Ethan Hawke y Ewan McGregor cavan la tumba de su padre abusivo, acróbatas actúan en el funeral y el difunto yace boca abajo en el ataúd: todo esto es parte de la nueva película de Apple TV «Raymond & Ray» con actores estelares que no tienen nada que...

El 21 de octubre se estrenó en la plataforma de streaming Apple TV el drama «Raymond & Ray» (Raymond & Ray) de Rodrigo García, hijo del reconocido escritor Gabriel García Márquez y asiduo participante de festivales internacionales de cine.

Dos hermanos, Raymond (Ewan McGregor) y Ray (Ethan Hawke), viajan al funeral de su padre. Ambos han llegado a una edad crítica, no han logrado gran cosa y, para ser sinceros, culpan a su cruel progenitor de todos sus males.

Al llegar, los hermanos se enteran de la última voluntad del difunto: cavar su propia tumba con sus propias manos. Y eso no es todo. Papá no perdió el tiempo durante la separación: se casó un par de veces, engendró descendencia y el resto de su vida fue amable y cordial con vecinos y amigos, como si intentara redimir su culpa. Todos a su alrededor hablan bien de él, y los hermanos sienten que no se trata de la misma persona que conocieron en la infancia.

Así, Raymond y Ray, en sentido literal, escarbarán en el pasado para enfrentarse cara a cara con aquello de lo que huyeron toda su vida: la sombra invisible de su padre, con quien nunca lograron hablar en vida.

El conocido director Rodrigo García («Four Good Days», «Nine Lives») ha estrenado esta vez una película bastante superficial y simplista. Concibiendo el filme como una herramienta para procesar traumas infantiles y reflexionar (algo que ya no es novedoso), a mitad de la película cambia bruscamente de rumbo hacia el absurdo y la farsa abierta. Pero no triunfa en ninguno de los dos enfoques.

Sus Raymond y Ray son personajes estereotipados que cargan la mochila de las bofetadas paternas a sus espaldas. Incluso sus nombres idénticos son una burla del padre para no confundirse en otro arrebato de furia. Le daba igual a quién regañar y por qué: ambos siempre tenían la culpa. El despotismo doméstico dejó una profunda cicatriz en la vida de los hermanos, que desperdiciaron los mejores años de su vida tratando de deshacerse del legado abusivo de su progenitor, sin éxito. «Somos hijos del caos», dice Raymond de camino al cementerio, resumiendo el triste final de sus esperanzas incumplidas.

Y parecía que justo cuando el espectador está listo para recorrer todo el camino con Raymond y Ray, del odio hacia un final edificante, el director de repente da un giro inesperado. Los personajes principales se vuelven superfluos y la óptica de García se desplaza hacia los secundarios. Esos mismos que el padre engendró durante la larga separación de sus hijos. El director ha reunido aquí, sin exagerar, todo un panóptico, y el funeral, de un proceso conmovedor e íntimo, se convierte en una farsa.

El difunto yace en el ataúd boca abajo, acróbatas de circo hacen volteretas, el sacerdote bromea torpemente, y Raymond y Ray ocupan el resto del metraje con peleas convulsivas, tocar la trompeta y disparar una pistola. ¿Quién se preocupa por la psicología cuando solo se trata de sobrevivir?

Al final, ni Hawke (cuya carrera alcanza una nueva etapa de desarrollo) ni McGregor (que últimamente elige proyectos intrascendentes) tienen nada que interpretar en la película. El espacio para la reflexión es demasiado limitado y simplemente no hay tiempo suficiente para adaptarse al estado de ánimo cambiante del director. Todo empieza bien y termina mal: no se puede decir con más precisión. La película fracasa estrepitosamente, sin provocar emociones positivas ni ningún tipo de respuesta compasiva hacia ella.

Y uno deseaba una historia emotiva para la noche.