrió tal idea. No está claro quién aceptó financiarlo. No está claro cómo el gran actor Matthew Lillard aceptó participar en esto. Y no está claro en absoluto quién decidió ir a ver esta película en tales cantidades que ahora nos aseguran secuelas y spin-offs. Cada día estamos más lejos de Dios, y para el horror, por supuesto, eso es normal. Lo aterrador es que cada día estamos igualmente más lejos de Michael Myers.