Tras un paréntesis de nueve años, Jean-Pierre Jeunet regresa con un nuevo largometraje, «Big Bug», estrenado en Netflix el 11 de febrero. Otra mordaz sátira de la sociedad moderna se suma a la biblioteca del streaming.
La filmografía de Jean-Pierre Jeunet cuenta con solo cinco películas (sin contar las dos realizadas junto a Marc Caro y «Big Bug»), pero muchos conocen al director por el exitoso «Amélie» o el increíblemente extraño y loco «Alien: Resurrección». Con un portafolio tan reducido, el francés ha logrado crear un estilo propio reconocible, y su nueva película no es una excepción. El film rebosa colores vivos, detalles minuciosos y extraños primeros planos (y en los créditos, como es habitual, junto al nombre del actor aparece su rostro), pero, contra el género declarado de «comedia», Jeunet ha logrado un cine verdaderamente aterrador.
¿De qué va la trama?
Estamos en el año 2045. Las ciudades parecen sacadas de un mundo cyberpunk, pero completamente insípidas y uniformes. En cada hogar hay robots con inteligencia artificial que facilitan la vida de las personas. Cocinar, limpiar la casa, abrir puertas y recordar préstamos vecinos no devueltos: el ser humano ya no tiene que realizar acciones superfluas. Incluso escribir textos a mano se ha convertido en algo «retro» o «pasado», como dice uno de los personajes.
Una soleada y cálida mañana (a juzgar por el hecho de que Holanda está inundada y fuera hace 43 grados de calor, el planeta sufre calentamiento global, así que cada mañana es increíblemente cálida), la dulce y sensible divorciada Alice (Elsa Zylberstein) recibe la visita de un nuevo conocido, Max (Stéphane De Groodt), con su hijo zeta Léo (Élie Tonnerre). Las capacidades analíticas del robot doméstico Monique (Claude Perron) muestran que el hombre no es sincero en sus palabras, pero un 100% de erección explica su adulación.
Los avances poco a poco funcionan, pero la escuela de ligue se ve interrumpida por invitados inesperados: el exmarido de Alice, Victor (Youssef Hajdi), con su «secretaria» Jennifer (Claire Chust) y su hija adoptiva Nina (Marisol Fertar). Más tarde, la vecina Françoise (Isabelle Nanty) se asoma buscando a su perro Toby-6 (o Toby-7). Y todo este grupo de personas, por casualidad, queda atrapado en la casa inteligente por cuatro robots domésticos, que justifican sus acciones como protección de los dueños frente al peligro del mundo exterior.
El nuevo mundo no es tan maravilloso
El detalle del mundo futurista en la película de Jean-Pierre Jeunet es impresionante (aunque en algún momento se pueda criticar unos efectos especiales algo irregulares). En el film, muchas cosas provocan repulsión hacia un posible futuro. ¿Acaso la humanidad aspira a algo así? En el cyberpunk al menos hay una estética de neón y una romantización de la decadencia frente a las máquinas, pero «Big Bug» quema la romantización con napalm. Es como si el escenario de «Suburbicon» o del videoclip de Stromae — Papaoutai se trasladara al futuro. Las casas, los coches, los interiores: todo parece tan insípido, antinatural y uniforme, como si una ciudad monocromática y homogénea hubiera sido golpeada por un arcoíris, o como si un gigantesco vertido de gasolina hubiera caído sobre el planeta.
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Además de la estética del futuro, la obra de Jeunet tiene otras formas de sorprender al espectador. Por ejemplo, ¿por qué la humanidad permitió que la inteligencia artificial se acercara siquiera un paso al gobierno estatal? Los androides no tomaron el poder por la fuerza, como se suele pensar, sino que participan legalmente en debates políticos con los humanos. Muchos aceptan este hecho no con resignación, sino con entusiasmo y total apoyo. Es triste pensar que la sociedad pueda volverse tan estúpida como para entregar voluntariamente el control del mundo a los robots.
