Le 5 juin, un spin-off de la franchise « John Wick » a été repéré dans les salles russes – le mystérieux film « Ballerina ». Nous vous racontons comment Len Wiseman a remplacé Chad Stahelski et pourquoi les méchants des films d'action adorent tant la...

« Le destin est une dame très capricieuse » – ces mots appartiennent au chancelier fanatique interprété par Gabriel Byrne. Parfois, on a l'impression persistante que les philosophes éthiciens, les déterministes et les incompatibilistes n'ont écrit que pour que leurs œuvres soient ensuite utilisées par des psychopathes nihilistes qui assombrissent les blockbusters hollywoodiens de leur présence. Paul Holbach n'aurait jamais imaginé que le monisme matérialiste trouverait une seconde vie dans l'esprit de meurtriers cherchant à justifier leur mode de vie. Cependant, le Chancelier n'est pas devenu « philosophe » par hasard : il doit offrir à l'héroïne principale non seulement une résistance physique et émotionnelle, mais aussi idéologique.

Eva, interprétée par , a perdu son père lorsqu'elle était enfant. Il tentait d'arracher l'enfant des griffes de la secte du Chancelier, mais est tombé dans un combat inégal. Eva a été recueillie par le clan « Ruska Roma » – l'alma mater de John Wick, apparue dans la franchise principale. L'orpheline adoptée, lors d'une mission ordinaire pour la famille, tombe par hasard sur la piste de ceux qui lui ont tout pris et, selon les lois du genre, décide de se venger.

Roman Kovalev

Des sévices infligés à Keanu Reeves à la maladroite dissimulation de preuves : les 5 meilleurs films d'Ana de Armas

Les meilleurs rôles d'Ana de Armas, la Cubaine qui a conquis Hollywood et le monde entier.

Open material

Le héros aux mille visages

« Ballerina », bien qu'obligée de cligner agressivement des projecteurs vers la nouvelle star, ne se concentre pas seulement sur le talent professionnel d'Eva, mais aussi sur les querelles entre la famille du Chancelier et la diaspora tsigane « Ruska Roma », ce qui est une décision extrêmement judicieuse pour deux raisons.

Premièrement, « », comme l'a affirmé à plusieurs reprises Chad Stahelski , a muté d'un film d'action néo-noir vers un film d'action mythologique. Il y avait plusieurs raisons à cela, mais la principale était la possibilité de créer des règles absurdes pour un nouvel univers qui, en quelque sorte, s'adresse à l'inconscient du spectateur, le convainquant que des dizaines de milliers de tueurs inondent réellement les rues de New York, même si c'est mathématiquement impossible.

Evgeny Belousov

Baba Yaga prend sa retraite. Encore : critique du film « John Wick 4 » (2023)

La quatrième partie de la franchise « John Wick » est officiellement sortie en Russie. L'histoire du tueur à gages qui se vengeait initialement des bandits pour avoir tué son chien et volé sa voiture ne cesse de s'étendre

Open material

De plus, la figuration narrative de « John Wick » et les caractéristiques structurelles de l'épopée assurent une transition sans couture entre les parties chorales de la civilisation proto-européenne et les fondements confidentiels du monde de la franchise. Ces polyphonies fluctuantes ne passent pas inaperçues et génèrent un flux incontrôlé d'associations indirectes.

Par exemple, les contreforts habités par les disciples du Chancelier, par leur rôle fonctionnel, rappellent la Colchide – une continuité magique dans les entrailles rituelles de laquelle le mythe a enfermé Médée, prêtresse d'Hécate, plus tard enlevée par Jason. « Ballerina » ne le dit pas directement, mais il est évident que l'isolement des sectaires du monde extérieur est dicté par une structure sacerdotale tribale de transmission du savoir intergénérationnel. C'est pourquoi les fanatiques sont prêts à récupérer l'enfant volé, quoi qu'il en coûte.

Deuxièmement, en plaçant Eva dans une diorama projectivement archéologique, un espace du sublime, le film en finit avec la philosophie et s'élève jusqu'au carnage. New York pour John Wick est une maison envahie par des nuisibles, la colonie du Chancelier pour Eva est un terrain d'essai. New York existe sous deux formes, dont l'une ne peut pas mourir car elle vit abstraite de la franchise, mais rien n'empêche le héros de l'épopée d'effacer les contours de l'objet mythologique. C'est ce que fait la protagoniste : elle trouve un mentor spirituel, retrouve une sœur, mais seulement pour tuer inconsidérément beaucoup. Et avec cela, « Ballerina » n'a aucun problème.

Le corps est parti, le cœur est resté

La candidature de Len Wiseman au poste de réalisateur du spin-off a été accueillie avec scepticisme. Comme prévu, mais hâtivement, « Ballerina » a été privé d'avenir en l'absence de Chad Stahelski, oubliant que « John Wick » avait déjà perdu une de ses têtes : après la sortie du premier volet, le pragmatique David Leitch était parti. Les exploits créatifs du scénariste Derek Kolstad, des compositeurs Tyler Bates et Joel J. Richard sont également restés sous-estimés ; et Stahelski n'est pas parti définitivement, il figure désormais parmi les producteurs de « Ballerina ».

Le spin-off ressemble et sonne comme « John Wick », communique sur la même fréquence et reprend la logique narrative du « grand frère ». Bien sûr, Len Wiseman, en tant que joueur de rotation, ne rattrape pas la précision chorégraphique de la danse de combat de Stahelski, mais il a assez d'élan pour assimiler la grammaire aimablement fournie par ses collègues. Presque chaque arène est alourdie par des conditions supplémentaires sous forme de surfaces non triviales pour le genre, d'objets du quotidien, d'accessoires et d'éléments slapstick.

La véritable révélation a été l'action « explosive » à la grenade, grâce à laquelle Eva, dès son premier projet solo, a acquis une identité de tueuse transpersonnelle. « Bats-toi comme une femme » – conseille à l'héroïne le chef des « Ruska Roma », sans même soupçonner combien de fois la goupille sera retirée. Cependant, la petite taille et la minceur d'Ana de Armas dans le monde des hommes ne passent pas inaperçues : Eva encaisse moins bien les coups, compte davantage sur des objets extérieurs et « vole contre les murs » avec une régularité enviable.

Cependant, les grenades mentionnées ne sont pas seulement des armes, mais aussi une métaphore. « Ballerina » est techniquement et professionnellement moins bien exécuté, mais il est brillant et fou, pas prêt mais désireux d'influencer l'entropie de l'existence. Ce dérapage stylistique affecte également les techniques utilisées par le réalisateur : Wiseman ouvre la saison des ralentis simplistes et des plans de plafond insensés, mais quelle différence cela fait-il si dans son film les filles se battent avec des assiettes et des lames de patins, et qu'un lance-flammes ne résiste pas à un extincteur ?

En fin de compte, le principal mérite de « Ballerina » réside dans sa capacité à divertir son public et à ne pas tromper ses attentes. Quant aux fans personnels d'Ana de Armas, on peut les laisser au cinéma comme à la maternelle et vaquer à ses occupations pendant un certain temps (mais il vaut mieux rester avec eux et devenir également fan).

Bande-annonce :