Le film de Jeff Nichols « The Bikeriders » est sorti en ligne, dans lequel le rugissement des motos ne peut étouffer les pensées et les aspirations de leurs propriétaires.

Deux motards au visage buriné — Johnny (Tom Hardy) et Benny (Austin Butler) — roulent en silence dans les banlieues ouvrières de l'Amérique à un étage sur de belles motos. Le premier, fatigué de la vie de famille, ayant vu trop de films avec Marlon Brando et ayant fondé un groupe de motards. Le second, un mystérieux cavalier libre, audacieux et silencieux, rappelant à la fois James Dean et le jeune Val Kilmer. Regards sévères, poings meurtris, vestes imprégnées d'essence, quantité infinie d'alcool et de cigarettes sur les chansons de Howlin' Wolf et Bob Dylan, rares larmes masculines (et seulement si on vous prive de moto, sinon non, même si on vous arrache presque une jambe).

C'est ainsi que le réalisateur Jeff Nichols (« Take Shelter », « Mud ») dresse le portrait des motards de la fin des années 60. Plus précisément, ce n'est pas lui qui le dresse, mais l'auteur du livre Outlaw, Danny Lyon, dont Nichols a soigneusement tenté de transposer le travail à l'écran. La narratrice principale et guide de l'intrigue est la femme de Benny, Kathy (la brillante Jodie Comer), interviewée par Lyon (Mike Faist). En général, le casting du film est l'un de ses principaux atouts. Tous les représentants de la masculinité cinématographique habituelle sont réunis. Outre Hardy et Butler, un peu de temps d'écran est accordé à Boyd Holbrook, l'acteur préféré de Nichols, Michael Shannon, Emory Cohen, et, semble-t-il, né pour le rôle de motard déchaîné, Norman Reedus.

« The Bikeriders » a des similitudes avec , et avec une grande partie de la filmographie de Scorsese. Nichols raconte aussi le général à travers le particulier, une société masculine fermée aux yeux des autres avec ses propres règles, une liberté sans limites, une soif d'adrénaline, un sentiment de fraternité, une famille qui manque tant en dehors du cercle des motards. Vivre en dehors du système, prendre ce qui vous revient et ne pas craindre les étrangers. Même le revolver est présent au moment critique et ne tirera qu'une seule fois, mais cela suffira pour être cruellement trompé dans son propre choix de la bonne voie.

Evgeny Belousov

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Seulement si Zhora Kryzhovnikov avait déjà constaté l'existence d'une contre-culture en montrant l'implication de jeunes garçons, Nichols tente de saisir le moment où les balades insouciantes et les pique-niques presque familiaux se sont soudainement transformés en bagarres violentes et sanglantes pour une place dans la hiérarchie parmi des hommes déjà mûrs. Capter ce pouls dans le film, il y parvient peut-être mieux que quiconque. Artistiquement, cela est souligné par le visage constamment soucieux de Hardy, qui regarde d'un air triste son enfant qui se brise, ne comprenant sincèrement pas où il a manqué le tournant principal. Avec ce pamphlet poétique, Nichols a résumé les années 60 ensoleillées et a montré l'arrivée des années 70 — une époque cruelle, trouble et agitée. Une intrigue presque shakespearienne encadrée par le bruit des moteurs et l'odeur de l'essence.

En ce qui concerne le rugissement des moteurs, l'adrénaline, les vitesses, les belles motos, on aurait aimé en voir davantage, après tout le titre « The Bikeriders » y oblige d'une certaine manière. Cependant, le grondement des motos et la témérité des bagarres, Nichols les relègue quelque part à l'arrière-plan, préférant ne pas savourer la violence, mais se concentrer sur le mode de vie et les aspirations des hommes en blouson de cuir. Il s'y investit tellement qu'il rate le moment où l'intrigue passe à toute vitesse et il ne reste plus qu'à la regarder tristement s'éloigner. Et il n'y a qu'une seule poursuite ici, et elle est très courte : Benny n'a pas pu échapper à la police pour une raison banale — il n'avait tout simplement plus d'essence. Stupide, drôle, mais tout à fait dans l'esprit du réalisateur : on ne peut pas fuir loin de soi-même, et la vacuité et la perte générales au changement de deux époques ne peuvent être éclipsées par l'éclat d'un réservoir chromé.