La comédie dramatique de Nina Volova « Feux d'artifice en plein jour » a remporté le prix du meilleur premier film au festival « Mayak ». Découvrez l'un des principaux trésors de ce festival qui s'est tenu à Guelendjik.

Dans « Feux d'artifice en plein jour », l'entreprise de lustres et luminaires de Victor (Alexandre Robak) ne rapporte plus de bénéfices à ses actionnaires. Pour sauver les investissements et éviter la faillite, son partenaire chinois Weihong (Wang Bin) débarque de Chine en Russie. Réaliste, l'étranger comprend que la seule solution est de confisquer la maison de Victor pour rembourser la dette. Mais ses filles — la tutrice de russe Olya (Daria Konyjeva), la fêtarde Lena (Macha Raskina) et la beatmakeuse Toma (Véra Engalycheva) — ne l'entendent pas de cette oreille.

Parmi la multitude de films sur le choc des mentalités, « Feux d'artifice en plein jour » se distingue par l'absence de stéréotypes sur les Chinois comme sur les Russes. Nina Volova signe un feuilleton tchékhovien, concis, incisif mais sans méchanceté, empreint d'une ironie légère et sans cible. Contrairement à « Les particularités de la chasse nationale » d'Alexandre Rogojkine, où l'absurde délirant côtoyait une étude quasi documentaire de l'identité, la dramédie avec Robak n'a ni l'un ni l'autre. Pourtant, le film contient des observations justes sur le contraste des visions du monde des personnages.

Si le Chinois Weihong interprété par Wang Bin (sans doute la révélation du dernier festival « Mayak ») est d'un rationalisme et d'un pragmatisme extrêmes, l'homme d'affaires russe Victor, lui, semble peu motivé par la réussite. Bien que son entreprise soit au bord de la faillite et lui-même criblé de dettes, il garde des employés incompétents ou ayant dépassé l'âge de la retraite. Son affaire n'est pas rentable, car elle repose sur la parole donnée, les relations amicales et le fameux « au petit bonheur » russe. Cela relève moins d'humanisme ou de générosité que de favoritisme et de refus du changement.

Parallèlement, le personnage d'Alexandre Robak, malgré sa situation financière désastreuse, continue de vivre grand train, distribuant généreusement de l'argent à ses filles et maîtresses. Les circonstances le forcent à se séparer peu à peu des symboles de son ancien luxe, ce qu'il fait jusqu'à ce que la vente de la maison soit évoquée, provoquant une discorde familiale. On ne peut s'empêcher de penser que « Feux d'artifice en plein jour » est une paraphrase actualisée de « La Cerisaie », où le gestionnaire de crise Weihong est une réincarnation du progressiste marchand Lopakhine. À la différence près que chez Tchekhov, le conflit de générations était inversé : les anciens s'opposaient à la vente, tandis que les jeunes n'en voyaient pas l'intérêt. D'ailleurs, le film de Volova, comme la pièce de Tchekhov, est tissé de souvenirs personnels de l'auteur.

Le meilleur de « Feux d'artifice en plein jour » réside dans le développement flamboyant (pardon pour le jeu de mots) des personnages, chose rare pour un premier long métrage. Les portraits de tous les protagonistes, y compris les rôles secondaires, sont brossés avec des traits distinctifs individuels. Même la maîtresse du père, d'abord perçue comme une jeune femme stupide et attirée par le statut social, a l'occasion de sortir du cliché et de se révéler sous un jour noble et inattendu. C'est là tout le charme du film : il n'y a pas de personnage pour lequel le spectateur n'éprouve pas de sympathie.

Parfois, la débutante Volova s'écarte de l'ironie tchékhovienne pour glisser des traits d'esprit propres aux comédies populaires plutôt qu'au cinéma d'auteur. Ainsi, le divorcé Weihong se retrouve à un rendez-vous avec une fille qui commence par énoncer ses exigences financières, ce à quoi le Chinois, déconcerté, répond qu'il n'a jamais eu recours aux escortes. La dame, offensée, lui fait alors un petit cours sur la différence entre travail du sexe et entretien. Ce sketch, certes superflu et éculé, n'est pas assez étranger pour gâcher l'ensemble.

Vers la fin, le personnage de Wang Bin passe au second plan, tout comme le ton moqueur, les notes grotesques et le regard de l'étranger ébahi par nos habitudes. Le focus se déplace sur les trois sœurs qui s'opposent à leur père pour défendre la maison où elles ont grandi. Les passions montent progressivement : le patriarche vide la piscine pour punir ses filles rebelles (avant de la remplir pour sa maîtresse), tandis que les filles tentent d'acquérir une indépendance économique en vendant les cadeaux de leur père.

Mais quand la température atteint son paroxysme et que le conflit menace de séparer les proches pour toujours, Nina Volova, logiquement, l'éteint avec de l'eau. Les personnages comprennent que la maison est plus que quatre murs, un toit, un billard, un sauna et une piscine. Au lieu du son lointain d'une corde qui se brise, qui concluait la pièce de Tchekhov, le spectateur entend le grondement des feux d'artifice, tirés, bien sûr, en plein jour.