Le 14 février sort en salles le drame « L'Attirance secrète ». C'est le premier long métrage de Stassia Tolstaïa en tant que réalisatrice et, accessoirement, une séance de psychothérapie. Nous expliquons pourquoi ce film n'a en réalité pas besoin de...

L'héroïne principale est l'actrice Veta (Maria Yanycheva), qui se retrouve dans un triangle amoureux se transformant lentement en carré. Son comportement, ses actions et ses paroles peuvent être expliqués par la phrase de Dmitri Pisarev à propos de Tatiana Larina : « Une quantité insignifiante de cerveau dans sa tête était dans l'état le plus pitoyable. »

Le petit ami de Veta, Denis (Anton Rogatchev), est « un très, très bon garçon. Poli, honnête, modeste, gentil. Il écoute sa mère, fait de la gymnastique chaque matin. Son caractère est très doux ». En somme, c'est le seul personnage qui suscite de la sympathie.

Le dernier angle de ce triangle est Roman (Mindaugas Papinigis), une sorte de fantasme hyperbolisé sur le thème d'un sadique secret, mystique, « attirant », avec une mauvaise diction et une voix rauque. Il est réalisateur, venu en échange et répétant « Anna Karénine » avec Veta. Naturellement, la fille tombe amoureuse de lui, quitte le bon garçon, mais reste trompée, car le mystérieux réalisateur ne s'intéresse pas trop à elle.

Malgré une grande densité visuelle, la partie sémantique du film n'est pas très convaincante : les réflexions des personnages sur Dieu, l'art et les relations sont assez superficielles. Stassia Tolstaïa soit se moque de ses personnages à la manière de Gogol, soit leur met dans la bouche quelque chose de si personnel et intime qu'un observateur extérieur ne peut le comprendre.

La pauvreté informationnelle des dialogues pousse à chercher désespérément une explication de ce qui se passe dans les images visuelles. Mais on n'a pas à chercher longtemps : il y a les fauteuils rouges de cinéma dans la cour de Veta ; les cartes avec l'impression des yeux de Tarkovski sur les troncs d'arbres ; la boîte en verre qu'en brisant de l'intérieur, Veta s'essaie à la réalisation ; et la machine à jouets qui apparaît constamment. Même cela n'est pas aussi intéressant que les traces d'autres produits culturels laissés dans « L'Attirance secrète » dans presque chaque scène.

Il est inutile de dire que le film fait référence à Anna Karénine (ne parlons pas de l'évidence). Il semble bien plus intéressant de s'inspirer du réalisateur et scénariste du « Cygne noir ». Veta vit également une fusion douloureuse avec son héroïne, essayant de trouver sa place dans la création. Et le grand nombre de miroirs, la romance avec le réalisateur, la « corruption » progressive de Veta sont des parallèles plus que directs.

Evgueni Belousov

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« L'Attirance secrète » regorge d'autres petits emprunts, comme deux lignes des « Musiciens de Brême », ou le malheureux chat (trop souvent mentionné cette année) dans un mauvais appartement. Y a-t-il un lien entre l'érotisme entouré de pétales de roses rouges et « American Beauty » ? Je ne peux pas le dire avec certitude, mais l'extase créative lors des répétitions et la grande attention portée à la symbolique des couleurs rappellent clairement Gaspar Noé.

Une autre association est « Lolita » de Nabokov. Il est assez amusant de voir Veta enfiler des séchoirs à doigts (Lolita enfilait des framboises), mais encore plus amusant est le récit de Roman sur son premier amour. À 16 ans, il aimait une fille, elle l'a rendu heureux en lui parlant, mais elle est morte le lendemain. Je me demande si elle a eu le temps d'offrir à notre Humbert hippie un ruban d'adieu, comme dans l'original ?

Le grand problème du film est que des tas de petits fragments culturels ne forment pas une belle mosaïque. Les œuvres, les personnages et les intrigues sont trop différents pour coexister sur la toile d'un seul film. Il est difficile d'évaluer l'évolution de Veta quand, au début, elle apparaît sous l'image de la nymphette Lolita, puis soudainement, quelque chose de dangereusement démoniaque émerge en elle, rappelant Lilith, et à la fin, l'héroïne s'habille en Rita, venue au mystérieux théâtre « Silenzio ».

On ne sait pas ce qu'est « L'Attirance secrète » : est-ce une œuvre d'art synthétique, un pur postmodernisme qui tente d'inclure trop de produits culturels à la fois ? Ou est-ce une révélation intime, un sens subtil (très abstrait) que je n'ai pas saisi ? Pour être honnête, si l'on tire à la chevrotine sur cette belle toile, il restera beaucoup de trous béants, à travers lesquels on peut voir de nombreux objets d'art qui n'ont pas besoin d'être rassemblés en une compilation.

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