Chalamet fonce à toute vapeur vers son premier «Oscar», et Josh Safdie a montré lequel des frères était le metteur en scène le plus fort — au cinéma, «Marty Magnifique», un film qui rafraîchit le genre sclérosé du cinéma biographique.

Le 15 janvier, «Marty Magnifique» est sorti dans les cinémas russes. Le premier film solo de Josh Safdie, de l'ex-duo de frères cinéastes, s'est avéré être une attraction follement adrénalinique d'ambitions, d'obsession et de questions de traumatisme national. Comment le réalisateur aborde à moitié en plaisantant des sujets sérieux, réinvente un genre familier, continue de construire la généalogie de sa New York natale et pourquoi Chalamet a vraiment surpris, nous le racontons dans notre article.

Vendeur de chaussures — champion du monde

Années 50, New York. Employé d'un magasin de chaussures, Marty Mauser, un juif de Brooklyn de 23 ans (personnage fictif basé sur une partie de la biographie du vrai sportif Marty Reisman), entre deux ventes de nouvelles paires de chaussures, se prépare avec fureur et obsession au championnat à venir de tennis de table. Le bruit cinglant des raquettes frappant la petite balle est pour lui plus doux qu'une vie calme et tranquille dans un endroit sûr, loin des rêves. Mais une défaite soudaine face à un joueur japonais et une lourde amende reçue pendant le match le poussent à se lancer dans une odyssée à travers la métropole froide et sombre, et à se frayer un chemin vers la victoire par tous les moyens.

Un drame sportif pas comme les autres

«Marty Magnifique», d'après les résumés et les premières bandes-annonces, aurait pu sembler un exemple classique de drame sur le chemin difficile vers l'Olympe sportif. Avec la mise en scène de la fabrication des champions et des privations inévitables pour la ceinture de la victoire. Quelque chose de similaire a été réalisé par Benny Safdie dans , où sous le poids des muscles et du jeu dramatique de Dwayne «The Rock» Johnson se cachait une machine lente et gonflée de deux heures qui se prenait pour «Raging Bull».

Roman Kovalev

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Le film de Josh Safdie est pétri d'une autre pâte, plus plastique, et ne compte pas être prisonnier d'un seul genre. Les matchs de tennis de table eux-mêmes n'occupent pas plus de 10% du temps d'écran du film. Et bien qu'ils soient réalisés de manière extrêmement habile et que certains combats avec des balles volantes collent littéralement à l'écran grâce à des montages adrénaliniques réussis qui font même transpirer le corps, ce n'est pas l'essentiel.

En substance, «Marty Magnifique» est une dramédie sur les mésaventures d'Ostap Bender, connu de tous les spectateurs soviétiques et russes, ou plutôt de son lointain parent américain. Marty, comme le grand combineur, parvient à tromper à gauche et à droite les habitants les plus divers de la ville : des amis d'enfance et une ancienne star de cinéma à un petit mais terrifiant gangster propriétaire de chien, Mishkin.

Mais contrairement au «fils du sujet turc», le beau garçon Marty commet des actes laids avec une bonne dose d'échec. Aucune de ses «magnifiques arnaques» n'apporte le résultat escompté. Mais c'est d'autant plus intéressant d'observer ces échecs filigranes du petit escroc obsédé et du charmant vaurien. Que ce soit la scène avec la baignoire flottant entre les étages — raison d'une rencontre inattendue avec un amoureux des chiens mafieux, ou le vol d'un bijou du cou d'une prima donna de théâtre, qui s'avère être une simple bijouterie. Marty est le roi des échecs de toutes tailles, et en cela il est champion dans sa catégorie de poids.

Miel, balles et blagues sur l'Holocauste

Le ping-pong dans le film de Safdie n'est pas seulement un sport dans lequel le M. Ripley de Brooklyn a excellé, mais aussi une métaphore précise et cruelle de la place de l'étranger dans le système du rêve américain. Marty, comme la balle qui rebondit sans cesse sur la table, saute d'une aventure à l'autre à la recherche de sa place au soleil. Ce faisant, il répète le destin de nombreux émigrants qui, avant lui, ont tenté d'attraper leur morceau de bonheur sur une nouvelle terre, recourant parfois à des méthodes pas très «propres».

Mais le réalisateur ne s'arrête pas là et approfondit le thème national, en abordant ouvertement dans le film le lourd destin du peuple juif dans sa lutte pour la vie. Cela est suggéré par la course d'obstacles sans fin de Marty vers le bonheur et l'endurance de nombreuses humiliations physiques et morales pour la victoire, comme la «correction paternelle», un possible baiser avec un cochon devant les caméras de télévision, et l'histoire fantasmagorique de son ami sur le miel et les forçats affamés. Une scène qui restera longtemps gravée dans la mémoire des spectateurs.

De plus, le héros de Chalamet a réellement traversé les terribles temps de la guerre et connaît les horreurs des camps de concentration de première main. En témoignent sa volonté inflexible, extrêmement résistante à diverses adversités, et sa blague cynique selon laquelle il deviendrait «le pire cauchemar d'Hitler».

