Se ha estrenado la película «Winnie the Pooh: Sangre y miel», una curiosidad de microbajo presupuesto – un trash-slasher con los personajes de los libros de Alan Milne, que dan unas ganas terribles de dormir y después de la cual dormir se vuelve un p...

Los derechos exclusivos de la compañía Disney sobre los personajes de los libros de Alan Milne han expirado, por lo que ahora cualquiera puede hacer películas sobre Winnie the Pooh, pero el primero en aprovechar la oportunidad fue el director y productor de basura de bajo presupuesto Freak-Waterfield, quien realizó «Winnie the Pooh: Sangre y miel», una película, de hecho, en su estilo. No resultó, lamentablemente, tan interesante como todos esperábamos, pero aún así hay algo que ver e incluso algo de lo que apartar la mirada.

La película comienza con un prólogo animado – probablemente su mejor parte – en el que se cuenta cómo el pequeño Christopher Robin conoció en el Bosque de los Cien Acres a unas criaturas inusuales – pequeños híbridos de humanos y animales (en efecto, Winnie the Pooh y todos los demás) – con quienes se hizo amigo y pasó toda su infancia. Pero la infancia terminó, Christopher creció y se fue a la universidad, y los híbridos se quedaron en el bosque y, para sobrevivir al invierno, al no saber cómo conseguir comida adecuadamente, se comieron a uno de los suyos: el burrito (pobre Igor). 

Mataron al burrito, destruyeron las esperanzas, prefirieron los sueños, aparentemente, morir ellos mismos. La principal tragedia en un bosque en particular fue que el oso llamado Winnie no hiberna en invierno, y el conformismo oso, basado en chuparse la pata, le es inaccesible. Él y Piglet (el hombre-cerdo infernal, en quien es difícil reconocer al dulce Piglet) continuaron viviendo en el bosque, pero guardaron rencor, cayeron en el resentimiento y, debido a su tamaño (algo así como un artista) y sus característicos overoles de granjero, se volvieron indistinguibles de los sureños promedio de las películas de terror estadounidenses sobre el interior del país. Excepto que sus cabezas no son humanas, pero de nuevo – debido al presupuesto, constantemente parece que las caras de Winnie y Piglet son máscaras.

Román Kovalev

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El resto de la duración de «Winnie the Pooh: Sangre y miel» deambula entre los tres pinos del slasher americano clásico, hace referencia a grandes películas, sin exagerar, como «La matanza de Texas», «Viernes 13» parte 7 (fíjense en la línea de la chica que llega tarde a la fiesta que no está destinada a realizarse), «Las colinas tienen ojos» y «Camino equivocado», por supuesto, y no se acerca ni un ápice a sus méritos artísticos. «Winnie the Pooh: Sangre y miel» ya en los primeros quince minutos derrocha con creces el crédito que se le había dado por su concepto genial, y luego rueda con confianza desde el cine malo hacia el cine monstruoso.

Toda la película, Winnie y Piglet matan a chicas tontas, y lo hacen de manera cruel (atropellándolas con un coche, por ejemplo), pero terriblemente poco inventiva: no da miedo por lo que sucede en la pantalla, sino por lo malo que es. Sin embargo, cuando los híbridos animales matan a una chica en un matadero, hay cierta idea, incluso interesante. Realizada, eso sí, de manera horrible. En general, todas las ideas del director Freak-Waterfield repiten el destino del Winnie the Pooh literario y no pueden salir del oscuro agujero hacia la primavera. Se quedan a medio realizar, medio atascadas en un dudoso tiempo muerto, lo que también sugiere algunas reflexiones – por ejemplo, que Freak-Waterfield podría haber gastado su parte de la recaudación de la película en estudiar en una escuela de cine. 

La historia en sí sobre cómo alguien se fue del bosque y los que se quedaron decidieron vengarse de él; sobre cómo Christopher Robin se unió a la civilización mientras que sus que una vez fueron sus mejores amigos están sentados en el bosque soñando con matarlo porque, ¿cómo se atrevió?, en fin, evoca ciertos pensamientos. Pero de las dos opciones – que el director insinúe la política europea moderna y que al piloto derribado simplemente le parezcan ver paracaídas por todas partes – la segunda parece, naturalmente, más probable, aunque algunos paralelismos – por ejemplo, la pasión de Piglet por matar a sus víctimas con un mazo – son alarmantes. 

El dúo de Piglet y el mazo, por cierto, es casi el principal entretenimiento de la película, que da principalmente ganas de echar una siesta, ya que debido a la falta de presupuesto y la crisis general de creatividad, el director desaprovechó otras oportunidades maravillosas. No vimos, por ejemplo (y la verdad es que teníamos muchas ganas), cómo Winnie the Pooh se queda atascado en una madriguera y, dentro del género, para salir, destroza algo, digamos, o cómo el gigantesco maníaco híbrido cuelga sobre un árbol en forma de nube y grita algo así como: «Piglet, trae la escopeta».

Para una película con Winnie the Pooh en el título, hay imperdonablemente poco del osito de culto aquí, y parece como si estuviera filmado especialmente mal. No es por el horrible disfraz, sino porque el director aparentemente no comprende del todo que para que algo sea visible, a veces se necesita luz en el encuadre, por lo que habrá que forzar la vista.

Aunque, ¿para qué, al final? Casi cualquier pesadilla inspirada por esta película (y si eres impresionable, incluso la sinopsis bastará) será casi con toda seguridad más interesante que ella misma, y eso es, probablemente, una sentencia. Aunque, si se piensa bien, no es tan grave para un trash-horror – estas películas se recuerdan por sus altos conceptos, y aquí el concepto es bueno (de lo contrario no se escribirían reseñas sobre esta película, sus hermanos de la basura, por ejemplo, están fuera del campo de atención crítica). E incluso si la película «Winnie the Pooh: Sangre y miel» corre el riesgo de caer en el olvido del público, no hay que desesperarse – tiene todas las posibilidades de terminar en algún nuevo libro de Aleksandr Pavlov.

Y sin embargo, es difícil, quizás, no sentir simpatía por una película en la que un Christopher Robin adulto, pero como si no hubiera crecido, lleva a su joven esposa al bosque oscuro para presentarle a sus amigos, evidentemente imaginarios. Sería gracioso, pero los amigos resultan ser reales, los problemas de la infancia como que siempre están con nosotros, y al final Christopher le grita a la cara al horrible hombre-oso: «Winnie, ¿qué te ha pasado?». ¿Y a nosotros? ¿Y a ustedes? 

Así que después de verla, solo queda rezar en voz baja para que el director vea la adaptación de los libros de Milne realizada por Jitruk – Dios sabe (aunque a Él, precisamente, sería mejor que no viera todo esto) que la animación soviética puede darle a Freak-Waterfield muchas ideas maravillosas para la secuela, que, por supuesto, esperaremos, más aún cuando ya la están haciendo, opciones, en fin, no hay.