Dans les salles, l'ouragan d'action indien «Combat», où tout le monde se bat et pleure dans un wagon de troisième classe d'un train qui accélère. Ce qui en est résulté — dans notre critique.

Le jeune et beau commando Amrit (Lakshya) veut épouser la non moins jeune et belle Tulika (Tanya Maniktala). Le père riche et puissant de Tulika s'oppose à ce mariage morganatique, ayant décidé de marier sa fille au fils d'un homme d'affaires fortuné. Le capital commun des deux magnats assurera la famille pour de longues années. Tulika n'est bien sûr pas d'accord avec la décision de son père, mais ne lui parle pas de son amour secret, rêvant de s'éclipser sous le regard de son parent à la première occasion. Bientôt, cette occasion se présente.

Tulika part en train avec sa famille pour New Delhi afin de régler définitivement les questions restantes concernant le mariage. Amrit voyage également dans ce train. À l'arrivée à destination, les jeunes complotent pour s'enfuir et se marier en secret. Cependant, un autre problème pourrait entraver cette heureuse circonstance. En chemin, le train est pris d'assaut par une bande de brutes armées de couteaux, dans le simple but de voler les passagers, en prenant leurs portefeuilles et téléphones. Mais lorsqu'ils apprennent qu'un magnat voyage avec sa famille dans l'un des wagons, l'affaire prend un autre tournant. Pour les bandits, c'est un véritable jackpot.

Le film du réalisateur bollywoodien Nikhil Nagesh Bhat «Combat» est devenu un succès non seulement dans son pays natal, mais a également conquis les cinéastes et critiques occidentaux exigeants au point que sa société de production s'est déjà empressée d'annoncer qu'elle tournerait un remake américain de «Combat». On comprend Stahleski : ce n'est pas tous les jours qu'on te fait mordre la poussière avec des combats acharnés sans la participation de stars mondiales de l'écran.

Evgeny Belousov

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D'ailleurs, en parlant d'Hollywood, «Combat» est un produit conjoint. La société Lionsgate a également contribué à la création du film, assurant une durée compacte et une image polie. Et les réalisateurs bollywoodiens se sont chargés de tout le reste, y compris le riche coloris local, l'émotivité excessive et les bagarres brutales. Pour la mise en scène desquelles, soit dit en passant, était responsable le spécialiste coréen Se Yeong Oh, qui a dirigé la chorégraphie des scènes de combat dans la dystopie «Snowpiercer».

Roman Kovalev

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Cependant, cette fois, le réalisateur de «Combat» a décidé de renoncer à une démonstration détaillée de la stratification sociale, comme l'avait récemment fait Dev Patel, se limitant seulement aux wagons de troisième classe bondés et aux mauvaises armes qui explosent au premier coup de feu, ce qui pousse les assaillants à préférer agir avec des couteaux et des hachettes.

Vitaly Gizatullin

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Les sources d'inspiration de Nikhil Bhat se devinent instantanément. On retrouve ici «The Raid» et la deuxième partie de «Under Siege» avec Seagal, ainsi que le même «Snowpiercer», et même, peut-être, «Train to Busan». Le réalisateur a également misé sur une ultra-violence stupéfiante, dépassant en cela nombre de ses collègues asiatiques. Nikhil Bhat n'épargne personne — ni les héros, ni les méchants. À la gare terminus, tous les participants ne descendront pas. Une mer de sueur, de sang et surtout de larmes sera versée. Les assaillants et leurs victimes sont membres de différentes grandes familles (mais parfois, on dirait une seule). Et chaque perte, même d'un seul d'entre eux, est pleurée par les uns et les autres longuement et sérieusement. Cela provoque parfois un sourire, mais Nikhil Bhat est ici imperturbablement sérieux.

En général, la corporalité est l'un des principaux médiateurs du film «Combat». Les combats effrénés se déroulent principalement dans les espaces exigus d'un wagon commun, où il est difficile de se déployer correctement. La caméra se retrouve donc souvent dans un environnement claustrophobe avec un entrelacement serré de bras, jambes, couteaux et têtes des participants à la bagarre. Parfois, on peut physiquement ressentir à l'écran la touffeur et l'odeur des maillots de corps trempés de sueur. Mais d'autant plus ingénieuse devient la fantaisie des cabrioles. Quelques scènes d'ici entreront certainement dans les classiques des combats à l'écran. Pourtant, on n'a pas l'impression que le réalisateur ait voulu viser plus haut que sa tête. Tout est présenté de manière ample, mais avec goût.

Et parfois, en faisant des pauses entre les accès furieux et rageurs d'Amrit en mode Berserker, Nikhil Bhat réfléchit tristement au fait que tous les passagers de ce train en ont mortellement assez de tout ce qui se passe. On a envie de prendre et de vivre vraiment, de ne pas piller les trains, de ne pas perdre ses proches dans une violence insensée et de ne pas se marier contre son gré. Le réalisateur semble dire avec lassitude : Conducteur ! Freine !