El legendario 'Podium' ya no está de moda y está a un paso del desastre. El 'brillo eterno' está siendo reemplazado por tecnologías modernas y una nueva ética (la revista fue acusada de amistad con una organización que utiliza trabajo esclavo). Miranda Priestly (Meryl Streep), al darse cuenta de que la vida de su creación está en juego, vuelve a unir fuerzas con Andy Sachs (Anne Hathaway). La caprichosa 'Cenicienta' hace 20 años pasó por todos los círculos del infierno del mundo de la moda y salió libre e independiente, prefiriendo el periodismo serio de hechos al glamour. El regreso al redil promete remover viejas heridas y reencontrarse con viejos amigos.



Abrigo, pero no ese

Es una secuela y un remake al mismo tiempo. La nueva vida no tan dulce toma viejos trucos y arcos de personajes del original y cambia ligeramente su tono ajustándose a la realidad actual: en lugar del París de ensueño, un Milán igualmente onírico con sus famosos desfiles, el glamour y el periodismo en general quedan atrás frente a blogueros y redes sociales en la lucha por una nueva audiencia (aunque muchos piensen lo contrario), la aparición de la inteligencia artificial, el cambio en la ética corporativa y la cultura de la cancelación.

 Anne Hathaway como Andy, en cierta medida, entra dos veces en el mismo río: vuelve a interpretar a una ingenua provinciana que asciende en el ascensor profesional desde chica de los recados hasta un asiento de honor en la redacción. Miranda, interpretada por Meryl Streep, se ha ablandado un poco con la nueva ética y otras realidades, pero un tiburón incluso en un acuario pequeño puede infundir miedo. Sigue siendo déspota y mantiene a Andy con una correa corta, pero luego afloja el agarre. Nigel, interpretado por Stanley Tucci, sigue siendo el mismo mentor sabio y cínico, que vuelve a guiar por el tóxico mundo de la alta moda.

 En resumen, todo lo que ya hemos visto. El pasar de un tema vacío a otro se hace por una razón simple e interesada. Si funcionó entonces, significa que funcionará ahora y los 'zoomers' llenarán gustosamente las arcas. Arriesgarse en tiempos en los que muchas películas se hunden en taquilla por una idea original y audaz, David Frankel, artesano televisivo y creador del canónico 'Sex and the City', no quiere ni pensarlo. Negocios, nada personal.

Pero esta simplificación tiene consecuencias más graves. Además de transitar por caminos conocidos, se produce una netflixización del cerebro. A lo largo de la película, los personajes repiten verbalmente varias veces los giros argumentales y eventos que ocurrirán o ya ocurrieron en la cinta. De lo contrario, el agradecido espectador, que desplaza sin piedad el feed durante la visualización, no entenderá en absoluto lo que acaba de ver. Esta tendencia en la industria está ahora a cada paso y a muchos guionistas se les insta encarecidamente a masticar todos los detalles para una mejor asimilación de la información. 


Devuélvanme mi 2006

La película cumple fácilmente con la tarea principal de las realidades actuales: la tendencia a la nostalgia por los 2000. El tiempo de estabilidad, auge económico y sueños de un futuro brillante se refleja claramente en la cinta. En la pantalla, aunque viviendo sus últimos días, sigue estando el brillo, que antes era un símbolo de prestigio y 'puttin on the ritz', como cantaba Fred Astaire. Los viejos personajes regresan en pleno y ejecutan, no sin placer, las conocidas partituras para alegría de los fans: Streep vuelve a ser la pantera rubia, Hathaway es encantadora e ingenua, y Stanley Tucci es arrogante y sigue siendo el mismo snob. Los ajustes básicos se han cumplido con éxito. 

En la secuela también se guardan muchos detalles familiares de la primera parte: el fatídico suéter azul cielo de Andy volverá a jugar un papel interesante, y los chistes sobre el abrigo de Miranda adquirirán un tono curioso. En la pantalla, como antes, suena el himno-manifiesto de Madonna 'Vogue', donde la pose y el estilo son el principal atributo de la nueva vida. Sin embargo, en esta exposición de logros de la época no hay el impulso y la energía frenética de aquel tiempo vertiginoso y veloz. Se parece más a un escaparate de grandes almacenes, donde hay expositores pulidos por los mejores artesanos esperando su destino tras el cristal.

No te reconozco con ese maquillaje

Uno de los principales defectos, especialmente en la distribución rusa, es el doblaje desafortunado. Está claro sin mis explicaciones que con el cine solo es posible un diálogo serio en el idioma original con subtítulos, pero una vez más tomar para la voz de la autoritaria 'reina de las nieves' Miranda a Evelina Khromchenko es de mal gusto y un meme prolongado

En la primera parte, los localizadores decidieron que dar voz a la severa y tranquila como una boa directora de la revista solo podía hacerlo alguien conocido en los círculos de la moda, y se equivocaron gravemente. En el original, la gran Meryl Streep no alza la voz en toda la película e infunde con ello un terror genuino en sus subordinados. Su frase fría a veces le cuesta la carrera a alguien. 

Khromchenko descuida este dibujo del personaje y a menudo se desata en gritos y un innecesario parloteo verbal. Con ello se pierde la magnitud de Miranda como depredadora en la jungla urbana. Si acaso, mejor hubieran invitado a Alena Doletskaya, más aún cuando ella tiene relación directa con la revista Vogue, o mejor dicho, su adaptación nacional. Habría sido más verosímil y más fuerte. Su timbre es regio, y los matices de su voz inspiran respeto, incluso sin ver a la dueña.

No soy Marcello, soy otro

'El diablo viste a la moda 2' es una secuela típica de las realidades modernas y un saludo nostálgico del pasado. Bajo una nueva y colorida portada reluciente, el mismo contenido de siempre, pero no pierde forma con los años, quizás porque el original tampoco aspiraba a los laureles de 'La dolce vita' de Fellini o 'Prêt-à-porter' de Altman. No quería destruir el culto a la personalidad ni someter a ostracismo a los poderosos de la moda, sino que simplemente, con un sesgo satírico, relataba viejos motivos del cuento urbano clásico. Pero eso no es tan malo, lo importante es que el traje quede bien.