«Sin movimientos bruscos» es otro thriller de Steven Soderbergh, que hereda las características del género noir con un elenco actoral de locura.

Época de los 50, Detroit estadounidense. A tres delincuentes, dedicados principalmente a pequeños robos, los contratan para hacer un trabajo un lunes cualquiera. Dos de ellos deben tomar como rehenes a la familia de un contable, y el tercero, recoger un documento de la caja fuerte de su oficina. Inesperadamente, reciben una llamada y uno de los ladrones es asesinado, y el asunto da un nuevo giro. Un pequeño crimen se convierte en un gran juego donde no se puede confiar en nadie.

El regreso de Soderbergh a su género natal

— es uno de los directores más importantes de la actualidad, que logró predecir sus eventos. En 2011 rodó la película «Contagio» — un thriller sobre cómo la humanidad lucha contra una enfermedad mortal que comienza con una gripe, lo que guarda similitud con el virus de 2019. Además, es uno de los productores más grandes: entre sus proyectos está la ceremonia de los «Óscar» de esta temporada, la más inesperada de los últimos años, que se llevó a cabo en varios escenarios a la vez.

Román Kovalev

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Además, Soderbergh es uno de los cineastas más prolíficos de Hollywood (¡las películas salen casi todos los años!), que experimenta constantemente no solo con géneros, sino también con el aspecto técnico de sus películas. Ha filmado tanto con un teléfono móvil («Unsane», «High Flying Bird») como con costosas cámaras. La nueva película — «Sin movimientos bruscos» (No Sudden Move) — también sorprende por su aspecto visual. Steven trabajó con iluminación natural, de ahí la abundancia de colores saturados y sombras en la película. La elección de una cámara de gran formato también es inusual para este género: en el encuadre predominan una o dos personas, filmadas en primer plano.

Por los indicadores iniciales, la nueva película del director prometía ser una sensación, al menos porque Steven volvía a los límites de su género natal: el thriller criminal con múltiples pistolas argumentales que disparan al final. La película prometía ser una estilización efectiva del cine antiguo, heredando las principales características del noir: atmósfera sombría, presencia de un misterio, así como la difuminación de la línea entre el bien y el mal, y además con un poderoso elenco actoral. En los papeles principales Don Cheadle, Benicio del Toro, Brendan Fraser, Jon Hamm y David Harbour. Sin embargo, incluso teniendo esos ases en la manga, Soderbergh rodó otro producto pasajero que será olvidado en unos meses.

¿Qué salió mal?

La razón principal del fracaso es la fecha de estreno en plataformas online. Dio la casualidad de que julio se convirtió en uno de los meses más cargados de la temporada, devolviendo a los cines los blockbusters de verano: se estrenaron «Viuda Negra» — el esperado estreno de Kevin Feige, y la continuación del old school «Space Jam», así como la nueva película de Shyamalan «Tiempo» junto con una película en solitario del universo «G.I. Joe». Los amantes del cine de autor pudieron ir al Festival de Cine de Cannes, que se celebró tras un año de pausa debido a la pandemia. Por lo tanto, el thriller íntimo, aunque con un buen elenco actoral, quedó rezagado.

Otro fracaso es la confusión de lo que sucede en la película, que deja reflexionando después del final. Al construir las pistolas argumentales desde el principio de la película, al final el director lanza una salva entera, por lo que no se comprende de inmediato el desenlace. Sin embargo, la salva de disparos resulta prácticamente de fogueo: hay tantos detalles que es simplemente imposible seguir todo. Teniendo en cuenta que al final todo lleva a una metáfora banal de «si quieres menos que los demás, obtendrás un poco más», ¿era necesario enredar tanto la historia?

Otro problema importante es que el elenco actoral simplemente no tiene nada que interpretar en esta película. Los personajes son de cartón, cumpliendo sus funciones argumentales en el gran juego. Ni siquiera el cameo de Matt Damon, que aparece hacia el final de la película, lo salva. Y si los personajes principales aún aspiran a la simpatía del espectador, los secundarios son telones de fondo que nadie recordará.

La película tampoco escapará a las comparaciones con las obras de los hermanos Coen, Lynch y Hitchcock. De este último provienen el suspense abierto, así como la trama que hereda las características del éxito de culto «Psicosis». La película también recuerda a «El callejón de las almas perdidas» — el proyecto de Edward Norton, rodado en el género noir, cuya acción también transcurría en la América de los 50.

¿Vale la pena ver la película «Sin movimientos bruscos»?

Inicialmente aspirando a participar en la temporada de premios (al menos, la película seguramente podría haber optado al «Globo de Oro»), «Sin movimientos bruscos» resulta ser una película promedio para una noche, por lo que no alcanza ninguna altura. El nuevo proyecto del director es un fracaso que pronto será olvidado.

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