Se estrena el thriller erótico y cómico con Margaret Qualley. Es ya la segunda película erótica con la actriz en varios meses, pero sin Claire Denis en la silla de dirección, no resultó ni erótica ni de suspense. Y la comedia también tiene sus peros....

Como es sabido, Margaret Qualley es una gran actriz y nuestra estrella, y su madre (la actriz Andie MacDowell) puede estar orgullosa de ella, por lo que cualquier película con ella es una cita obligada. En este caso, es principalmente a ella a quien queremos mirar. «Palabra de seguridad», que por su atrevido tráiler podría haberse tomado como un preludio no muy elegante al porno, resultó ser, en general, un melodrama conmovedor, incluso un poco excesivamente sentimental. La acción transcurre en un espacio cerrado, la trama se desarrolla en menos de un día, hay muchos chistes, pero el conflicto, por supuesto, no es una broma.

Hal (Christopher Abbott), no muy seguro de sí mismo, espera a alguien en un hotel de lujo. Se prepara meticulosamente, revisa el reloj. Y entonces aparece en la puerta la joven abogada Rebecca (Qualley), con quien debe llenar un cuestionario para el consejo de administración de una gran empresa: van a contratar a Hal como alto directivo. Discuten, ella gana, él se desnuda y friega el inodoro, y se humilla por completo, obteniendo un placer visible (aunque en los momentos más, digamos, oportunos, borroso). No hay un gran misterio aquí: él es el cliente, ella es la dominatrix, y esta es solo una de sus cientos de sesiones.

Después del atrevido BDSM sin contacto, cenan pacíficamente, charlan amablemente y, en general, se comportan como esos amigos que están a punto de empezar a salir. Pero sobre esos amigos, las comedias románticas (no le crean a nadie que esto es un thriller, es una comedia romántica, aunque con peculiaridades) no se hacen sin motivo, y el motivo, por supuesto, existe.

Aparece rápidamente: el padre de Hal ha muerto, y ahora no puede fregar inodoros como placer sexual, sino que tiene que ganar millones (ha heredado un imperio hotelero: el hotel donde ocurre la acción y otros 116, todos suyos). Rebecca no entiende por qué (Hal tampoco lo entiende, pero cita a su difunto padre) y exige como compensación la mitad del ingreso anual de su ahora ex cliente. El ingreso, por si acaso, no es pequeño. La chica tiene incluso sus propios argumentos: gracias a ella, Hal está listo para ese puesto, ella lo ayudó a crecer psicológicamente y salir de la sombra de su padre, y, por lo tanto, es a ella a quien le corresponde una parte de sus ganancias.

Hal se resiste, ella lo chantajea, y en ese momento debería comenzar la parte más interesante de la película, pero por alguna razón sigue la más aburrida. «Palabra de seguridad» es solo la segunda película del director Zachary Wigon, y, en general, todavía no es Hitchcock. Ni Paul Verhoeven. El suspense que debería desarrollarse dentro de la habitación del hotel se queda principalmente en el estado de idea: está claro que uno debería preocuparse, pero no está nada claro por qué.

La inesperada castidad tampoco ayuda a la película como thriller —y menos como thriller erótico. Qualley, por supuesto, es una actriz de la talla suficiente como para que, incluso con un traje de pantalón completo (con peluca y sin ella), nadie se aburra durante una hora y media, pero ante la falta de un desarrollo claro de la trama, su BDSM sin contacto con Hal más bien divierte. En general, el sexo sin contacto en el cine es como si Bruce Lee en «Operación Dragón» en lugar de peleas ofreciera a sus oponentes un suicidio asistido. Es decir, revolucionario, por supuesto, pero probablemente haya margen de mejora.

Sin embargo, la película tiene sus méritos, aunque en los momentos menos obvios (por ejemplo, una escena de cena extremadamente lograda), pero también tiene, en general, defectos. No es que pesen más, simplemente saltan a la vista. Y como en esta película ni siquiera los niños tendrán que cerrar los ojos, se nota de inmediato que la narración es entrecortada, que la pompa de lo que sucede no está del todo justificada, la parte media se hunde claramente, la intriga tiende a cero, y surge la pregunta principal, en general: ¿por qué en una película sobre BDSM solo se habla del padre de otro? Pero, ¿por qué no? Al final, esto dice bastante sobre ellos, sobre nosotros y sobre la cultura occidental en general.

Freud, cuyo fantasma en películas como esta, como la sombra del padre de Hamlet, siempre merodea cerca, escribió que el contrato social es cuando los hijos matan al padre, y luego sufren y tratan de construir una vida con ese sentimiento de culpa. Hal, por supuesto, no mató a su padre, este murió solo, al parecer, de aburrimiento, pero su hijo y los hijos de otros también sufren por ello. Sufren, de hecho, todos: en la película hay un motivo inesperadamente fuerte de orfandad, abandono, la imposibilidad de orientarse en un mundo donde las señales indicadoras hace tiempo que han cedido su lugar a vallas publicitarias o lápidas.

Hal intenta inicialmente orientarse en su complicada vida a través de la autobiografía de su padre, un libro de negocios sobre el éxito y la confianza (es decir, un cartel publicitario y una lápida al mismo tiempo, como un número de teléfono en lugar de un epitafio), pero todo esto rápidamente se desliza hacia algo bíblico. Padre, ¿por qué me has abandonado? Y, sobre todo, ¿por qué me has dejado literatura de autoayuda?

El final, por supuesto, es ridículo, pero se podría decir que también es instructivo, y en general, la película trata sobre lo esencial: el capitalismo tardío es malo, los privilegios hay que revisarlos, la vida hay que cambiarla. Todo esto no es precisamente nuevo, pero los ojos de la actriz Qualley, como mínimo, valen el dinero gastado.