El 4 de mayo llega a los cines rusos «Todos los miedos de Beau». La nueva película de Ari Aster es actualmente el proyecto más caro de A24. Contamos si el proyecto multigénero con Joaquin Phoenix y un presupuesto de 60 millones de dólares logró super...

En la película «Todos los miedos de Beau», su tercer largometraje, Ari Aster, quien dirigió los inquietantes post-horror «Hereditary» y «Midsommar», vuelve a explorar las relaciones familiares disfuncionales.

Lo surrealista de lo que sucede, la realidad engañosa, las soluciones visuales inusuales — como en sus trabajos anteriores, la exposición caprichosa y la parafernalia mística sirven solo como telón de fondo para mostrar la mente inflamada de los personajes. Sin embargo, si hasta ahora Aster rodaba ingeniosos horror-, ahora ha intentado plasmar su tema favorito en un drama freudiano. Solo que, en estas condiciones, sumergirse en el inconsciente es extremadamente agotador.

Román Kovalev

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Por lo general, la tendencia a la confesión afecta a grandes creadores que desean hacer un recorrido por sus sentimientos, vivencias y recuerdos. Cómo es que en una misma lista con Paolo Sorrentino, «Bardo» de Alejandro González Iñárritu o «Annette» de Leos Carax terminó «Todos los miedos de Beau» del director de 36 años de solo dos películas: esa es la cuestión. ¿Se agotó? ¿Se propuso metas demasiado altas? ¿O descubrió la verdad de la vida? En resumen, la decisión de un joven director innovador de seguir el camino que eligen los cineclásicos modernos en períodos de estancamiento creativo asusta.

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Ya en la etapa del guion preliminar, Aster caracterizó la película como «una comedia de pesadilla de cuatro horas». La duración de la versión final se redujo en una hora, pero la comedia condicional — al principio, realmente aterradoramente divertida — no se volvió menos pesadillesca. Sobrevivir tres horas de la reflexión de alguien, si no eres psicoanalista, es una tortura, por lo que quizás el director debería haberse limitado al cortometraje «Beau» de 2011, en el que se basa «Todos los miedos de Beau».

En los seis minutos de un thriller psicológico claustrofóbico de Ari Aster se esconde el planteamiento del largometraje, donde un infantil atado a su madre no puede salir del apartamento. El hombre ve en el mundo exterior y en las personas que lo rodean exclusivamente una amenaza, por lo que, cuando unos extraños se acercan a su vivienda, entra en pánico. La pérdida de las llaves provoca en el protagonista una paranoia terrible, y en ese momento surrealista, en el clímax, termina «Beau».

«Todos los miedos de Beau» explota la misma trama, y el comienzo audaz, intrigante y absurdo es la mejor parte de la película. Después — un poco de violencia grotesca, y luego — la inmersión en los aposentos de la mente, sobre lo que insinuó Joaquin Phoenix, instando a los espectadores a no comer hongos alucinógenos antes de la sesión.

Globalmente, si se elimina la mitad de la película, la historia no se resiente en absoluto. Sí, es una lástima perder las imágenes vívidas y los detalles del viaje de un hombre golpeado por una crisis existencial, pero observar el regreso del hijo pródigo sigue siendo insoportable. Al final, el espectador está tan agotado que ni siquiera las curiosas escenas eróticas logran revitalizarlo.

Al presentar un lienzo cinematográfico tan agotador, el favorito, que, al parecer, el estudio no limitó ni controló en nada, demostró que puede equivocarse: una historia francamente fallida se estanca, a pesar de la abundancia de recursos artísticos. Es curioso, pero precisamente la incapacidad de detenerse a tiempo dio lugar a una película extraña y completamente innecesaria, que narra la imposibilidad de liberar el deseo sexual y disecciona el complejo de Edipo.

Román Kovalev

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