Le film « Maxine XXX », dernier volet de la trilogie sur une jeune fille courageuse et déterminée qui ne craint ni les crocodiles du Texas ni les maniaques d'Hollywood, est actuellement en salles.

La seule survivante du massacre sanglant au Texas lors du tournage d'un porno d'art et d'essai, Maxine Minx (Mia Goth), vit depuis six ans à Los Angeles et tente obstinément de conquérir Hollywood, qui lui résiste encore. Pour vivre relativement normalement dans une grande ville, Maxine n'hésite devant aucun travail (mais il s'agit toujours de l'industrie du sexe, ce qu'elle fait de mieux). À un moment donné, tout fonctionne et Maxine, par son jeu, étonne l'ambitieuse et audacieuse Britannique Elizabeth Bender (Elizabeth Debicki), réalisatrice du célèbre film d'horreur « The Innocents ».

Elle prépare une suite et prend sans hésiter Maxine pour le rôle principal. Objectif atteint, la jeune fille entre enfin dans les eaux troubles de la vie bohème, où il y a aussi ses propres crocodiles, et même plus terribles que ceux du Texas. Mais Maxine s'en moque. Un pistolet dans son sac, un regard assuré et légèrement insolent. Elle manquera sûrement la fête sur le yacht d'un riche oligarque, car demain elle doit se lever tôt pour l'essayage du maquillage. Et dans les rues nocturnes de la Cité des Anges, un mystérieux tueur surnommé le « Night Stalker » sévit, et il semble que Maxine soit l'une de ses cibles.

« Maxine XXX » n'est pas, bien sûr, mais le facteur X, c'est-à-dire le facteur de succès, devient dans une certaine mesure le dénominateur commun de ces deux films. Dominic Toretto et l'héroïne de Goth y vont obstinément, littéralement en marchant sur les têtes, et tous deux choisissent des moyens radicaux pour atteindre leur objectif. Mais si Dominic faisait tout pour sa famille, l'hédoniste Maxine le fait uniquement pour son propre confort sous les projecteurs. Pour cela, elle travaillera jusqu'à avoir des ampoules sanglantes. Des analogies avec l'héroïne de Vera Alentova dans « Moscou ne croit pas aux larmes » viennent aussi obstinément à l'esprit. La même grande ville, les mêmes ambitions, la provincialité et le même besoin d'être, non de paraître. Mais ces comparaisons ne sont clairement pas en faveur de Maxine.

Ivan Kilyakov

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En général, la capacité de travail de Maxine à une époque où les héros réfléchissent sur divers sujets est tout simplement phénoménale chez Ti West, et cela la distingue avantageusement de ses collègues. Comment peut se sentir une fille qui a perdu tous ses proches collègues lors de ce massacre dans la première partie de la trilogie ? Eh bien, plutôt bien, à en juger par la troisième partie. Elle est déterminée, dans le bon sens (et si nécessaire, dans le mauvais sens) en colère et avide de gloire et d'argent, elle ne se tord pas les mains, mais pense un coup d'avance. Et aucun traumatisme, y compris psychologique, ne l'empêchera d'obtenir sa part de ce qu'elle désire. Et les maniaques volontairement cinématographiques venus des films d'horreur giallo ne sont que des broutilles.

« Maxine » ne cède en rien aux deux parties précédentes de la trilogie, bien que la perle de ce projet soit à juste titre « Pearl ». Ce sont des heures et demie tout aussi denses, amusantes, bien structurées et stylées de moqueries affectueuses envers les genres de niche des années 70 et 80. Les temps changeaient, les époques et les présidents changeaient, donc dans chaque film, West s'appuyait avant tout sur la situation actuelle. Le monde du troisième film est celui des années 80 néon (qui chez West sont bien meilleures que les vraies), des premiers autocollants Parental Advisory, du heavy metal, du début de l'ère VHS, lorsque les réalisateurs sortaient leurs films directement en vidéo, contournant le grand écran. Leurs noms sombraient ensuite dans l'oubli, mais ils étaient regardés avec amour par Quentin Tarantino, pour qui West semble avoir un amour particulier.

Et cet amour, il l'exprime le plus vivement dans « Maxine », reprenant en fait le cadre général de « Once Upon a Time in Hollywood ». Et si à la fin du film apparaissait un Rick Dalton vieilli avec un lance-flammes à la main, personne ne serait probablement surpris. Même les décors du western hollywoodien dans lequel l'héroïne fuit un détective malhonnête (le remarquable Kevin Bacon) semblent venir de là. Tout comme les hommages au grindhouse et au giallo. Si l'on peut reprocher cela à West, ce serait probablement le seul reproche. Enfin, à part le fait que dans la troisième partie, le réalisateur est devenu plus sérieux et a cessé de s'amuser ouvertement.

West n'a pas non plus oublié son métier pur : il y a quelques scènes d'horreur inventives qui mettent mal à l'aise. Bref, on ne peut pas encore accuser West de fanfaronnade excessive. Mais il a encore tout devant lui. En général, le centre des trois films reste la magnifique Mia Goth, qui a enfin obtenu le rôle qui l'a fait connaître. En fait, elle est tous ces films. Pour la nouvelle reine du cri, elle joue de manière à faire voler les étincelles. Et sa démarche dans le prologue sur ZZ Top deviendra certainement un classique.