Terror revolucionario, chistes, lustración, un niño leyendo la revista Playboy: resumimos el cuarto episodio de la serie de HBO 'The Last of Us'.
En el tercer episodio de 'The Last of Us' no hubo muchos eventos, pero hasta ahora sigue siendo el mejor episodio del programa. El cuarto, en cambio, adopta un tono algo diferente, más de género pero igualmente sentimental, y muestra que tanto antes como después del apocalipsis, a las personas les preocupan más o menos los mismos problemas: cómo vivir, de qué reírse, qué hay de interesante en la revista Playboy y si se puede seguir siendo una buena persona con las manos manchadas de sangre.
Resúmenes anteriores:
Atención: a continuación, spoilers del cuarto episodio de la serie 'The Last of Us'
El episodio comienza con una referencia a 'Taxi Driver' de Scorsese: Ellie, como Travis Bickle, apunta con la pistola que tomó de la casa de Bill y Frank en el episodio anterior hacia el espejo y casi pregunta '¿A mí me hablas?'. Resulta que están con Joel en una gasolinera en medio de la nada. Es una medida necesaria: el coche necesita repostar constantemente, porque la gasolina que ha estado 20 años en los depósitos de otros coches no es mucho mejor que el agua.
Para matar el tiempo, Ellie le lee a Joel juegos de palabras de un libro de malos chistes de un tal Livingston (una escena genial, magníficamente interpretada, ver a Pascal conteniendo la sonrisa bajo la mirada atenta de Bella Ramsey es interminable) y pregunta a su acompañante sobre todo lo que es nuevo para ella en este mundo, y es nuevo prácticamente todo: cómo funcionan los coches, qué tienen las revistas eróticas, cómo extraer combustible de los depósitos, cómo son los tanques (también una escena maravillosa, especialmente cuando Joel dice: 'Lástima que dispararan a los equivocados'), cómo se llegó a esto? Las profundidades existenciales de la última pregunta se revelan especialmente en la canción de Hank Williams, bastante deprimente (Ellie robó el casete de algún coche).
Después de recorrer una distancia considerable por Estados Unidos, que de un piso se ha convertido en desértico, los héroes se detienen en un puerto de montaña, comen algo así como fideos instantáneos de hace veinte años y no hacen fogata. Aunque en el bosque no los alcanzarán los zombis, los 'rangers' y la gente mala son una amenaza aún más terrible. Asustada por la advertencia de Joel de que los 'rangers' no solo los robarán, sino que no tendrán piedad, Ellie antes de dormir suelta algunos chistes malos más de ese libro (y sigue siendo simplemente maravilloso) y pregunta si todo va a estar bien. Joel, también preocupado, tranquiliza a la niña, comprendiendo que sigue siendo una niña.
Al día siguiente, Ellie no deja de intentar sacarle a Joel detalles de su vida. Le pregunta por su hermano, a quien quiere encontrar en Wyoming, y él le cuenta sobre Tommy, un veterano de Irak que siempre quiso hacer algo significativo. En su afán por participar en iniciativas sociales después del apocalipsis, Tommy se unió a las Luciérnagas, un grupo de revolucionarios, y se distanció de su hermano. Más o menos en esa época, Joel conoció a Tess, de quien no quiere hablar en absoluto. Tampoco de lo que hicieron para sobrevivir (obviamente, muchas cosas malas, y aún nos lo contarán).
La escena se ve empañada porque, sorprendida por el pesimismo de Joel, Ellie le pregunta sobre cosas más serias de las que él está dispuesto a hablar: ¿para qué vive si no cree en la posibilidad de salvación? Él dice que lo hace todo por la familia (un concepto, como se sabe, elástico), y que acompaña a Ellie porque Tess se lo pidió, y que Ellie para él no es familia, por supuesto, sino una carga.
En medio de estas tristes conversaciones, los héroes se pierden y terminan en Kansas City, donde todo se parece a Boston: las mismas casas abandonadas, coches oxidados, una sensación general de decadencia, solo que no hay Agencia. La zona de cuarentena está destruida y el poder lo han tomado los revolucionarios. En el camino de Joel y Ellie aparece un hombre pidiendo ayuda, pero Joel, que en su día fue saqueador en la carretera, comprende que es una trampa. Caen en una emboscada, el coche choca contra una pared, se produce un tiroteo en el que Joel claramente lleva las de ganar, y Ellie, por orden suya, se esconde detrás de una pared. Pero en un momento, un saqueador llamado Bryan se acerca por detrás y casi mata a Joel, pero Ellie lo salva usando la pistola escondida en la mochila.
