En la película «Watchmen» no hay un héroe o un equipo de héroes, solo hay personas inusuales en circunstancias inusuales. Y eso la hace excepcional.

- ¿Están listos, niños, para un montón de teoría, términos y aburrimiento sobre un tema cinematográfico?

- ¡Sí, capitán!

- ¡No los oigo!

- ¡Sí, capitán! Solo intenten que sea un poco digerible, ¿vale?

- Lo intentaré. Y les advierto de antemano sobre spoilers y un factor IMHO salvaje, simplemente salvaje.

Empezaré diciendo que para Hollywood (y, en consecuencia, para la producción de cualquier producto comercial) la frase «¿por qué inventar la rueda si ya la inventaron antes que tú?» se ha convertido en un mantra estándar. En cuanto a guiones y giros argumentales, se permiten variaciones, pero desviarse de la línea principal es un no rotundo.

Por eso es más interesante analizar obras que, consciente o inconscientemente, deconstruyen esa misma línea, o al menos ofrecen un enfoque no tan estándar para su realización.

Tomemos, por ejemplo, la piedra angular en la que se apoya la gran mayoría de los guionistas de la Fábrica de Sueños: el Viaje del Héroe. Por cierto, para familiarizarse, recomiendo leer el libro «El viaje del escritor» de Christopher Vogler, en el que solo la lista de películas mencionadas que se ajustan a la fórmula principal ocupa 8 páginas. No lo resumiré por completo, solo mostraré una foto de la imagen explicativa de ese mismo libro.

Frodo o Bilbo de las obras de Tolkien realizan un viaje a través de obstáculos en total conformidad con el camino trillado por los mitos, leyendas y el patrimonio cultural de la humanidad; Kevin McCallister aprende la lección pasando por todas las etapas; Luke Skywalker se embarca en aventuras; Ellie sigue el camino de baldosas amarillas; y Tony Montana se adentra en el camino del crimen.

Entonces, ¿han visto la película «Watchmen»?

¿A quién de los personajes consideran el héroe central de la película?

Digamos que les gusta la figura de Walter Kovacs, alias Rorschach. Buena elección, en cierto modo la comparto. ¿Qué podemos decir sobre el desarrollo del personaje de Rorschach en relación con la fórmula mencionada?

Que no la sigue en absoluto. Al comienzo de la película, Rorschach se encuentra en algún lugar del nivel de la fase seis, con visiones cínicas ya formadas y creencias extremas, pasando pruebas, buscando aliados y detectando enemigos, tratando de descubrir quién mató a su antiguo compañero de armas, el Comediante, siendo encarcelado, continuando su investigación por cualquier medio y a pesar de todo. Termina su camino entre las fases ocho y nueve, recibiendo una especie de «recompensa» en forma de ser desintegrado por su lealtad a sus principios, ja, ja. Nada lo saca de su mundo cotidiano, y aparte de un par de flashbacks, no tenemos idea de cómo era antes de comenzar su actividad de superhéroe.

Bien, si no es Rorschach, ¿entonces quién? ¿El gran cerebro de la Tierra, Ozymandias? No encaja, porque en esta historia se le asigna el papel de antagonista; el debate sobre si es villano o héroe lo dejaremos para después, lo importante para nosotros es que antagoniza a la mayoría de los personajes y representa una amenaza para la población civil. ¿El todopoderoso Dr. Manhattan? El Doc se nos muestra por encima de la moral, de las pasiones humanas, no busca nada ni aspira a nada, excepto a su propia paz, permitiendo que el último hilo lo llame a la Tierra desde Marte para... ¿qué? ¿Volver sin haber hecho nada? También lo descartamos. ¿La mujer fatal, Espectro de Seda? Quizás, pero ¿cambió mucho su personalidad durante la película y, seamos honestos, cuánto recuerdan de ella?

Y nos queda un único personaje al que el propio Alan Moore en sus notas llamaba la brújula moral de toda la obra: Dan Dreiberg, Búho Nocturno. Él encaja perfectamente. Comenzando la película en la etapa de aceptar una vida tranquila y ordinaria, pasa por todas las fases: encuentros con el llamado y el mentor (interpretando el viaje a su manera, se podría decir que ambos ocurren a través de la conversación con Rorschach al principio de la película, lo que es tanto un impulso para comenzar el viaje como la adquisición de una especie de mentor superhéroe), supera umbrales y pruebas, y finalmente recibe una recompensa.

¿Y quién de nosotros diría que el gris Búho Nocturno, que prácticamente no influyó en el mundo ni en las personas, que se dedica a salvar personas del fuego para liberar adrenalina y luego tener relaciones sexuales con una mujer, y que se une a la investigación del asesinato de héroes enmascarados solo por instigación de Rorschach, es el personaje central de la película?

Aquí es donde surge esa misma deconstrucción del Viaje del Héroe estándar, donde todos los atributos se le dan a un personaje que en realidad no logró nada, y la gente recuerda principalmente a otros personajes que no siguieron ese camino. Recuerdan la ideología de Rorschach, la deificación del Dr. Manhattan, incluso la brutalidad y las frases lapidarias del Comediante, que muere en los primeros diez minutos de la película.

En mi opinión, este movimiento nos hace entender que en la película no hay un héroe o un equipo de héroes, solo hay personas inusuales en circunstancias inusuales. Esto hace que la película sea extraña, poco convencional, riéndose de los cánones y rebosante de amor por sí misma y por la fuente original, repitiéndola casi textualmente (de esto hablaremos en otra ocasión).

Y en cierto modo, verdaderamente excepcional.