A los espectadores les gustan los detectives góticos, por lo que «El ojo que todo lo ve» intenta abiertamente ser algo así como «El prestigio» o «El cuervo». Sin embargo, sus intentos chocan con las clásicas limitaciones del género. ¿Cómo es posible? 

Trama

Un horrible asesinato, que se asemeja mucho a un sacrificio ritual, sacude la academia militar. La investigación se confía al talentoso pero propenso a la bebida Augustus Landor (Christian Bale), quien comprende que necesitará ayuda dentro de los muros de la academia. 

El candidato ideal para la vigilancia resulta ser un tal cadete Edgar Allan Poe (Harry Melling), quien está encantado de ayudar a Landor. Juntos deberán descubrir si la sociedad oculta de la academia está involucrada en los misteriosos eventos, o si detrás de ellos se esconde una amenaza más peligrosa que no se detendrá ante un solo asesinato.

El ojo que todo lo ve del director

Sin duda, el proyecto tenía un enorme potencial. 

En primer lugar, el escenario de una institución educativa cerrada para jóvenes británicos en la década de 1800 crea una mezcla bastante divertida de un Harry Potter sombrío y «Sleepy Hollow». La presencia de varios actores (como Melling y Timothy Spall) de la franquicia mágica claramente contribuye a mantener esta sensación.

(Y la idea podría haberse desarrollado en una dirección interesante, es una pena que el director decidiera ir por un camino más canónico de detective noir).

Además, un indudable punto a favor de la película son las excelentes actuaciones. No hay duda de la maestría de Christian Bale, mientras que Harry Melling se consolida firmemente como líder en la nominación a «la carrera más interesante de un actor que comenzó su trabajo en el cine en la infancia con películas de HP». Su Edgar Allan Poe, por alguna extraña razón, encaja perfectamente con el tono de la película y la imagen original.

Probablemente, lo bien que Melling cumplió con su tarea, en cierta medida, juega en contra de la película: el Poe resultante claramente merece un mejor guion. Además, su personaje prácticamente no hace nada y sirve más como otro testigo de los eventos que ocurren. Y la vinculación del nombre del rey de la prosa gótica simplemente exige referencias a sus obras o una interesante formación de su personalidad. Obtuvimos esto en proporciones muy pequeñas. Qué triste.

El desequilibrio tal cual

Es en el guion y las proporciones donde reside el mayor problema de la película: «El ojo que todo lo ve» es simplemente increíblemente aburrida, inimaginablemente alargada y asombrosamente insípida. Sí, la atmósfera y los actores hasta cierto punto la salvan, pero tampoco son todopoderosos.

Tomemos, por ejemplo, la estructura: aproximadamente al llegar al segundo acto, el foco narrativo se desplaza hacia las relaciones interpersonales de los personajes, olvidándose por completo de la investigación. 

No digo que los detectives no deban prestar atención al desarrollo de las relaciones. Al contrario, observar a los héroes que entiendes y con los que empatizas siempre es mucho más interesante. ¡Pero, caramba, no a expensas del DETECTIVE! En algún punto de la mitad de la duración, «El ojo que todo lo ve» parece decir: «¿Asesinatos? ¿Qué asesinatos? No sé nada de asesinatos, aquí tienen mejor una serie de conversaciones extrañas y conflictos que no afectan en nada».

El secreto para hacer malabarismos hábilmente con diferentes temas y paralelismos radica en comprender cuánto, qué y en qué momento mostrarle al espectador; el director Scott Cooper, lamentablemente, carece de esta comprensión. ¿Habría ayudado eliminar media hora innecesaria para que la película fuera menos alargada? Más bien no, porque el equilibrio seguiría roto; aquí solo podría ayudar volver a montar la película y revisar por completo su estructura.

Clásico del detective

El espectador no iniciado podría preguntarse: ¿por qué hacer un detective sobre un poeta sombrío fascinado por el misticismo? La respuesta es realmente simple: se considera que Poe es uno de los creadores del detective como género; lean o escuchen en su tiempo libre sobre «Los crímenes de la calle Morgue». 

Quizás por eso los autores no reinventaron la rueda e hicieron la investigación central completamente estándar, como clásica, despojándola por completo de cualquier toque especial. Sí, hay notas de ocultismo y gótico, pero son francamente insuficientes para que influyan de manera seria en la trama.

Y así resulta que los amantes del detective no obtendrán nada nuevo e interesante, y los seguidores de nuestro Edgar Allan se verán privados de una historia potencialmente hermosa al estilo de sus cuentos. Incluso «Los crímenes de la calle Morgue» no es tan simple como la trama que se nos presenta, que intenta parecer mucho más inteligente de lo que realmente es.

«El ojo que todo lo ve» fue una gran decepción, precisamente porque tenía un enorme potencial, y resultó ser una película muy mediocre y muy gris. Terriblemente lamentable.