Se estrena «Conociendo a los padres», una comedia romántica sin mucho relieve en la que, por alguna razón, actúan cuatro estrellas de la edad de oro del género. Sobre las rarezas de esta película, en nuestra reseña.

Michelle (Emma Roberts) y Allen (Luke Bracey) se pelean en la boda de unos amigos porque Allen no deja que la chica atrape el ramo de la novia. Después de esta incómoda escena, resulta que los jóvenes, que se aman, tienen puntos de vista muy diferentes sobre la familia y el matrimonio: para ella es felicidad, para él es un castigo por los pecados; ella cree que el objetivo de una relación es la familia; él, que es el amor. Sobre esta contradicción, nada hegeliana, se construyen las hora y media de la película, en la que casi de inmediato los problemas de los hijos se examinan a través de los problemas de los padres.

Los padres de Michelle son felices juntos, como pueden serlo Richard Gere y Diane Keaton, es decir, se aman pero no se soportan. La vida de los héroes de las comedias románticas después del final feliz, aparentemente, no se muestra por algo: obviamente, por lo general no funciona. Los padres de Allen son infelices a su manera: William H. Macy llora la felicidad perdida, Susan Sarandon, debido al declive general, ahuyenta a todos con su excentricidad. En algún momento, se emparejan: Keaton con Macy (ir al cine y bromas sobre la biblia), Gere con Sarandon (una aventura lánguida, un hotel caro), pero los hijos, que se han peleado, deciden organizar un encuentro entre las familias, y esto, obviamente, es una mala idea.

Un comienzo un poco idiota, al estilo de los clásicos de los 2000, no debería, probablemente, desconcertar: «Conociendo a los padres» no es exactamente una película divertida, y menos aún tiene lo que hacía amar las comedias de los 2000: los héroes se pelean sin demasiado colorido, Michelle y Allen cumplen con el programa obligatorio, pronuncian algunos monólogos patéticos y desaparecen por completo de la pantalla, dejando a sus padres y al público a solas con pensamientos sobre el amor y la muerte. Y en algún momento, más sobre lo segundo.

Originalmente, «Conociendo a los padres» era una obra de teatro que logró dos hitos: fue escrita por un autor récord en juventud (unos 20 años tenía Michael Jacobs) y fue retirada del repertorio muy rápidamente. Esto fue hace 40 años, pero ambos hechos vienen involuntariamente a la mente: la artificiosidad de los problemas que atormentan a los héroes delata en el entonces joven autor a una persona que confunde familia y matrimonio, que no tanto comprende que la vida y la felicidad son finitas, sino que las teme con repugnancia; y que la retiraran, bueno, en general, es comprensible por qué.

La película tiene un comienzo divertido: ancianos tristes ven cine de autor sueco y bromean sobre la biblia, sus parejas, un poco menos escrupulosas, se miran y discuten su repugnancia común. Pero al montaje paralelo de estas conversaciones, más íntimas que ingeniosas, le siguen un desarrollo lánguido y un final desvalido. En este sentido, la película es bastante veraz: así es, probablemente, como está organizada la vida, pero ¿para qué recordarlo innecesariamente?

Por supuesto, la muerte es inevitable y en algún momento debía desplazar al amor, igualmente inevitable para las comedias románticas, en la lista de temas clave para el 14 de febrero. Pero sucedió demasiado rápido y no muy elegantemente: ni el público, ni los héroes, ni los actores estaban preparados. Y nadie estaba preparado para que al final todos volvieran a donde empezaron: a reflexiones sobre que la vida es difícil, pero hay que vivir, no hay que rendirse, quizás en algún lugar haya felicidad. Esto último, por cierto, lo prometen en voz baja y con los ojos bajos, así que probablemente no haya que hacerse demasiadas ilusiones.

Sin embargo, si dejamos de lado las pretensiones de buscar artisticidad o un pensamiento coherente en un melodrama filmado como una sitcom (dos personajes en tres locaciones) y escrito en ese estilo específico en el que Bergman probablemente habría escrito «Escenas de la vida conyugal» si escribiera para el canal «Domashniy», al verla es difícil no experimentar cierta oleada de nostalgia. Keaton, Gere, Sarandon, Macy: todos como de la familia y todos cerca.

Macy además actúa como si fuera la última vez, así que vienen a la mente sus grandes papeles en «Magnolia» y «Fargo» de los Coen. Sarandon y Keaton no salen del repertorio clásico de muecas, pero incluso como extras es terriblemente alegre observarlas, especialmente si creciste, por ejemplo, con «Annie Hall» y «Thelma & Louise». Y en general, una película donde Richard Gere dice «hay que beber» no puede ser del todo mala. Aunque quizás beber sea realmente necesario.

Ivan Kilyakov

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