Dans les salles russes, les débuts de réalisatrice de l'actrice Anna Kendrick sur l'un des tueurs en série les plus célèbres de l'histoire. Ce dans quoi le film « Rendez-vous avec un monstre » réussit et ce dans quoi il aurait pu être bien meilleur –...

1978. Los Angeles. Cheryl (Anna Kendrick) est une actrice débutante qui a du mal à payer son loyer. Ses difficultés financières sont dues à l'absence de rôles. Elle assiste régulièrement à des castings, mais essuie refus sur refus. Un jour, son agent réussit à lui décrocher une place dans l'émission télévisée « Le jeu de l'amour ».

Le principe de l'émission est le suivant : une fille pose tour à tour des questions à trois célibataires cachés derrière un paravent, puis, en fonction de leurs réponses, en choisit un. Une condition importante : elle ne peut pas s'enquérir de l'âge, du nom ou de la profession de son élu. L'un des participants de l'autre côté de la cloison est le tueur en série Rodney Alcala (Daniel Zovatto), dont les crimes, bien sûr, n'ont pas encore été découverts.

« Rendez-vous avec un monstre » est un exemple frappant de la façon de ne pas écrire de thrillers. L'action principale est régulièrement interrompue par de courts inserts des crimes de Rodney, survenus avant et, surtout, après les événements de l'émission romantique. Ainsi, le principal suspense du film (pour tous sauf les fans inconditionnels de podcasts true crime) concerne le sort de l'héroïne principale : va-t-elle s'échapper du piège tendu ou devenir une nouvelle victime du tueur ?

D'un côté, c'est un procédé original destiné à maintenir le spectateur en haleine. De l'autre, il est trop présent ici, et une bonne partie de ces fragments n'apportent aucun sens à l'histoire. En théorie, cela devrait renforcer le suspense dans la ligne principale, mais en réalité, cela disperse l'attention et, curieusement, diminue le degré de tension.

En fait, le film aurait pu se contenter d'une seule nouvelle secondaire avec une autre victime de Rodney – celle à laquelle il revient à la fin. Ce qui s'y passe se déroule justement un an après sa participation à l'émission télévisée. Cela aurait été bien plus efficace pour maintenir le suspense.

Fait intéressant, les crimes eux-mêmes restent hors champ – le réalisateur, pour des raisons évidentes, ne veut pas savourer la violence et les abus envers les filles (ici, ce n'est pas !). Le spectateur ne peut donc que deviner ce que le tueur faisait à ses pauvres victimes.

Nikita Margaev

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Cependant, la ligne principale avec l'émission se fragmente également en plusieurs branches narratives. Parmi les spectatrices dans la salle se trouve une fille nommée Laura (Nicolette Robinson), qui a vu Rodney la nuit où sa meilleure amie a été violée et tuée. Elle est prise d'une crise de panique. Puis elle sort de la salle et se dirige vers le producteur de l'émission (on se demande pourquoi pas directement à la police). Sa fonction dans l'histoire est celle d'une « épée de Damoclès » suspendue au-dessus de la tête de l'antagoniste. Dès l'apparition de Laura à l'écran, naît un faible espoir que le méchant soit démasqué avant qu'il n'ait réussi à charmer Cheryl par son charme.

L'héroïne principale elle-même est l'un des éléments les plus forts du film. Avant le début de l'émission, l'animateur lui conseille de moins faire l'intelligente et de sourire davantage (et comme on se souvient de , les jolies filles doivent toujours sourire !). Mais Cheryl décide de ne pas jouer selon les règles et prend bientôt l'initiative. Elle remplace les questions banales à sous-entendus sexuels par les siennes, contenant un piège et uniques pour chacun des participants.

Anya Kulakova

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L'héroïne d'Anna Kendrick semble trop intelligente pour tomber sous le charme d'Alcala, mais lorsque le spectateur commence à comprendre que tout va dans ce sens, il devient extrêmement inquiet pour elle. La scène du dîner au restaurant et la conversation qui s'ensuit sur le parking sont particulièrement réussies en termes de montée du suspense.

Bien sûr, on veut féliciter le film pour son apogée émotionnelle, mais en même temps, il faut noter que l'effet aurait été bien plus fort si l'histoire avait été un monolithe sans épisodes superflus. Si le spectateur n'avait pas vu comment Rodney agissait, comment il passait instantanément d'un sourire charmant à une gravité effrayante, les scènes mentionnées auraient été plus effrayantes, car ce changement d'image aurait eu un facteur de surprise.

À titre de comparaison, on peut citer « Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile » avec Zac Efron dans le rôle de Ted Bundy. Le nom de ce dernier semble connu de tous, pas seulement des fans de true crime. Néanmoins, la dramaturgie du film est construite de telle manière qu'on peut involontairement croire à l'innocence du célèbre tueur. Là-bas, le dialogue final des personnages lors d'une visite en prison et le flashback avec la scie ont vraiment provoqué de fortes émotions chez le spectateur ; avant cela, le personnage d'Efron nous semblait charmant, et dans les scènes d'évasion, même comique.

Néanmoins, il faut rendre hommage au film : Daniel Zovatto a créé un tueur de cinéma mémorable. En fait, le film passe assez en détail sur sa biographie. Il le fait justement dans ces inserts. L'un d'eux apprend au spectateur qu'il a travaillé comme photoreporter pour le journal Los Angeles Times. Dans d'autres fragments, cherchant à gagner la confiance de ses victimes, le tueur laisse échapper involontairement une de ses réalisations. Par exemple, qu'il a étudié à l'école de cinéma de Roman Polanski. Et le plus paradoxal, tout ce qu'il dit est vrai. Alcala ne ment que sur son nom, et encore, pas toujours.

« Rendez-vous avec un monstre » suscite des sentiments mitigés après la projection. C'est un premier film pas mal avec des performances d'acteurs remarquables. Mais sa dramaturgie boiteuse et son suspense pas très bien dosé gâchent la perception générale. Le film d'Anna Kendrick aurait été bien plus réussi s'il n'avait pas contenu d'épisodes de meurtres distrayants, et si ses événements s'étaient déroulés du début à la fin sur le plateau de tournage, comme dans le récent film des frères Kern .

Anya Kulakova

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