La niña no es una tiradora excepcional, por lo que solo hiere y paraliza a Bryan, la atmósfera se tensa, y Joel, en cierto sentido por compasión, mata al joven delincuente. Es una escena inesperadamente cruel y realista. Y lo más aterrador en el mundo postapocalíptico sigue siendo la gente, y cuando Bryan, presa del pánico, llama a su madre, de repente queda claro (y por eso especialmente espeluznante) que la madre, en general, no vendrá.
Luego nos enteramos de cómo funciona esta linda ciudad, donde la revolución rápidamente derivó en reacción, por lo que la líder de la ciudad, Kathleen, se dedica a buscar, torturar y ejecutar a quienes colaboraron con la Agencia. En el papel del José Stalin local, la inesperada Melanie Lynskey, a quien los fans de las historias sobre padres e hijos recuerdan por la moralmente dudosa aunque divertida serie 'Two and a Half Men'. El personaje de Lynskey mata al único médico del asentamiento por colaborar con las autoridades y oculta a los habitantes la terrible verdad: que en algún lugar bajo la ciudad se está despertando el cordyceps (o algo peor; la escena recordaba al despertar de Godzilla), porque está demasiado ocupada buscando al principal traidor de la libertad, el misterioso Henry, que invariablemente escapa de la 'justicia'.
La línea no carente de interés de Kathleen y el gobierno revolucionario está dedicada, por supuesto, al problema de la lustración y sus límites: ¿qué hacer con los colaboradores del régimen? ¿hasta dónde puede llegar la venganza? ¿castigar solo a los agentes de seguridad o también, por ejemplo, a los delatores? ¿cuándo detenerse? En principio, preguntas actuales, todos deberían reflexionar. En los intentos de elegir entre justicia y sentido común, es fácil quedarse sin ambas cosas, y eso es lo que nos enseña el cuarto episodio.
Mientras los aldeanos ejecutaban a los traidores, Joel y Ellie se escondían en edificios abandonados para no ser ejecutados también. Joel, después de que la niña le salvara la vida, de repente la miró no solo como a una pasajera, sino como a una persona: una niña a la que le ha tocado lo que no todos los adultos pueden soportar. El no muy elocuente personaje de Pascal intenta hacerle entender a Ellie que sabe lo que es herir a personas y que con los años no se vuelve más fácil: tengas 18 o 50, duele igual. Conmovida por la preocupación de su acompañante, Ellie bromea como de costumbre, pero lo mira con gratitud.
Al final, los héroes llegan al lugar más seguro de la ciudad: uno de los pisos superiores de un rascacielos, donde se acomodan y, conmovidos por su propio acercamiento emocional, se ríen de otro mal chiste del libro de malos chistes, y esta vez el remate lo dice Pascal, y resulta especialmente conmovedor. Pero como en una serie sobre el apocalipsis no todo puede ser demasiado bueno, por la noche Joel, sordo del oído derecho, se despierta porque Ellie lo llama por su nombre. Los revolucionarios no los han encontrado, pero el traidor de la libertad Henry, que aparentemente se ha atrincherado en el mismo rascacielos, sí los ha descubierto.
Impresiones
El cuarto episodio fue sin duda un éxito; en él, como es costumbre, no sucede mucho, pero lo suficiente para alegrar, divertir e incluso entristecer un poco. Y no se puede decir que no hayamos visto todo esto antes: que la principal amenaza en un mundo con zombis, Godzilla, el demonio (en esencia, cualquier monstruo) sigue siendo el hombre, es algo que todos saben; que cuando una mujer ligeramente loca gobierna un pueblo en medio de la nada, es mejor no meterse allí, también es comprensible (si tienen dudas, vean la tercera parte de 'Mad Max'). En este sentido, 'The Last of Us' no destaca por su originalidad, sino por su profesionalismo: todo está excelentemente hecho, los actores, una vez más, son magníficos.
Lo más interesante, probablemente, es que en un programa sobre un apocalipsis zombi, durante todo un episodio no aparecen zombis. Y también, por supuesto, cómo Ellie descubre el viejo mundo: tanques, aviones, coches con los que se podía ir a cualquier lugar, y con los que, como Joel dice honestamente, en realidad no fueron a ninguna parte. En esa nostalgia por un mundo de oportunidades perdidas hay algo, sin duda.
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