Dans le cadre du 29e festival international des films sur les droits de l'homme « Stalker », a eu lieu la projection du film multigenre (mélodrame, thriller psychologique et détective) de Natalia Gougouïeva « Le Brouillard », qui a déjà remporté plus...

« Le Brouillard » est le premier film de fiction de la réalisatrice principale de la direction du cinéma documentaire de « Perviy Kanal », Natalia Gougouïeva. Sa longue expérience du cinéma non-fictionnel se traduit par une attention particulière portée à l'environnement dans lequel évoluent les personnages. L'un des principaux atouts du film réside dans les paysages du Nord, filmés avec une telle tendresse qu'ils deviennent presque tangibles pour le spectateur. C'est dans ces décors naturels que se déploie l'architecture du film.

Au centre de l'intrigue, la journaliste Nastia (Valeria Repina) arrive à une station météo pour enquêter sur la disparition de deux météorologues, tout en contractant un mariage blanc avec l'un des employés, Andreï (Denis Bondarenko). Les premières associations effrayantes avec Robert Eggers se dissolvent presque immédiatement dans la texture des falaises abruptes de l'île, et l'appartenance des deux héros, enfermés ensemble, à un polygone amoureux apporte un certain soulagement : l'intrigue policière se limitera à deux victimes.

Roman Kovalev

Les 10 meilleurs films du studio A24 des 5 dernières années

Le studio A24 produit des films vraiment dignes d'intérêt. Découvrez lesquels vous garantiront une multitude d'émotions dans notre sélection.

Open material

« Le Brouillard », en tant que thriller psychologique, ne laisse pas du tout la sensation que les associations avec ce genre évoquent. Il n'y a aucune tension oppressante ou terrifiante. Mais il y a un travail subtil sur le comportement des personnages, leur interaction avec l'environnement. Tout le film est construit sur la formule « stimulus-réponse », où les variables sont remplacées, perdues, disparaissent, refont surface, mais à la fin se mettent en place. Ces sauts des maillons de la chaîne logique sont liés, en premier lieu, aux sauts dans le temps.

L'intrigue policière, recouverte d'un mélodrame amoureux, reste néanmoins la principale du film. Les parties de la fable sont mélangées, et cela réalise au mieux la poétique du mystère propre aux détectives. Selon tous les canons du genre (salut à Edgar Allan Poe et son « Double assassinat dans la rue Morgue »), il y a ici deux lignes narratives : un mariage de météorologues qui se désagrège dans le passé, et un mariage très particulier qui se profile entre Andreï et Nastia dans le présent. Ces intrigues se développent en parallèle, et pour renforcer la dramaturgie, les moments charnières se produisent simultanément.

Pour un détective sans majordome, ni jardinier, ni huit femmes, la résolution du film n'est pas particulièrement intrigante. Mais le chemin qui y mène vaut la peine de regarder « Le Brouillard » jusqu'au bout (surtout si ce chemin passe par une île nordique, presque intacte par l'homme). La démonstration de la nature ne se limite pas à la contemplation, mais complète et développe l'intrigue. Le monde environnant façonne ici les personnages (non, pas comme chez Tchernychevski). Les champs d'herbe séchée et lissée par le vent, les rivages rocheux, le ciel lourd et la mer inquiétante non seulement remplissent l'espace entre les personnages et reflètent primitivement leur état d'âme, mais servent aussi de particule du fatum (le dénouement l'illustre). L'environnement dans « Le Brouillard » est l'incarnation de quelque chose d'immuable, dont dépend le destin de l'homme (presque comme le « destin » dans la culture antique).

La conception de l'amour dans le scénario ne semble pas intéressante. Les relations mère-fille, mari-femme, femme et homme qui a développé un sentiment de culpabilité si fort qu'il ne peut plus être porté, pour une raison quelconque, ne suscitent pas d'émotions fortes. Et les premiers dialogues maladroits entre Nastia et Andreï sur la côte immense rappellent « Submarine » de Richard Ayoade, ce qui suscite des attentes injustifiées d'un premier amour touchant.

En somme, en tant que mélodrame, « Le Brouillard » n'a pas réussi. En tant que thriller psychologique, il est plus « psychologique » que « thriller ». En tant que détective, il a le mieux réussi. Et en tant que film plongeant dans la beauté envoûtante du Nord, il est tout simplement magnifique. C'est dans cette universalité que réside le véritable charme des débuts de Natalia Gougouïeva. L'essentiel est de se concentrer sur le bon morceau de la toile artistique du film.