Sur Apple TV+, la première saison de la série «Sugar», un détective stylé avec Colin Farrell qui veut surprendre le spectateur mais suscite plutôt de la perplexité, s'est achevée.

John Sugar (Colin Farrell), détective privé spécialisé dans la recherche de personnes, se promène dans un Los Angeles baigné de soleil au volant de son cabriolet de luxe. Une nouvelle mission l'amène chez le célèbre producteur de cinéma Jonathan Siegel (James Cromwell), dont la petite-fille bien-aimée a disparu. Sugar est lui-même un fan de cinéma, il ne peut donc pas refuser d'aider un homme d'Hollywood. Mais dès qu'il commence à creuser l'affaire, de nombreux aspects peu reluisants de l'usine à rêves refont surface, et les propres démons du détective ne l'aident pas vraiment à réussir.

«Sugar» fonctionne comme un excellent épisode pilote dont le but est d'accrocher l'attention et de vendre un produit pas encore totalement abouti. Il y a une image stylée où Farrell, habillé comme un prince, brille de charisme à la manière d'un héros de film noir des années 50, soutenu par une voix off langoureuse. Il y a un jeu cinéphile astucieusement intégré : «Devine quel film» – puisque le héros adore le cinéma, on voit à l'écran des extraits de films classiques liés aux événements. On se sent donc comme dans un quiz cinéma hardcore.

Roman Kovalev

«Sugar» : tous les films classiques d'Hollywood qui apparaissent dans la série

De «Chaleur intense» à «La Soif du mal» – une sélection de films qui apparaissent dans la série «Sugar».

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«OK, – pense le spectateur. – Je suis partant. J'espère que l'histoire sera tout aussi captivante.» Et c'est là que la série commence à s'effondrer.

En tant que détective, elle est médiocre. Sugar se promène en ville, pose des questions aux personnes impliquées, tente par des provocations de faire avouer les proches de la disparue et ses connaissances. Et c'est à peu près tout. Il n'y a pas d'indices astucieux qui permettraient, non pas au héros éponyme, mais au public, de construire des théories. Il n'y a pas non plus d'intrigues en dehors de l'identité du ravisseur. Ces interrogatoires sont écrits de manière extrêmement paresseuse.

En tant qu'œuvre dramatique, «Sugar» ne fonctionne pas. On ne sait pratiquement rien du héros, si ce n'est qu'il a perdu sa sœur (ce qui explique son besoin de rechercher des gens), il n'évolue pas, donc il est difficile de compatir. De plus, le personnage de Farrell est presque un super-héros : il se débarrasse d'une bande de brutes, calme des chiens de garde, donne de l'argent à un sans-abri. Et nous savons tous pourquoi les gens soutiennent Batman plutôt que Superman.

Les personnages secondaires ne sont pas non plus très profonds. Il y a Ruby (Kirby), l'amie et collègue de Sugar, qui s'inquiète pour son ami juste parce que. Il y a Melanie (Amy Ryan), l'objet de l'affection de John, qui est censée être une femme fatale locale, sinon de quel noir s'agirait-il ? Mais son arc narratif est écrit à la va-vite, et il n'y a aucune chimie entre les acteurs.

La famille Siegel, excentrique, s'est avérée la plus intéressante à cet égard. C'est là que s'entremêle l'envers d'Hollywood, avec le harcèlement passé sous silence, les problèmes de la vie de star, etc. On a l'impression que si les auteurs s'étaient concentrés sur cet aspect, en le mêlant à l'enquête, ils auraient obtenu une œuvre plus cohérente. Mais ils ont choisi une autre voie.

Dans le sixième épisode, les créateurs sortent le lapin du chapeau. Avec un twist, dont les indices étaient plus subtils que le sens de l'humour de Ricky Gervais, ils changent audacieusement le genre, le paradigme et le contenu de l'intrigue. Mais après l'effet waouh (qui est bien réel, car peu arrivent à cacher un tel retournement aussi habilement), il ne se passe absolument rien. Les nouvelles circonstances justifient un peu ce qui s'est passé auparavant et donnent une base pour une suite, qui n'était apparemment pas prévue (le projet était initialement annoncé comme une mini-série).

Au final, nous avons obtenu une série inégale et même étrange. Elle oscille entre le film noir classique, dont elle suit les règles la plupart du temps, et des tentatives de choquer le spectateur avec un twist WTF, le pari principal étant fait sur l'atmosphère et la personnalité de Farrell. En tant qu'expérience, c'est curieux, mais en tant qu'œuvre complète, c'est plutôt proche du fiasco.

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