Lo esperábamos desde 2017, desde la última escena de «Asesinato en el Orient Express», y por fin llegó. Después de numerosos retrasos, «Muerte en el Nilo» llega a las grandes pantallas, pero, por desgracia, no trae las sensaciones que esperábamos. El tren se ha ido. Solo queda el barco.

Sinopsis

El famoso detective belga Hércules Poirot (Kenneth Branagh) parece atraer a los criminales en cualquier rincón del mundo. Ahora, un tranquilo descanso se convierte en un torbellino de acontecimientos a bordo de un barco que navega por el Nilo.

A su alrededor se reúne una variopinta compañía, cada uno de los cuales puede ser víctima de un «accidente» o incluso de un asesinato fríamente planeado, y todos tienen razones para mancharse las manos…

«Muerte en el Nilo»: ¿secuela directa o historia independiente?

«Asesinato en el Orient Express» se estrenó en el lejano 2017, y ya entonces surgían preguntas: ¿era realmente necesario filmar la famosa novela de Agatha Christie una vez más después de la genial versión de 1974? Y a pesar de todos sus defectos (un segundo acto alargado, dramatismo excesivo, la inclusión de extrañas escenas de persecución), la nueva versión de Kenneth Branagh demostró absolutamente su valía. Solo la escena final del desenmascaramiento del criminal ya vale la pena.

Desafortunadamente, no se puede decir lo mismo de «Muerte en el Nilo», donde se echa terriblemente en falta ese estallido emocional. Branagh como director es magnífico, sabe presentar correctamente las cartas que tiene en la mano, y aquí la cuestión está precisamente en esas cartas. Además, su trabajo se ve perjudicado por el tiempo transcurrido desde la última película. Quizás, si se hubiera estrenado en 2019, como se planeó originalmente, todos los defectos se habrían percibido con más suavidad. Pero nos hemos quemado y olvidado, y eso también envenena un poco la película.

En lugar de presentar bien la historia, los creadores decidieron modificar considerablemente la composición de los pasajeros del barco y sus motivaciones, y también poner un fuerte énfasis en la personalidad y los antecedentes del propio Poirot. Lo más probable es que esta decisión se tomara para diferenciar esta versión de las anteriores (especialmente de la película «Muerte en el Nilo» de 1978 con Peter Ustinov en el papel principal), lo que finalmente resulta en una extraña mezcolanza.

Bueno, al menos ahora sabemos el secreto de por qué Poirot cuida tanto su bigote, al menos en esta versión no canónica. Y el bigote en sí ha empezado a verse un poco más presentable, por lo que agradecemos especialmente.

Ni chicha ni limonada

No hay un equilibrio óptimo en todo esto, lo que hace que una película tan vibrante y jugosa resulte un poco desvaída y apagada. Tomemos, por ejemplo, la puesta en escena: todo lo relacionado con las tomas en estudio dentro de los espacios interiores es simplemente de primer nivel. Pero cuando la cámara abarca paisajes generales o vistas fuera de los edificios/barco, la horrible pantalla verde, contra la que los personajes destacan tanto, lo estropea todo por completo.

O, por ejemplo, la propia historia. La trama detectivesca de «Muerte en el Nilo» está ejecutada de maravilla, cada detalle está pensado, y los cambios en la composición de los personajes ayudan incluso a quienes ya conocen el desenlace a seguir sorprendiéndose con lo que sucede. Sin embargo, hay tantas distracciones extrañas, ya sea sobre Poirot, sobre las relaciones de los personajes secundarios, sobre los «presagios siniestros», que la magnífica historia detectivesca se desdibuja y no causa una impresión tan grande.

«Muerte en el Nilo» también sigue siendo una excelente portadora de la bandera de la agenda moderna en todas sus manifestaciones. Volvemos a ver personajes de color que viajan al mismo nivel que los ricos snobs blancos en cruceros de lujo, justo en plenos años 20. Y si nadie hiciera hincapié en este antihistoricismo, no pasaría nada, pero los personajes negros hablan directamente de la opresión a la que les somete la sociedad. Decide, película, ¿oprimen o no?

El aspecto más fuerte de la película es el reparto. Dos actores destacaron especialmente: Russell Brand, que aparece increíblemente diferente a sí mismo, y Emma Mackey, que superó a todos sus compañeros, como si estuvieran parados. Y en general, Emma es un verdadero hallazgo con un gran futuro por delante (Brana primero quiso invitar a Jodie Comer para su papel, lo que solo habría perjudicado a la película).

Conclusión

«Muerte en el Nilo» vuelve a entrar en la pléyade de películas que podrían haber sido magníficas, pero que se estropearon a sí mismas. En general, Branagh es un director con el que es muy difícil definir una postura. Le gusta todo lo brillante y efectista, pero el resultado es un caramelo empalagoso sin relleno. Y aun así se esfuerza (con «Asesinato» funcionó), y esperamos que las aventuras de su Hércules continúen. Esta vez, en una dirección más convincente.