¿La palabra "teletipo" te dice algo? ¿No? ¿Quizás tampoco tapas la cámara de tu portátil? ¿Y guardas las contraseñas en el navegador? ¿Cuántos minutos te llevó leer este párrafo? Aproximadamente el mismo tiempo que habrías durado en la realidad de "El Despachador".

Supongamos que trabajas en una gran empresa y te enteras de algunas cosas desagradables sobre ella. Por ejemplo, en el nuevo modelo de automóvil hay un error de diseño que a veces provoca accidentes, pero a la empresa le sale más barato pagar a los afectados que iniciar una retirada masiva. O un sensor defectuoso puede hacer que el morro de un avión se sacuda peligrosamente, pero ni los pilotos ni los reguladores necesitan saberlo. O un lote de trigo con un efecto tóxico "accidentalmente" no fue a la destrucción, sino al mercado.

Supongamos que decides que la verdad es mejor no gritarla, sino venderla, y que no vas a la prensa, sino a la caja. ¿Quién gana: el tipo con una memoria USB o la corporación que sabe cómo cerrar esos riesgos sin testigos ni consecuencias? Y si no quieres engrosar las estadísticas de accidentes, debes acudir a una persona especial. Un intermediario de esa zona gris donde la información no se filtra, sino que se enruta, donde el chantaje no es un impulso, sino un servicio, y la seguridad no se mide en chalecos antibalas, sino en la distancia correcta entre las personas.

Ash, de la película, es exactamente esa persona. Hace tratos, encuentra opciones, resuelve problemas. Se desliza por calles, estaciones de tren, vestíbulos de hoteles con el rostro de alguien que siempre piensa dos pasos adelante. Construye la comunicación a través de tecnologías obsoletas como el teletipo, porque lo antiguo significa que no se puede rastrear. Su trabajo es asegurarse de que el cliente viva hasta el momento en que el dinero esté en la cuenta.

Los dos primeros actos de "El Despachador", donde ocurre exactamente todo lo descrito anteriormente (es decir, personas con rostros preocupados caminan por la pantalla de izquierda a derecha y de derecha a izquierda), bueno, esos dos primeros actos son impecables. El aire entre Ash y su nueva protegida chisporrotea electricidad, aunque ni siquiera aparecen en el mismo plano, y los clics de las teclas del teletipo suenan más efectivos que los disparos.

Desafortunadamente, no se puede evitar los disparos. Como cualquier héroe parco con un conjunto de reglas, en algún momento Ash rompe esas reglas y se deja caer (y a nosotros) un armario lleno de todos los clichés del thriller: pistolas, persecuciones y giros argumentales. Y "El Despachador" encalla. En lugar del tenso juego de distancia y control, se activa la cinética habitual, donde los problemas no se resuelven con cuidado y paciencia, sino con velocidad y cantidad de balas.

Es una lástima, ¿sabes? Si "La empresa de muebles" era un thriller corporativo hecho por personas que odian los thrillers corporativos, entonces "El Despachador" es un thriller corporativo hecho por personas que no entienden los thrillers corporativos y que, por alguna razón, pasan de un susurro inquietante a un grito en el momento más inoportuno. Pero hasta ese momento, la película sigue siendo una "serie B" ejemplar sobre personas con rostros preocupados que caminan por la pantalla de izquierda a derecha y de derecha a izquierda.

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