« Spider-Noir » essaie de se tenir sur deux chaises — le noir et le super-héros — mais tombe entre elles. Mais Nicolas Cage porte tout le spectacle à lui seul. Lisez notre critique dans le style d'une note de canard sur Spider-Noir (2026)

LES VAURIENS D'HOLLYWOOD ONT PROFANÉ L'IMAGE DE SPIDER-MAN !

Mesdames et messieurs les lecteurs ! Citoyens qui n'avez pas encore perdu la capacité de rougir ! Votre humble serviteur, qui a survécu à « Daredevil » avec Ben Affleck, à la grève des scénaristes et aux super-héros de Sarik Andreasyan, est convaincu : plus rien ne peut le surprendre. Pourtant, pas plus tard que le 27 mai, certains affairistes des rives du Pacifique ont présenté au public un spectacle au nom pompeux de « Spider-Noir » — et votre Romain Kovalev, après l'avoir regardé, est resté assis sur son canapé, bouche bée, tel un goujon sur l'étal d'une poissonnerie locale.

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Si l'on en croit l'annonce — et il s'avère qu'il ne faut pas la croire — on nous promettait l'histoire d'un Spider vieillissant et usé par la vie, nommé Ben Reilly : détective privé, vétéran de guerre, héros à la retraite qu'un jour la vie force à remettre le masque. New York dans les années trente, la Grande Dépression, la fumée de cigarette, les gangsters et les femmes fatales. Cela ressemble au meilleur roman de Dashiell Hammett, n'est-ce pas ?

Exact — sur le papier. À l'écran, en revanche, nous attendait une tout autre bête.

Commençons par le fait que les metteurs en scène, apparemment, ont dépensé tout le budget pour payer les services de Nicolas Cage — et ils ont bien fait, car c'est le seul investissement raisonnable de toute l'entreprise. Les décors de « Spider-Noir » donnent fortement à penser que le New York des années trente a été construit directement dans un hangar de théâtre quelque part dans les bas-fonds de Los Angeles, avec du papier mâché et autres moyens de fortune. Les rues ont l'air que les peintres n'ont pas eu le temps de finir le travail avant le tournage et ont simplement tiré un rideau plus sombre. L'aspect cinématographique de la série — que vous choisissiez la version couleur ou noir et blanc, c'est pareil — respire l'économie, comme l'humidité imprègne la cave d'un immeuble de l'île Vassilievski.

Mais cela, messieurs, n'est que la partie émergée de l'iceberg.

Les auteurs de cette œuvre, semble-t-il, ne comprenaient absolument pas pour qui ils travaillaient. Les amateurs de vrai noir — ceux qui connaissent la différence entre Hammett et Chandler et gardent des volumes usés sous le manteau — obtiendront ici un bricolage de genre simpliste avec des blagues stupides qui seraient plus à leur place dans une matinée dominicale pour enfants d'âge préscolaire (si c'est une tentative des auteurs d'ironiser, c'est encore pire). Les fans de super-héros, assoiffés de toiles, d'acrobaties et d'un peu d'envergure de comics, découvriront que Spider porte le masque si rarement et si à contrecœur qu'on commence à soupçonner que les accessoires étaient délivrés contre reçu et seulement à certaines heures. L'action est morne comme un lundi pluvieux à Saint-Pétersbourg, et tout aussi inévitable.

Le jeu des acteurs secondaires n'améliore pas le tableau. Les messieurs et dames qui peuplent l'écran en dehors de Cage existent à peu près avec le même degré de crédibilité que les décors dont j'ai déjà eu l'honneur de parler. Le mafieux Silvermane interprété par Brendan Gleeson est peut-être une exception : le vieux Gleeson sait être effrayant même quand il n'a rien à jouer. Et ici, il n'a rien à jouer. Les autres personnages ont rempli leur contrat pour passer rapidement à d'autres projets.

SENSATION ! LE SEUL JUSTE DANS SODOME — IL S'APPELLE NICOLAS CAGE !

Et c'est ici, chers lecteurs, que votre Romain Kovalev doit poser sa plume et ôter son chapeau un instant.

Parce que Nicolas Cage est un phénomène devant lequel pâlissent toutes les critiques sur la mise en scène, les décors et le scénario. Cet homme joue le détective fatigué comme s'il avait vécu sa vie personnellement : avec toutes ses dettes, ses pertes et ses litres de mauvais whisky. Cage porte cette série sur ses épaules aussi infatigablement qu'un cheval de trait tirait une charrette avec un piano en haut de Broadway à l'heure de pointe au milieu des années 30 — et avec à peu près le même degré de dignité.

On dit qu'il décrivait son personnage comme un mélange de Bogart, Cagney et Edward G. Robinson. À votre critique, cela rappelle la recette d'un cocktail fort qui réchauffe en ce soir de juin maussade et balayé par les vents pétersbourgeois.

LE VERDICT EST ÉVIDENT

« Spider-Noir » est une série qui voulait être tout à la fois : un noir pour adultes, un comics pour les jeunes, une comédie pour tous les autres — mais n'est devenue rien pour personne. La mise en scène est pauvre, le public n'est pas défini, le super-héros est absent en tant que phénomène, le noir est dilué par des blagues dignes d'un spectacle de maternelle. Sans Nicolas Cage, qui, apparemment, était le seul sur ce plateau à savoir ce qu'il faisait et pourquoi — nous aurions affaire à un pur crime.

Faut-il regarder ? Si vous êtes fan de l'acteur — regardez pour lui seul. Sinon — passez votre temps sur quelque chose de plus sensé. Par exemple, lisez ou regardez « Le Faucon maltais ». Au moins, les décors n'y sont pas faits de ce qui traînait dans le studio.