Sur Kinopoisk, la série « Jeux » a été diffusée, montrant le processus de préparation des Jeux olympiques de Moscou en 1980. Découvrez ce que valent les premiers épisodes dans notre critique.
Un jeune débauché et fils du directeur d'une base commerciale, Igor Zorine (Grigori Vernik), se cherche et n'a pas encore décidé de son avenir. Craignant que son fils ne passe du petit hooliganisme à des actions plus graves, son père ( ) le fait entrer au Comité d'organisation des prochains Jeux olympiques de Moscou sous la direction d'Irina Svetlova (Maria Karpova), méticuleuse et exécutive, ressemblant étrangement à Lioudmila Prokofievna du « Roman de bureau ».
Au cinéma, un solide western sibérien « Rage » — un film qui mélange avec succès un poème pédagogique avec des éléments des « Dents de la mer » de Spielberg et de « Cujo » de King.
Open materialIgor n'est pas particulièrement intéressé à travailler à un poste aussi élevé, mais il est curieux et effronté et n'est pas contre de nouvelles connaissances. D'autant plus qu'il n'a rien à faire pour le moment. Dès son premier jour de travail, Igor se retrouve par hasard à une réception avec le secrétaire général du Comité central du PCUS, Leonid Brejnev ( ), puis part avec lui à Zavidovo pour une chasse. Pendant ce temps, dans les couloirs du parti, on parle d'annuler les Jeux olympiques en raison de la situation internationale compliquée, et dans les actualités, l'Afghanistan est de plus en plus mentionné.
« Les vampires de la zone médiane » ont changé l'interprète du rôle principal en cours de tournage, et ont peut-être gagné l'amour du peuple grâce à cette décision.
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L'esthétique de Moscou, attendant dans un élan commun avec le pays la grande fête sportive, le réalisateur du projet Evgueni Stytchkine la peint à grands traits sans dédaigner les petits détails comme les bus « LiAZ » ou les horloges de table soviétiques en boîtier transparent. On plonge facilement dans l'atmosphère de la série « Jeux », accompagné des chansons de Mouslim Magomaïev et du groupe « Tsvety ». Après une exposition lumineuse et affichiste, la joie extérieure et l'image polie changent instantanément pour une scène plus quotidienne et pluvieuse : on inspecte un site olympique inondé par l'eau de pluie à cause d'un système de drainage défectueux. Le chef du comité d'organisation (Igor Kostolevski), debout dans une flaque, secoue le contremaître par les revers. Les journalistes occidentaux se tiennent à proximité, les autres se taisent tristement.
En commençant par montrer les rues de Moscou et les places inondées de soleil, Stytchkine se déplace imperceptiblement dans la vie de bureau des organisateurs des Jeux olympiques et, sans trop diaboliser les fonctionnaires du sport, essaie de garder ses distances avec eux. Le héros de Kostolevski (très ressemblant à Mikhaïl Souslov), par exemple, n'est pas montré ici comme un « homme dans un étui », mais comme un chef tout à fait sensible et compréhensif, n'oubliant pas les gens et le fait qu'il n'est lui-même qu'un homme de système.
Le voici qui installe avec sollicitude son assistante Svetlova sur le siège avant de la « Volga » de service parce qu'il y a le chauffage et qu'elle a les pieds mouillés. Le voici qui la rassure lorsqu'elle est choquée par la nouvelle de l'annulation possible des Jeux olympiques et la nourrit. En général, Kostolevski, dont l'apparition à l'écran ces derniers temps se compte sur les doigts d'une main, est pour l'instant l'un des personnages les plus mémorables. Il ne postillonne pas, ne se prend pas la tête, mais essaie de comprendre tout avec réflexion.
L'apparition du magnifique Youri Stoïanov dans le rôle de Leonid Ilitch Brejnev dans la scène où il n'arrive pas à comprendre la maquette de l'ours olympique rappelle d'abord fortement une autre anecdote filmée de « Gorodok » (où Stoïanov a joué Brejnev plus d'une fois). Mais ensuite, on comprend que ni Stytchkine, ni encore moins le Brejnev à l'écran, ne travailleront de manière aussi grossière et simpliste.
Toute cette légèreté et cette caricature ne sont probablement qu'une astuce, et vers la fin, le degré de tension dans la série augmentera inévitablement, tout comme l'attention portée aux personnages clés. C'est du moins ce qu'on veut espérer, car « Jeux », bien que démarre assez vivement, trébuche et vacille de temps en temps en cours de route. Dans les premiers épisodes, les créateurs semblent encore déterminer qui sera le pilier principal de l'histoire, et tentent donc fébrilement d'y intégrer tout le volume nécessaire : des bureaux du Kremlin et des futurs champions aux réunions du Politburo et à l'Afghanistan d'avant-guerre.
En ce qui concerne l'esthétique de l'URSS de la fin des années 70 et du début des années 80, Evgueni Stytchkine a fait de son mieux pour que ce qui est montré à l'écran diffère peu des actualités documentaires, placées délibérément côte à côte au montage pour comparaison. Et la différence entre elles s'avère effectivement presque imperceptible. Il est difficile ici de ne pas exprimer son admiration pour toute l'équipe technique du projet « Jeux » qui a recréé toute l'atmosphère du Moscou des années 80. Encore plus méticuleusement, Stytchkine, qui a fait ses armes sur « Patient zéro », a recréé l'ambiance du travail du comité d'organisation : les réunions des komsomols et les courtisaneries envers les jeunes filles soviétiques dans des intérieurs meublés et des labyrinthes de bureaux.
Tout ce qui se passe dans les premiers épisodes rappelle davantage les séries « The Office » (avec son zoom de caméra caractéristique) ou , mais avec des objectifs quelque peu différents, plus terre-à-terre. Par exemple, faire plusieurs copies d'un même document. Mais comme il n'y a qu'un seul photocopieur dans le bâtiment, l'accès n'est possible qu'à travers une galerie de bureaux et une série de signatures strictement mesurée. Ici, Evgueni Stytchkine n'utilise pas un langage imagé complexe, mais dépeint le formalisme bureaucratique tel qu'il est : on a hâte d'être « plus vite, plus haut, plus fort », mais pour l'instant, on ne fait que sauter sur place. Parfois, il faut même s'arrêter et attendre devant une porte fermée portant l'inscription « Comptabilité ». Il y a un grand espoir, compte tenu de l'avance de crédit accordée au projet « Jeux », qu'à la fin, cela ne se reproduise pas et qu'il ne devienne pas une autre esquisse sentimentale d'une époque révolue à jamais.
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