Los Yonix (androides políticos con el rostro de un anciano calvo sonriente con una sonrisa blanca y un código QR en la frente) gobiernan el estado, pero nadie se opone realmente. Los humanos aceptan voluntariamente (¿o se ven obligados?) a participar en el programa «Homo Ridiculus», donde son tratados como animales en un circo o zoológico. Jeunet y su «Big Bug», al igual que Adam McKay, desnudan los problemas modernos con una sátira mordaz. El maltrato animal, las relaciones de la clase alta con la baja, el clima y la ecología, la robotización y mucho más. Resulta que en nuestro mundo loco, solo queda reírse de todo (incluyéndonos a nosotros mismos) para no volverse loco.
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Abrir materialTerror oculto tras la máscara de la sonrisa robótica
A pesar de la sátira mordaz y la abundancia de chistes, «Big Bug» parece terror en más de una ocasión. La acción transcurre en un futuro muy cercano (23 años no es nada para la historia), y la gente ya come grillos fritos, pastel de gusanos y (cortesía del chef) foie gras de carne humana. El ser humano ya no es considerado único por su creación; la sociedad tiene montones de multas por cualquier cosa (exceso de polvo, posesión de antigüedades no autorizadas, incluso por atentar contra robots, y la historia del personaje de Dominique Pinon (el favorito de Jeunet), que aparece como cameo, es aún más triste), y los conocimientos de apenas cien años atrás han caído en el olvido (el zeta Léo no tiene idea de quién es Adolf Hitler).
El mundo robótico ha absorbido a las personas, se ha convertido en una parte inseparable de la vida, y es aterrador observar cómo se comportan los personajes en tales condiciones. A lo largo de toda la película, no se desea empatizar con casi ninguno de los personajes. Alice, excesivamente nostálgica y terriblemente ingenua; Max, cobarde y deshonesto; Jennifer, estúpida y mercantil, enamorada de un androide; Françoise, rebelde y desagradable; Léo, y el engreído Victor.
¿Por quién preocuparse? ¿Por la pareja que nunca termina de tener sexo, o por la pareja que no logra irse a un resort de lujo y no puede vivir sin Wi-Fi? En comparación, la heroína de la increíble Marisol Fertar, la ligeramente irreal Nina, parece un ángel inocente. En cambio, los robots domésticos (además de la criada Monique, en la casa también hay una cabeza andante llamada Einstein, que habla con la voz de André Dussollier, el robot más antiguo y primitivo de Nina, que sabe jugar a «Piedra, Papel o Tijera», y una aspiradora de última generación que recuerda un poco a WALL-E), que desean comprender la profundidad del alma y aprender a bromear, parecen más humanos, aunque un poco vergonzosos. Pero uno realmente desea empatizar con ellos mucho más que con los «prisioneros». Más aún porque se esfuerzan sinceramente, incluso cometen errores, como los humanos.
Cabe destacar que Claude Perron, Alban Lenoir y François Levantal interpretaron los papeles de los androides de manera excelente y aterradoramente precisa. Rostros fríos con sonrisas sin emoción en los ojos, movimientos corporales precisos y cortantes son increíblemente convincentes y provocan miedo en el espectador. Una vez más, uno se convence de que la robotización global es una mala idea. Aunque quizás «Big Bug» asume la función de los «Malos consejos» de Grigori Oster, pero de forma más amplia. Es decir: hagan, gente, lo que se les antoje, y esto es a lo que les llevará: los electrodomésticos comprenderán las emociones humanas, citarán a Shakespeare y harán bromas pesadas a la gente, mientras ustedes juegan a la falsedad, se degradan y aceptan dócilmente lo que sucede.
¿Y en conclusión?
Tras regresar después de 9 años a un cine completamente transformado, Jean-Pierre Jeunet encaja de manera increíblemente orgánica con todos sus recursos. «Big Bug» se ve actual, divertida y mordaz. Sí, a veces la película visualmente se ve irregular, y en momentos se repite lo mismo varias veces, pero la farsa, la acción y la locura que ocurren en la pantalla impresionan.
La sátira francesa de la modernidad del cineasta resultó divertida, pero la película se ve más aterradora que «Terminator» de James Cameron, porque allí la humanidad al menos luchaba, mientras que en esta rebelión doméstica de las máquinas, nosotros, como la olvidada Alemania nazi, nos hemos rendido incondicionalmente.
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