Le film de Rustam Mosafir « Le Roi et le Bouffon. Pour toujours » est sorti en large diffusion, où les Gorchok et Knyaz à l'écran entrent en lutte contre le Nécromancien dans un monde féerique. Pourquoi le film choisit non pas un saut, mais une desce...
Le réalisateur Rustam Mosafir, assez prolifique ces derniers temps, qui s'était déjà tourné vers la fantasy de genre (« Le Scythe ») et avait erré avec les personnages de Piotr Fiodorov et Lisa Boyarskaya sur les sentiers forestiers dangereux (« Les Fugitifs »), a finalement rejoint l'univers du « Roi et du Bouffon », dont la mythologie féerique et le côté obscur des forêts enchantées se sont fusionnés, créant des conditions idéales pour l'envol de la pensée créative. Il y a d'abord eu la série très médiatisée — semi-biopic, semi-comédie musicale, qui a divisé les fans du groupe en « avant » et « après » — puis Mosafir s'est attaqué au long métrage sur les mésaventures de Gorchok (Konstantin Plotnikov) et Knyaz (Vlad Konopliov), qui devaient sauver leurs chansons de l'oubli et vaincre un nouveau méchant — le Nécromancien (Ilia Grichine). La partie musicale du film est à nouveau devenue la composante principale, dans laquelle on a de nouveau tenté d'intégrer habilement les paroles des chansons du groupe et de les transformer en moteur principal des dialogues (le résultat est original, mais si vous n'êtes pas fan, comprendre de quoi tout le monde parle sera difficile).
Sur Kinopoisk a eu lieu la première des deux premiers épisodes de la série sur le groupe horror-punk « Le Roi et le Bouffon ». Pourquoi cette série n'est pas seulement une première éclatante de ce printemps, mais aussi une série unique
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Pour le processus de création du nouveau film, bien que cette fois entièrement féerique, sur le groupe, Mosafir a abordé avec le même soin et le même groupe de collaborateurs qui ont travaillé sur le projet précédent. De plus, le processus de travail était étroitement surveillé par le membre direct du groupe, Andreï Knyazev, dont la présence, d'ailleurs, se fait sentir dans le film comme la plus marquante, et on a l'impression que Knyaz, comme son double à l'écran, suit une sorte de thérapie après les événements de la série, tout en refermant certaines gestalts importantes.
Alors la question se pose : « Quel est le rapport avec le spectateur et le cinéma lui-même ? » La réponse doit être cherchée à l'intérieur même du « Roi et du Bouffon. Pour toujours ».
Les références, dont « Le Roi et le Bouffon » est prodigue, sont reconnaissables dès les premières images. Il y a « Mad Max », et c'est clairement le film de 1981 avec Mel Gibson qui se manifeste, plutôt que la version plus léchée de 2019 du même George Miller. On peut y ajouter pratiquement tous les films d'action post-apocalyptiques de l'ère des vidéoclubs avec un maquillage étrange, de l'animatronique et un déclin général de la civilisation.
À côté se blottissent des choses plus modernes, comme la série sanglante et trash mais très drôle « Metalocalypse », dont les duels de guitare s'intègrent parfaitement dans le lore de la série et du long métrage qui a suivi. Et bien que Mosafir ne tombe pas toujours juste, il choisit la bonne direction. Et si nous avons regardé une douzaine de contes de fées brillants, pourquoi un conte de fées punk n'apparaîtrait-il pas, même soigneusement peigné ?
Bien que le punk, hélas, ne se sente pas toujours ici. Le film ressemble plutôt à un cabaret d'opérette, où le chaos est soigneusement géré depuis la cabine du souffleur, dans laquelle apparaissent tour à tour Rustam Mosafir lui-même, le scénariste Alexandre Bouzine, Andreï Knyazev, ou même tous les producteurs à la fois. De ce fait, lors de la vision, certaines scènes provoquent dans la tête non pas un désordre créatif, mais une véritable bouillie. Et malgré les qualités artistiques évidentes, il manque au film des rebondissements scénaristiques clairs, ainsi qu'une dose de chaos et d'underground (même la présence de Stas Baretski et de ses réincarnations ne sauve pas la mise). Tout est sacrifié à la forme et à la délicatesse, pour ne froisser personne par hasard.
En termes simples, les fusées éclairantes rouges de la série ont été discrètement remplacées par des LED de sécurité. Cela a-t-il affecté la qualité de l'histoire ? Globalement non, mais la chaleur a sensiblement diminué.
Le tout est cependant agrémenté d'un humour assez bon (la scène de la rencontre de Knyaz avec des fans dans un magasin de musique vous restera longtemps en mémoire) et d'un autre duo réussi entre Vlad Konopliov et Konstantin Plotnikov, dont les Knyaz et Gorchok respectifs portent sur leurs épaules la part du lion d'une intrigue qui patine. Knyaz est ici presque un personnage byronien, regardant tristement le ciel maussade de Saint-Pétersbourg et déversant sa mélancolie tantôt sur des chevalets, tantôt sur un psychiatre déjanté, dont le rôle a été aimablement endossé par Gocha Koutsenko. Gorchok est toujours le même adepte de la sous-culture déchaîné, expliquant l'anarchie aux personnages de contes de fées et prêt à se lever pour son ami et sa bien-aimée, malgré les désaccords. Un duo vivant et durable, qui demande littéralement à être à l'écran sous forme de sitcom. Polyvalent et efficace, comme les duos inoubliables des années 90 : Oleïnikov et Stoïanov, Nagiev et Rost.
Dans « Le Roi et le Bouffon », il y a en général pas mal de petites surprises agréables, surtout, bien sûr, pour ceux qui ont grandi avec « Le Jardinier », « La Tête soudaine » ou « Le Forestier ». Ils reconnaîtront sans peine les nouveaux personnages apparus dans le film (le vieil homme rêvant de liberté est particulièrement impressionnant). Pour ceux qui sont restés à l'écart tout ce temps, le film n'apportera probablement pas d'air frais. Il restera plutôt incompris. Une autre question est qu'à peu près à l'endroit où, dans le punk rock, les chaînes se brisent et les anneaux tombent en extase, l'histoire du « Roi et du Bouffon » se transforme soudainement en bromance. Cela ne repousse pas du tout, mais provoque un léger sentiment de tromperie.
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