Una semana más, y otra serie que no pediste y que probablemente ignoraste (y mal hecho). Aunque yo mismo casi la ignoro: tengo una actitud muy fría hacia películas y series cuyos títulos parecen seudónimos de raperos de SoundCloud: Young, Lil, etc. Más aún cuando el joven Sherlock en su momento ni siquiera Steven Spielberg logró sacar adelante, quien por alguna razón decidió convertir la historia de crecimiento del futuro maestro de la deducción en un horror gótico sazonado con misticismo egipcio.

Aunque Guy Ritchie en este aspecto tiene un crédito de confianza un poco mayor que Spielberg: después de todo, hizo unas películas de Holmes bastante decentes, y sabe manejar los formatos televisivos con cuidado y sin excesiva pompa. ¿Lo vemos? Bueno, al menos lo intentamos.

Todo comienza con una enérgica pelea a puñetazos en la cárcel al ritmo de Smoove & Turrell. La cámara baila como en un buen rave, el montaje va más rápido que el sentido común, los golpes caen justo al compás. Parece que aquí no habrá aburrimiento.

Uno de los participantes de la pelea es el propio joven Sr. Holmes, quien por aburrimiento realizaba investigaciones de campo en el área de los hurtos de carteras; con fines exclusivamente científicos, por supuesto. Su hermano Mycroft saca a Sherlock de la cárcel y lo envía a Oxford, pero no como estudiante, sino como, digamos, gerente de infraestructura doméstica. En el lenguaje contundente del administrador universitario, los baños no se limpian solos.

En su papel de sirviente, Sherlock deambula libremente por los edificios de Oxford, se asoma a las conferencias e incluso discute con los profesores. En una de las conferencias conoce a un estudiante que piensa más rápido y sonríe más fríamente. Y se llama James Moriarty.

Esto ni siquiera es un spoiler: la exposición es tan rápida que se desarrolla en unos veinte minutos. Pero luego ocurre algo sorprendente: la serie comienza a recordar no tanto al "Holmes" de Ritchie, sino a su "The Man from U.N.C.L.E.". Es decir, en la pantalla se desarrolla un ejemplar bromance sobre dos hombres elegantemente vestidos con mandíbulas expresivas, que intercambian agudezas elegantes, se enfrentan a aristócratas locales y roban alcohol de lujo en sus fiestas. En algún momento se encuentran en el centro de eventos que sería mejor evitar.

Aquí "Joven Sherlock" se dispara en el pie, porque el planteamiento criminal rápidamente se convierte en una trama sobre sociedades secretas y conspiraciones internacionales. Las tramas conspirativas grandilocuentes ya encajan mal con los detectives clásicos (recuerden "El cuarteto de los grandes" de Agatha Christie — aunque no, olvídenlo), y para una historia de formación de un personaje como Holmes están totalmente contraindicadas. ¿Desenredar una intrincada maniobra política de escala continental y luego dedicarse a la rutina criminal victoriana? Tremenda trayectoria de desarrollo.

En su segundo pie, la serie se dispara con la pistola que dejó "Sherlock" con Cumberbatch. Demasiado drama familiar enredado. Bueno, Mycroft es canon. Pero aquí también la madre, el padre y... bueno, eso ya es spoiler.

Pero Holmes y Moriarty de alguna manera sacan adelante esta estructura coja sobre sus hombros. Sí, es una tontería. Pero una tontería viva, divertida y muy encantadora. Además, con una banda sonora despreocupada que va desde la auténtica música irlandesa hasta el psicodrama francés de los sesenta y el post-punk.

Así que este jaleo aventurero más bien me gustó, espero la segunda temporada. Hay que saber cómo esta pareja de listos se convertirá en enemigos mortales. Y si Ritchie decide que no, será aún más interesante.

#he_visto_serie