Kirill Serebrennikov en la película «Petrov en la gripe» logró combinar el abismo ruso, vampiros y árboles de Navidad, haciendo un cine fascinante y sorprendentemente divertido.
El 9 de septiembre se estrena «Petrov en la gripe», la nueva obra de Kirill Serebrennikov, que ya ha causado sensación en Cannes (el director de fotografía Vladislav Opelyants recibió el premio de la comisión técnica (Prix CTS), algo que no ocurría con nuestros compatriotas desde 1958, cuando fueron galardonados los creadores de «Cuando pasan las cigüeñas»). Ahora todos los interesados podrán valorar el intento del director y su equipo de dominar la compleja fuente literaria original de Alexéi Salnikov. Contamos qué esperar de la película y por qué, a pesar de toda su oscuridad y escalofrío, resultó ser universal y divertida.
Gripe, Año Nuevo y fantasías febriles
En el centro de la historia se encuentra la familia Petrov: el padre mecánico de autos (Semyon Serzin, que el año pasado debutó brillantemente en la dirección de cine con), la madre bibliotecaria (Chulpan Jamátova) y su hijo (Vladislav Semiletkov). Todos enferman de gripe en vísperas de Año Nuevo, lo que lleva a los héroes (y con ellos a los espectadores) a un estado febril al borde de la locura, en la frontera entre la realidad y la ficción.
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La película carece de linealidad y una estructura narrativa clara. Es un caleidoscopio loco de encuentros y eventos casuales, flashbacks de la era soviética y bocetos surrealistas sobre vampiros y extraterrestres, terror y drama doméstico. Los héroes en un episodio pueden beber vodka directamente de la botella discutiendo sobre política, en otra escena hablar sobre la imposibilidad de que un creador sea famoso en vida, y en una tercera tener sexo en la biblioteca al son de canciones de bardo de un círculo literario. Rara vez en algún momento de la historia se puede distinguir fácilmente la realidad de la fantasía de los enfermos Petrov, y quién sabe dónde hay realmente más verdad.
Empatía, abismo ruso y… humor
No es casualidad que los personajes principales de la película «Petrov en la gripe» no tengan nombres. Esto permite acortar la distancia entre ellos y las personas al otro lado de la pantalla. Esto brinda más oportunidades para mostrar empatía, y en ciertos momentos incluso mirar la pantalla como en un espejo. Kirill Serebrennikov logra recrear con demasiada precisión el retrato del hombre ruso atemporal (aunque formalmente los eventos se desarrollan a principios de los 2000) y ese mismo abismo al que últimamente se le presta cada vez más atención (podemos recordar la serie o los monólogos de Serguéi Orlov).
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Open materialÁrboles de Navidad baratos con Papá Noel y la Doncella de Nieve disfrazados, viajes en tranvía y trolebús con personajes pintorescos, conversaciones sobre la injusticia universal en algún garaje: en todo esto es fácil reconocer la realidad que nos rodea y episodios del pasado reciente. Por lo tanto, se puede afirmar con seguridad que «Petrov en la gripe» es una película que solo los rusos podrán entender completamente.
La oscuridad y brutalidad general (hay que estar preparados para asesinatos crueles y extremadamente realistas) no deben engañar. «Petrov en la gripe» no es en absoluto una película negra. También hay lugar para la lírica, la ensoñación y la fe en un futuro brillante. Los eventos están sazonados con réplicas homéricamente divertidas que fácilmente pueden convertirse en citas. Y en una de las escenas más brillantes de la película, en la reunión del círculo literario, es simplemente imposible contener la risa.
El humor de lo que sucede se ve incrementado por los huevos de pascua que Serebrennikov ha dejado aquí y allá: desde inscripciones en las paredes hasta lomos de libros en los estantes de la biblioteca. Por lo tanto, recomendamos prestar atención a todo lo que aparece en la pantalla. Cada detalle aquí no es casual.
Un lenguaje visual sin igual
No se puede dejar de mencionar el excelente trabajo del director de fotografía Vladislav Opelyants. La película «Petrov en la gripe» es un verdadero beneficio de este maestro, que también filmó las dos películas anteriores de Kirill Serebrennikov. Hace girar al espectador en un baile loco, alternando largos episodios filmados en una sola toma con tranquilas escenas domésticas desde la perspectiva de un niño. Llena el encuadre de neón como si en cualquier momento apareciera John Wick o el Conductor de «Drive». Lleva al espectador de la mano a la Narnia local, pero ni siquiera necesita un armario, tan suaves e inesperadas son las transiciones de la realidad al viaje febril de los Petrov y de regreso.
En la prensa occidental hay opiniones de que, gracias al lenguaje visual, «Petrov en la gripe» podría llamarse el hermano gemelo malvado de «Amélie». Y saben, hay algo en esa comparación. La misma ligereza, inventiva e imprevisibilidad. El mismo cine y riqueza visual. Solo que en lugar de la ligereza y frivolidad general, aquí llegan viajes en coche fúnebre y muchos, muchos asesinatos diversos.
¿Vale la pena ver la película «Petrov en la gripe»?
Esta pregunta ni siquiera se plantea si quieres ver personalmente una de las principales películas del año. Y no solo en el cine nacional. Kirill Serebrennikov, armado con el texto rico en detalles y pensamientos de Alexéi Salnikov, ha filmado una fantasmagoría bellísima, basada en el espíritu y la naturaleza del hombre ruso. En todas sus manifestaciones: poco atractivas y atractivas.
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