La película «El último duelo» sigue posponiéndose, y ya deberíamos saber si vale la pena ir a verla al cine o no. Bueno, sumerjámonos en el nuevo filme de Ridley Scott y descubrámoslo.

Sinopsis

Francia, finales del siglo XIV. El hijo del capitán, Jean de Carrouges (Matt Damon), se casa con la joven y hermosa Marguerite (Jodie Comer), lucha por el bien de su país y es nombrado caballero, pero poco a poco pierde sus tierras y su capitanía en favor de su antiguo amigo, el escudero Jacques Le Gris (Adam Driver).

Cuando, tras otra campaña, Marguerite le cuenta a su marido que, en su ausencia, fue violada por Le Gris, Carrouges decide desafiar a su rival y defender su honor y el de su esposa. Les espera un último duelo a muerte, donde solo Dios decidirá quién tiene razón y quién es culpable.

«Rashōmon» en la Francia medieval

La principal característica distintiva de «El duelo» es la narración desde los puntos de vista de tres personajes diferentes (Carrouges, Le Gris y la propia Marguerite) de los mismos encuentros. La percepción de los héroes puede ser tan subjetiva que cualquier frase lanzada se tiñe de emociones completamente diferentes. El recurso es simple y popular (se ha utilizado desde «Rashōmon» hasta, al menos, «Punto de mira», donde hay hasta seis puntos de vista), pero no por ello menos elegante.

Al principio puede parecer que la narración es demasiado fragmentada y salta demasiado rápido por la cronología de los eventos, pero esta sensación es engañosa, porque todos los fragmentos se conectan perfectamente y se complementan con otros personajes. El trabajo filigranado de Ridley Scott, acompañado de una excelente banda sonora, hace que la visualización sea extremadamente cautivadora.

Las escenas de batalla quedaron especialmente bien: brutales, pero sin mal gusto, de esas que sin duda no dejan indiferente a nadie. Cuando finalmente aparece en pantalla ese último duelo, el talento de Scott brilla en todo su esplendor.

Actuaciones en la película «El último duelo»

¿Qué destacar en cuanto a los actores? En primer lugar, Adam Driver va perfeccionando su oficio y se está convirtiendo en uno de los mejores profesionales de Hollywood. En segundo lugar, Jodie Comer encaja sorprendentemente bien en el entorno e interpreta a su personaje de manera brillante; parece que los papeles históricos le sientan muy bien.

El dúo clásico de «Matt Damon + Ben Affleck» es miel para el corazón. Aunque el personaje de Affleck pasa mucho más tiempo en pantalla con el personaje de Driver, en las escenas en las que los amigos finalmente se encuentran, es imposible apartar la vista de su maravillosa interacción.

En general, Affleck se desata por completo, y esto beneficia enormemente a la película. En este filme severo, él es un verdadero respiro para el espectador, al igual que el joven Carlos VI, interpretado por el cómicamente dotado Alex Lawther.

¿Diálogo sobre los derechos de las mujeres o coyuntura?

Llegamos, pues, a la parte más importante de la reseña. Porque si en la primera mitad de la película parece que hay muchos temas y líneas argumentales, al final todas se reducen a una sola, en cuyo centro se alza orgullosa la fuerte e independiente Marguerite de Carrouges.

Por un lado, entablar un diálogo sobre los derechos de la mujer encaja muy favorablemente en el contexto de la Francia patriarcal, donde una mujer ni siquiera puede defender su dignidad ante un tribunal, donde la esposa es propiedad del marido. Nadie negará jamás que, como sociedad, debemos crecer y evolucionar hacia la igualdad universal.

Por otro lado, no se puede evitar la sensación de que el director y los guionistas utilizan una historia real para, una vez más, complacer al movimiento #MeToo. Porque, además de algunas ideas salvajes sobre el embarazo de la época, se emplean formulaciones muy reales que se utilizan contra las activistas modernas del movimiento. Casi textualmente, por lo tanto, de manera consciente.

Así pues, resulta que si «El último duelo» hubiera sido estrenada unos años antes, su mensaje habría sido puramente humanista y nos habría permitido, una vez más, volver a debatir los problemas de la violencia contra las mujeres. Pero la película se estrenó ahora y encaja perfectamente en la omnipresente coyuntura feminista. ¿Coincidencia?

En este sentido, dos aspectos resultan inquietantes. El primero, puramente artístico: se le dice directamente al espectador que la verdad verdadera de un personaje es más verdadera que la verdad no verdadera de otros personajes, lo que rompe las reglas del resto de la película. El segundo: ¿por qué una y otra vez juzgamos de manera retrógrada el pasado, aplicándole normas morales del presente, y olvidamos el famoso principio del historicismo? ¿Por qué, en lugar de eso, los estadounidenses no dirigen su mirada hacia lo que no funciona en el mundo actual?

Disculpen, me dejé llevar.

Conclusión

La película solo se ve perjudicada por la inserción deliberada de otra agenda mediante alegorías no del todo apropiadas. Si las paralelismos con #MeToo no fueran tan burdos, y si se hubiera ahorrado al espectador presenciar una escena cruel dos veces con todo detalle, se podría haber puesto un mínimo de objeciones a la película. Es más, incluso con la agenda, «El último duelo» es magnífica.

La película es sin duda recomendable como el mejor trabajo de Ridley Scott en los últimos años.