Los remakes de cine asiático pueden convertirse con igual probabilidad en «Infiltrados» o «Oldboy». «Escondite» es de la segunda categoría. Y ni siquiera el maravilloso Jonathan Rhys Meyers salva la situación.

Desde el 31 de marzo, se estrenó en los cines rusos «Escondite» (Hide and Seek) de Joel Moore, un remake de la película coreana homónima de 2013, que ya había tenido una nueva versión en la versión china de 2016. Como suele ocurrir al trasladar el cine asiático a los raíles de la maquinaria cinematográfica estadounidense, se pierde mucho: desde el espíritu y la autenticidad hasta los significados y los subtextos. En este caso, el director dejó de lado todo lo «superfluo» y se centró en lo visual y las acciones trepidantes. Sin embargo, incluso eso apenas se logró debido al presupuesto.

Casa, casa mística

Noah Blackwell (Jonathan Rhys Meyers) es rico y exitoso, ya que recibió una sólida herencia de su padre. Pero en su mundo ya habitual, lujoso y pausado, irrumpe el caos en forma de un fantasma del pasado: su hermano Jacob.

A Noah le llegan facturas vencidas de su pariente desde un edificio residencial húmedo y polvoriento, que en su día fue un lujoso hotel. Con la esperanza de encontrar a Jacob, Noah se dirige al misterioso edificio, lleno de personajes pintorescos y secretos que recuerdan desesperadamente los oscuros eventos de su juventud compartida.

En cuanto a la exposición, la película «Escondite» está en perfecto orden. Un protagonista ambiguo que constantemente intenta lavarse las manos de algo, para que el espectador se devane los sesos preguntándose qué secreto guarda. Un aura mística de un edificio semiderruido, con una abuela silenciosa y muñecas rusas, una niña tuerta con una risa contagiosa, y letreros que aparecen en las paredes. Y un guion que marca varios tropos argumentales que insinúan la posibilidad de ver algo más que una película de terror de serie B.

... y luego pasa esto

Y justo cuando el espectador está listo para recibir emociones fuertes de los fantasmas de la misteriosa casa, sorprenderse con la ingeniosa crítica a la desigualdad social incrustada en la trama, e intentar junto con el personaje de Rhys Meyers mantenerse en el columpio emocional, la película «Escondite» se desmorona como el yeso en el edificio donde ocurren los eventos principales.

Un episodio barato (en todos los sentidos: visualmente y en concepto) sigue a otro, los personajes aparecen y desaparecen, la lógica argumental es derrotada por cualquier pregunta que surja (y no serán pocas). Se siente un caos desconcertante. En un momento, el personaje recibe un golpe en la cara, y al siguiente, a nadie le importa. Los personajes reaccionan de manera extraña a todo lo que sucede.

Debido a esto, los momentos de «¡susto!» no asustan en absoluto, el personaje y sus acciones no generan empatía, y las intrigas planteadas no mantienen la tensión. Solo quieres que todo termine de una vez. Y esto con una duración ultracorta para los estándares modernos de poco más de una hora. Da la sensación de que, al intentar llevar el grado de paranoia a otro nivel, el director Joel Moore cayó él mismo en la paranoia, que lo llevó a algún lugar equivocado.

El único as bajo la manga de la película «Escondite» son los intentos de Jonathan Rhys Meyers de darle volumen a su personaje. Cambia juguetonamente de un modo de padre de familia bondadoso a un hombre obsesionado con llegar a la verdad a cualquier precio. Pero no tiene espacio para desarrollarse. Le pesan los límites de la duración, el desarrollo predecible del carácter y los intentos de no adentrarse en el territorio de algo más complejo que una simple película de terror de entretenimiento. Pero, ¿es suficiente para ver la película? Difícilmente.

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