¿Es 'Sputnik' un nuevo hito en el cine de género ruso o otro sonado fracaso de Fyodor Bondarchuk?

En la red debutó la película fantástica rusa 'Sputnik' de Yegor Abramenko, producida por Fyodor Bondarchuk. Inmediatamente comenzaron a compararla con la legendaria película 'Alien' de Ridley Scott, y hay varias razones obvias para ello. ¿Qué tan apropiadas son estas comparaciones y qué puede atraer al espectador de esta nueva película? Intentemos responder a estas preguntas en nuestra reseña.

Terror en un entorno soviético

La historia de la película comienza con un viaje más allá del planeta Tierra de dos cosmonautas soviéticos. Después de un incidente no especificado, su nave aterriza, pero solo sobrevive Konstantin Veshnyakov (Pyotr Fyodorov). Junto con él, un parásito extraterrestre llega a la Tierra. Pronto, la neurofisióloga Tatiana (Oksana Akinshina) es llevada a la base, llamada 'instituto' por el coronel Semiradov (Fyodor Bondarchuk), para evaluar el estado del héroe nacional y ayudar a entender lo que está sucediendo.

El misterio principal de la película no se mantiene por mucho tiempo. Además, por alguna razón lo pusieron en la sinopsis, cuando se podrían haber construido giros argumentales ingeniosos sobre el estado misterioso del cosmonauta, que exteriormente no ha cambiado. Los creadores de la película claramente no priorizaron el guion, dejándolo todo en manos del espectáculo y la atmósfera opresiva. Estos son los puntos fuertes de 'Sputnik': los decorados soviéticos ascéticos generan suspenso tan bien como un monstruo alienígena bien dibujado. La película también tiene un par de escenas realmente tensas con acentos bien colocados y un acompañamiento musical decente. Todo esto sugiere que el intento de hacer terror en un entorno de la URSS (sin 'patriotismo exagerado', gracias a Dios) resultó bastante interesante y espectacular.

Cómo 'Sputnik' se parece a 'Alien'

En realidad, no hay tantos puntos en común entre la película nacional y el clásico del género. Principalmente, los une el motivo del miedo a lo desconocido, que siempre ha asustado y seguirá asustando a la mayoría de las personas.

Otro aspecto similar es el papel central de una heroína fuerte en la historia. Pero mientras Ripley era la persona que se abría paso a puñetazos hacia su salvación, y ni siquiera la criatura alienígena podía impedírselo, el personaje de Akinshina es un ejemplo absoluto de humanidad y rectitud, si se quiere. Incluso después de todas las pesadillas que ha visto, intenta encontrar una solución racional sin causar daño innecesario a los demás.

Por supuesto, las películas también están unidas por la presencia de un monstruo alienígena amenazante. Sin embargo, su uso está motivado por objetivos completamente diferentes. En una historia, sirve como catalizador del comportamiento humano en una situación extrema y como motivación para alcanzar el límite de las propias capacidades; en la otra, se necesita para mostrar reflexiones sobre la existencia de la elección y la libertad individual.

El guion como el problema del cine mainstream ruso

Y justo cuando parece que tenemos un éxito seguro e inteligente para el público masivo, 'Sputnik' se enfrenta al problema constante del cine ruso para el espectador: un guion débil. Todas las virtudes (ambientación, buena fotografía, actores convincentes, idea interesante) se ven anuladas por otra muestra de impotencia argumental de los autores nacionales.

A partir de aproximadamente la mitad de la película, los personajes comienzan a cometer acciones completamente ilógicas (¿quién, díganme, dejaría pasear libremente por las instalaciones a una persona infectada con una enfermedad aún no estudiada por completo?), intentan añadir apresuradamente un subtexto social a la historia para desarrollar a los personajes principales, y la sentimentalidad sin fundamento parece en la película un organismo tan extraño como el monstruo en el cuerpo de Veshnyakov.

El último tercio de la película se convierte en un caos con acción confusa, dramatismo forzado y un giro completamente innecesario que supuestamente debería impresionar al espectador y dejarlo con la boca abierta de asombro.

¿Por qué no se pudo desarrollar el guion? Añadir flashbacks coherentes para desarrollar los personajes de Akinshina y Fyodorov, hacer la narración un poco menos lineal, incitar al espectador a reflexionar: todo esto podría haber llevado a 'Sputnik' a una nueva órbita del cine de género.

¿Por qué, por ejemplo, la película 'La llegada' de Denis Villeneuve, algo similar, impactó a los espectadores y quedó grabada en su memoria? No tenía acción trepidante, pero tenía alma y un intento de transmitir ideas interesantes al público, de tocarle la fibra sensible. Abramenko y compañía, en cambio, rechazaron esa oportunidad en favor del 'pan y circo', pero no basta con crear las condiciones para una historia fascinante, también hay que saber presentarla. Solo el marco externo, por desgracia, no es suficiente.

¿Vale la pena ver 'Sputnik'?

A pesar de todos los problemas, la ópera prima de Yegor Abramenko resultó interesante. Es un cine inusualmente estiloso y atmosférico, y solo por eso merece una oportunidad. Pero una vez más, en relación con el cine ruso, tenemos que lamentar las oportunidades perdidas, y eso es muy frustrante.

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