Le 13 février, la série « Outsors » avec Ivan Yankovsky dans le rôle principal a été diffusée en exclusivité sur la plateforme Okko. Nous vous expliquons pourquoi on en parlera certainement dans un avenir proche

« Outsors » est un projet de la showrunneuse et scénariste Anna Kozlova, ainsi que du duo créatif du réalisateur Dushan Gligorov et du directeur de la photographie Batyr Morgachyov, qui travaillent ensemble depuis plus de dix ans. À leur actif (en collaboration avec la société de production « Sreda ») figurent déjà : le hit de l'année dernière sur Okko — « Trassa » (dont tout le monde ne s'est pas encore remis), l'une des meilleures séries de KION « Khroustalny » et l'excellent drame en plusieurs épisodes « Chimera », sorti sur « Ivi ». Le palmarès est déjà impressionnant, et maintenant le portfolio s'est enrichi d'un nouveau potentiel headliner pour Okko (et pourtant on dit que la foudre ne frappe pas deux fois au même endroit).

De quoi ça parle ?

1996. Kamtchatka. Ville d'Elizovo. La peine de mort n'est pas encore abolie. Dans la prison à régime spécial locale, où sont détenus des criminels condamnés à mort, on transfère un nouvel employé, Kostya Volkov (Ivan Yankovsky). Le directeur de la prison (Vitaly Kovalenko) le présente justement à ses collègues réunis dans le bureau — le procureur Andrey (Dmitry Sumin) et les gardiens Sasha (Eldar Kalimulin) et Roma (Danil Steklov). Chacun d'eux n'est clairement pas ravi de son travail. 

Pendant qu'Andrey part déjeuner chez ses parents, où il vit avec sa femme mécontente de la situation financière familiale, ses collègues font visiter les lieux à Kostya. Ils présentent au nouveau venu les maniaques détenus, qu'ils n'appellent pas par leur nom et ne plaignent pas même quand ils crient de douleur (et pourquoi le feraient-ils ?). Cependant, Konstantin fait preuve d'humanité et insiste pour emmener l'un des prisonniers chez Piotr (Leonid Telezhinsky) — le médecin local, aussi paresseux et fatigué que tous les habitants de cette ville oubliée de Dieu.

Après son premier service, Kostya rentre chez lui avec Sasha. Celui-ci raconte que lui et sa fiancée Natasha (Mila Ershova) vont bientôt se marier, et invite son collègue à la cérémonie. Pendant la fête, les garçons sont appelés par un homme qui leur propose cinq cents dollars pour pouvoir exécuter eux-mêmes le criminel qui a tué sa fille. À ce moment, Volkov a un plan d'affaires sanglant et en partie génial. Et si on externalisait la peine de mort contre rémunération aux proches des victimes ? Comme ça, ce serait à la fois rentable et une certaine justice serait rendue. Kostya expose l'idée à ses collègues et tous, non sans hésitation mais pour des raisons personnelles, acceptent à l'unanimité de participer à la réalisation du projet. 

Au cœur d'un urbain décoloré

« Outsors » a été présenté pour la première fois au festival des cinémas en ligne « Novy Sezon », où le projet a reçu le prix de la « Série la plus attendue de l'année ». Franchement, le titre est tout à fait mérité, car lors de la première au cinéma « Oktyabr », la salle était pleine et certains ont dû s'asseoir sur les marches. Et surtout, l'attente en valait vraiment la peine, car le spectacle provoque une tempête d'émotions et laisse seul avec de sérieuses réflexions. En regardant, de nombreuses associations cinématographiques surgissent : de « Lady Vengeance » et « Mindhunter » aux films de Balabanov et au récent — tout cela, les créateurs ont réussi à le ranger habilement dans un seul projet.

Evgeny Belousov

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On ne peut pas qualifier la série d'histoire légère pour une soirée, mais néanmoins la moitié de la saison passe d'une traite (les journalistes ont pu voir quatre épisodes et ont déjà hâte de voir la suite). Le tournage a eu lieu non seulement à Moscou, mais aussi dans la région des Eaux Minérales du Caucase et de l'Elbrouz, ainsi qu'au Kamtchatka, où se déroule l'action de la série. Les paysages naturels majestueux et magnifiques (le générique d'ouverture est un art à part entière) entrent en opposition avec les bâtiments gris et chthoniens de l'arrière-pays pauvre. 

Les personnages sont en fait enfermés dans un espace limité, et il ne s'agit pas seulement des condamnés à mort dans leurs cellules. La petite ville sur la péninsule, presque entièrement entourée par l'océan, semble également coupée du monde extérieur. En plus de cela, la série est tournée au format 4:3, qui correspond à la fois à la taille de la fenêtre de la prison et à l'écran des téléviseurs de cette époque. Ainsi, à travers la fenêtre de leur miroir noir, les spectateurs observent des gens qui essaient de s'accrocher aux opportunités dans l'espace confiné de la vie en période difficile pour le pays. 

On a l'impression que le temps dans ces régions enneigées s'est figé pendant trente ans et que le passé a accidentellement survécu jusqu'à nos jours. À l'écran, les années 90 ont dépassé le milieu, et tout semble si actuel que cela rend mal à l'aise. « Outsors » ne peut pas être qualifié de réflexion sur une époque traumatisante et rebattue dans le cinéma national. C'est un film sur le présent ; sur un pays coincé dans des temps difficiles ; sur des gens qui attendent que tout s'arrange bientôt, que la région s'épanouisse et que les conditions d'une vie heureuse apparaissent. La seule différence est la peine de mort encore pratiquée, qui est abolie dans la Russie moderne. Cependant, dans le contexte des discussions régulières sur le rétablissement de la peine capitale, cette ligne reste d'actualité.