New York New York

«Marty Magnifique» continue de construire l'alphabet vivant de la métropole, qui détruit pas mal les représentations du lieu de rêve. Au lieu du portrait officiel de la ville de la chanson homonyme de Sinatra, son côté le plus laid, le plus sombre, se dévoile sous nos yeux. Safdie perpétue les traditions d'autres célébrateurs des entrailles et des bas-fonds de cet endroit, Scorsese et Ferrara.

Le New York de Safdie, déjà dans ses premières œuvres, est un lieu cruel et froid où, sur une rue toujours animée de néons, se déroulent des règlements de comptes fous entre petits groupes raciaux avec un bijoutier joueur pour une pierre précieuse porte-bonheur, et à l'opposé, un clochard infernal avec des disques tente de voler un passant échevelé pressé d'aller chercher ses enfants.

Grâce au travail du chef décorateur Jack Fisk, auteur des mondes tardifs du maître des rêves David Lynch, dans la nouvelle œuvre de Safdie, la ville sombre, poisseuse de crime, devient un labyrinthe bouillonnant sans fin au-delà du bien et du mal. Elle aspire le petit trafiquant Mauser dans ses filets de quartiers dangereux et de «rues mauvaises» et ne lui laisse pas une minute de répit, le forçant à courir un marathon jusqu'au générique de fin. New York est une épreuve de force. Elle vous épuise complètement, vous écrase et vous broie à la fois si vous essayez de reprendre votre souffle. Les enjeux y sont plus élevés que jamais, donc chacun pour soi, et celui qui n'a pas compris n'a qu'à s'en prendre à lui-même.

Timothée le Magnifique et son équipe

Chalamet a longtemps été considéré comme une idole adolescente et a brisé plus d'un cœur de jeune fille. Le beau garçon aux yeux bleus semblait être à jamais coincé dans l'image d'une affiche de chambre d'adolescent américain. Mais la situation a changé avec le rôle de la légende musicale Bob Dylan dans le biopic de James Mangold, «Un parfait inconnu».

L'acteur a étudié tout Stanislavski, Tchekhov et Strasberg et a livré une performance éclatante qui, par son niveau d'immersion, est comparable aux meilleurs représentants du métier d'acteur comme De Niro, Hoffman, Nicholson et Pacino. Son Dylan, tout comme son modèle, avait une voix rauque «sablée», était insupportable dans ses relations avec ses proches et écrivait des poèmes géniaux. Une biographie romancée à son meilleur.

Dans le travail adrénalinique de Safdie, Chalamet se lâche complètement, plongeant dans son personnage. Le niveau de discipline est extrême. Près de 7 ans d'entraînement quotidien au tennis de table avec un champion olympique. Les entraînements ne se sont pas interrompus même pendant le tournage d'autres projets. Porter des lunettes avec des dioptries allant de +10 à -10 pour la vraisemblance et bombarder sans cesse le réalisateur de questions sur la vie du vrai Marty Reisman.

En conséquence, Timothée a pu montrer un homme nerveux, anxieux, qui ment et trompe constamment tout le monde sur son chemin, mais qui ne peut pas arrêter ces courses folles. Sa rapidité à piétiner les sentiments des autres est tout simplement stupéfiante. Il est un concentré d'énergie pétillante de la vie, renversant tout autour de lui.

La compagnie du possible futur lauréat de l'«Oscar» est assurée par une équipe intéressante. La charmante Gwyneth Paltrow. Son rôle d'oiseau en cage dorée suggère le destin possible de Marty s'il fait ne serait-ce qu'une fois un compromis avec lui-même.

Kevin O'Leary, non pas un acteur mais un véritable prédateur financier et millionnaire, endosse le rôle du principal antagoniste et littéralement d'un vampire ancien qui tente de sucer l'énergie du héros principal à travers une paille pour sa vie «éternelle».

Et bien sûr l'inimitable Abel Ferrara. L'un des principaux auteurs indépendants new-yorkais, artiste des ténèbres et de la chute, joue un petit mafieux terrifiant et dangereux. Il est comme une incarnation perverse d'«Umberto D» prêt à tout pour son chien.

Match point

«Marty Magnifique» accélère dès les premières minutes à des régimes inouïs et ne laisse jamais retomber la dynamique du film. Les scènes se détachent les unes des autres à une vitesse folle, comme les balles de tennis lors des meilleurs championnats de ce sport, et le héros, d'une démarche volante, saute par-dessus les têtes des proches et des moins proches, créant ainsi une nouvelle discipline physique.

Josh Safdie a réussi à faire perdre le poids superflu à un genre bien alourdi par les clichés et à le faire passer sur les tapis roulants d'un montage nerveux, saccadé et d'une dramaturgie de première classe. Le résultat est un roman d'aventures de rééducation qui force à regarder sans détourner les yeux et à seulement réussir à renvoyer les services qui volent de l'écran.