En la cartelera nacional, el drama de Boris Jlébnikov «Camachuelo». Una película en la que la lucha contra los elementos parece una forma de escapar de lo que sucede en el barco.

Dos graduados de la escuela naval, Nikita (Makar Jlébnikov) y Maxim (Oleg Savostiuk), después de su asignación, terminan en un pesquero con el nombre poético «Camachuelo».

La tripulación, formada por marineros curtidos por los vientos marinos, recibe con irritación a los novatos «tiernos» y, refunfuñando, les da una primera charla de seguridad antes de zarpar. Al principio, a los dos jóvenes marineros, evidentemente, no les sale nada bien: o el cuchillo no está lo suficientemente afilado, o están parados en cubierta donde no deben, o se duchan demasiado tiempo. Y la atmósfera general del sombrío barco, que recuerda a una prisión flotante, también oprime un poco.

- «Bueno, ¿y cómo se vive aquí?», pregunta Nikita con sarcasmo, mirando la pequeña celda y, encogiéndose de hombros, se acomoda en el nivel superior de la cama metálica.

Con el tiempo, Maxim comienza a cumplir las órdenes diligentemente y cuenta con ojos brillantes que quiere ser capitán, mientras que Nikita no logra el mismo progreso. Para ser sincero, él se embarcó en el viaje por acompañar («por hueva»), pero en realidad solo quiere ganar dinero e irse a Tailandia, lo que enfurece bastante a la tripulación, que al principio lo había aceptado como uno de los suyos.

La mirada introvertida y contemplativa de Boris Jlébnikov engaña desde los primeros fotogramas. El primer acto de la película «Camachuelo» se hace pasar hábilmente por un típico drama de producción, cuyo telón de fondo es otro conflicto generacional. En la pantalla solo se ven los grises días de los pescadores en el severo mar de Barents: se gritan, educan a los novatos inexpertos, a veces ríen y sueñan con una buena paga. Pero cuanto más se alejan de la costa, más incómodo se vuelve en el barco, y la sensación de una catástrofe inminente oprime como el techo oscuro del minúsculo camarote.

El conflicto en el barco crece gradualmente, pero «Camachuelo» no se apresura a dividir a los que están a bordo entre justos y culpables. Cada uno tiene su propia visión inflexible de la vida. Lo más aterrador es que en la tripulación hay indiferentes y son mayoría. Por ejemplo, el marinero experimentado Yurets solo se preocupa por acumular más «me gusta» en las redes sociales, grabando una locura tras otra; el joven Maxim le da la espalda a su compañero en cuanto se da cuenta de que no encaja; y los demás simplemente observan, añadiendo variedad a la rutina laboral. Aquí, la tarea principal es una rica captura y el afán de pensar lo menos posible en el mañana.

Varvara Ulianenok

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Casi nadie recuerda aquí las casas y familias dejadas en la orilla. A los lobos salados les resulta mucho más fácil en el viaje, donde todo es familiar y comprensible. La mirada cansada solo se enfoca en el horizonte, y nadie se asoma ni por un instante a su interior, para no toparse accidentalmente con el vacío.

Únicamente el padre Gennadi, el personaje de Alexander Robak, muestra algo de interés en la adaptación de los novatos, cuidando al más débil, Nikita. Lo alimenta con cuchara mientras sufre de mareo, frena los intentos de acoso, intenta simplemente hablar con la generación más joven, esforzándose por entender cómo comportarse con sus hijas, que tienen la misma edad y están «siempre insatisfechas». Pero en algún momento, esa ventana también se cierra: Gena agota rápidamente todas las palabras y oportunidades para superar la brecha generacional, y se rinde, sin encontrar en sí mismo el deseo o la habilidad de entender el afán de Nikita de «simplemente ser él mismo», y no alguien más. No es parte del barco, entonces no es parte de la tripulación.

«Camachuelo» carece por completo de catarsis, por lo que al salir de la sala es imposible deshacerse de la sensación de vacío. Aquí, al parecer, todos están en el mismo barco, pero cada uno rema hacia sí mismo, mirando obstinada y desafiante a la oscuridad que se acumula tras el ojo de buey. Es bastante natural que, con el tiempo, ella comience a devolver la mirada, y entonces la cuerda tensa se rompe con un estruendo ensordecedor.

Y tras esto llega la tormenta de fuerza 10, la culminación de cualquier género similar. Pero la lucha desesperada contra ella y el rescate de los que se ahogan en «Camachuelo» no parecen un acto de heroísmo – el punto final tras el cual todos se abrazarán, el sol asomará entre las nubes plomizas e iluminará rostros felices. Todos se perdonarán mutuamente. Es más bien un intento de distraerse de alguna manera de la sombría realidad que ocurre en el barco, de expiar los pecados, de justificarse por los actos. Quizás cuente.