Dans les eaux calmes

L'un des principaux atouts de la série est le scénario d'Anna Kozlova. Une dramaturgie impeccablement construite et des dialogues vivants peuvent être loués sans fin. Toutes ces conversations dans les cuisines sont si douloureusement familières à tout le monde : les disputes sur la façon dont on vivait bien en Union soviétique et comment le pays est devenu libre après l'effondrement ; les leçons de morale selon lesquelles une femme doit s'accrocher à son homme et avoir peur de se retrouver seule avec un enfant dans les bras ; les rumeurs sur la vie luxueuse là où nous ne sommes pas, que ce soit Moscou ou l'étranger (ce qui n'est souvent pas très différent) ; les réflexions sur un travail mal aimé pour des clopinettes et la recherche d'options de revenus supplémentaires. Les chances de voir votre propre repas de famille dans tout cela sont extrêmement élevées.

Sur l'intrigue principale avec le plan d'affaires sanglant, la scénariste enfile avec finesse des lignes secondaires, créant un mécanisme cinématographique complexe. Chaque personnage a une motivation clairement définie pour se lancer dans l'externalisation. 

Le procureur Andrey vit avec ses parents et sa jeune femme libérée (Karina Alexandrova), qui lit « SIDA-Info » et veut une belle vie. Elle exige hystériquement que son mari, fondamentalement honnête, recoure à tous les moyens de gagner de l'argent pour quitter le petit appartement et « vivre normalement ». Sinon, la jeune fille menace de quitter son époux.

Le gardien Sasha vient de dépenser pour un mariage, à la veille duquel un événement terrible s'est produit : sa fiancée Natasha a été violée par un bandit après son enterrement de vie de jeune fille. Le fiancé a décidé de se venger et s'est retrouvé dans une histoire désagréable dont le héros de Yankovsky l'a aidé à se sortir. Mais il se pourrait que ce service soit un ours. 

Le médecin de la prison, Piotr, déteste son travail et souffre d'une dépendance au sexe. Les relations sexuelles désordonnées sont une activité extrêmement dangereuse dans le contexte des MST qui circulent dans le pays. Il n'est pas surprenant qu'avec un tel mode de vie, le besoin d'argent pour un traitement coûteux apparaisse soudainement. 

Contrairement aux autres, le gardien Roma n'a pas de motif suffisamment solide pour s'engager dans l'externalisation. Mais il vit avec sa mère acariâtre (elle est Bélier, si cela explique quelque chose à quelqu'un) et tombe soudainement amoureux d'une femme mariée, donc l'argent ne sera clairement pas de trop. De plus, personne n'a annulé l'instinct grégaire.

Quant à l'instigateur de toute l'entreprise, Kostya Volkov est une personnalité assez floue. Nous ne savons pratiquement rien de lui, sauf qu'il a été transféré à la prison depuis la ville de Kimry. À la maison avec sa femme Nina (Dasha Kotreleva), il se comporte de manière froide et stricte (comme s'il n'éprouvait aucun sentiment chaleureux), mais il aime définitivement sa fille. Ses jugements et ses points de vue sur la vie sont inhabituels, et les limites de la justice sont extrêmement floues. D'abord, il semble faire preuve d'humanité envers l'un des maniaques en le faisant emmener chez le médecin, mais un peu plus tard, il exécute froidement un autre dans la salle de douche. 

Kostya propose de se lancer dans l'externalisation soi-disant pour qu'au moins une parcelle de justice triomphe dans ce monde, mais il ne considère que les offres les plus juteuses. Il ne laisse pas son camarade dans le pétrin, mais ses méthodes pour résoudre les problèmes laissent, pour le moins, à désirer. Quand il a besoin de quelque chose, il est prêt à arborer un sourire béat et à faire semblant d'être un bon Ivanouchka le Fou, mais quand quelque chose va à l'encontre de ses plans et de ses arguments, une rage contenue se fige sur son visage de pierre, ce qui ne présage clairement rien de bon.

L'acteur Yankovsky a fait un travail colossal pour incarner ce personnage très complexe à l'écran. De tels rôles ne sont à la portée que de véritables grands artistes, et Ivan n'a cessé de prouver au cours des cinq dernières années qu'il en est incontestablement un. En général, le casting est une véritable parure de la série. Que valent la magnifique Mila Ershova et l'incroyable Eldar Kalimulin. Même si Yankovsky est en solo dans cette œuvre, il est soutenu par des personnes non moins talentueuses que lui.

Alors, quel est le résultat ?

Une production compétente, un scénario impeccable, un casting de stars, une excellente réalisation et un magnifique travail du directeur de la photographie font de « Outsors » d'office, sinon la, du moins l'une des principales séries de l'année qui vient de commencer. Le projet met à nu une multitude de plaies saignantes de notre société : de l'épidémie de VIH et de la violence domestique aux réflexions sur le prix de la vie humaine. On aimerait beaucoup dire que la série est une incarnation incroyable d'une époque révolue depuis longtemps, mais ce film est plus actuel que jamais, et c'est ce qui fait le plus peur.

Bien sûr, tirer des conclusions définitives sur la moitié de la saison est prématuré (le final, comme le montre la pratique, dépend beaucoup). Mais pour l'instant, l'équipe des créateurs mérite certainement tous les retours élogieux reçus des spectateurs et des critiques (nous espérons que la seconde moitié de la saison n'a pas été externalisée). Il est bien sûr réjouissant que l'industrie nationale des séries se développe rapidement et régale régulièrement avec des projets de qualité en plusieurs épisodes, même si parfois aussi sombres.