«Non figurant sur les listes» est un film symbole de la date anniversaire – nous célébrons les 80 ans de la Grande Victoire en évaluant la tentative d'adapter le récit le plus complexe de Boris Vassiliev

En 2015, le public russe a accepté avec réticence l'adaptation moderne du célèbre récit de Boris Vassiliev «Les aubes sont calmes ici». Certes, tout n'était pas réussi : la présentation visuelle du matériau laissait à désirer, les personnages féminins étaient rugueux, mais le message principal de l'auteur était préservé presque intact. La guerre n'a pas un visage de femme, mais les femmes se battent parce qu'elles croient, aiment et veulent vivre. La prose de Vassiliev tolère certes les libertés cinématographiques, mais exige en même temps une attitude attentive et réfléchie de la part du scénariste et du réalisateur. C'est pourquoi le récit dramaturgiquement précis, pratiquement claustrophobe, «Non figurant sur les listes» n'a toujours pas reçu d'adaptation cinématographique digne.

Hélas, la tentative de Sergei Korotaïev de briser cette tendance s'est avérée extrêmement malheureuse. Tout d'abord, parce que le matériau original était déjà conçu pour le théâtre – le directeur artistique du théâtre Oleg Tabakov, Vladimir Machkov, a adapté le texte pour sa troupe et a proposé de transposer l'histoire prête à l'écran. Il semblait que le plus dur était fait : renforcer l'effet spectaculaire, élargir les limites de l'espace théâtral, «animer» les lieux inaccessibles – et le film serait voué au succès. En plus, une publicité supplémentaire pour la nouvelle pièce, qui débutera dans la capitale début juin. Mais on a obtenu une «aventure cinématographique» peu sérieuse, où les objectifs marketing côtoient étroitement la tentative d'assurer la popularité du film grâce au nom d'un écrivain célèbre.

Le travail de Korotaïev ne représente vraiment rien de vraiment sérieux. La tâche du réalisateur est floue :

1. Si l'on prévoyait de consacrer le film à la défense héroïque de la forteresse de Brest, alors les épisodes sur ce sujet sont cruellement peu nombreux dans le film, et les prises de vue de la forteresse se réduisent à un seul point, le club de l'ancienne église ;
2. Adaptation à la lettre du récit – si c'est le cas, on ne ressent absolument pas dans le film cette peur visqueuse, folle, désespérée du souterrain, de l'obscurité infinie ; Vassiliev plongeait dans l'histoire à tel point qu'il devenait difficile de respirer avec les héros, dont les vies reposaient dans les casemates de la forteresse. C'était d'ailleurs l'intention de l'auteur – à travers le destin de Ploujnikov, montrer comment un tel environnement rend progressivement fou ;
3. Un film de guerre réalisé pour une date anniversaire – voilà la caractéristique la plus juste, sans doute. «Non figurant sur les listes» viendra certainement s'aligner avec «La Bataille de Sébastopol», «Stalingrad» et de nombreux films sur la Grande Guerre patriotique qui ont décidé collectivement de ne pas assumer leurs tâches dramaturgiques.

Les lignes complexes des personnages principaux sont chichement adaptées au spectateur moderne (lisez : jeune), à qui les créateurs craignent de dire la vérité : sur Mir, la Juive infirme, sur Ploujnikov et ses métamorphoses psychiques, sur le sentiment d'amour extrêmement complexe qui a uni ces deux personnes – non par désespoir, mais parce qu'il faut aimer. Dans l'amour réside l'immortalité. Mais même malgré les tâches d'acteur parcimonieuses confiées aux jeunes comédiens, il est très agréable de les regarder – Vladislav Miller en duo avec la débutante Aliona Morilova incarnent avec application les premiers héros-victimes de la guerre, oubliés de tous dans les sous-sols de la forteresse de Brest.

Cette adaptation servira probablement de support à la mise en scène théâtrale de Machkov, qui s'approchera bien plus de la source originale et n'aura pas peur des récits moraux complexes dictés par le temps de guerre. Espérons qu'il en soit ainsi, sinon le film disparaîtra inévitablement dans l'ombre de films de guerre plus compétents, plus réfléchis et non-joués.