En ligne, l'horreur espagnole «Au seuil de la mort», où l'attente de la fin dépasse clairement le résultat final.

L'action du film «Au seuil de la mort» commence par des images choquantes du suicide d'une femme âgée par une journée terriblement chaude dans une petite ville espagnole. La mort soudaine et inexplicable de Rosa (Ángela López Gamonal) a stupéfié sa famille : son fils Mario (Gustavo Salmerón), sa nouvelle épouse Lina (Irene Anula) et sa fille adolescente Naya. Et le père âgé de Mario et mari de Rosa, Manuel (Sorion Eguileor), perd la raison à cause du stress. L'homme tantôt se met à marmonner des prédictions effrayantes, tantôt se transforme comme si de rien n'était en un grand-père souriant, discutant gentiment avec sa petite-fille de sa jeunesse et de celle de sa grand-mère.

Mario décide de ramener son père chez lui pour s'occuper de lui, mais Lina, d'abord d'accord avec ce plan, commence avec le temps à avoir peur de Manuel, qui ne cache pas son hostilité envers elle.

Peu à peu, avec la température extérieure (la ville connaît une chaleur anormale de près de 50 degrés Celsius), l'ambiance dans la maison commence à s'échauffer : l'état du grand-père se détériore et son comportement devient encore plus effrayant, Lina fait des scandales et exige de placer le père dans une maison de retraite, Mario résiste mollement mais le plus souvent se soustrait simplement au problème, préférant passer son temps au bar. Et Naya, bien qu'elle aime son grand-père, veut encore plus embêter sa belle-mère, donc elle choisit le côté de son père.

La longue exposition du film «Au seuil de la mort», avec quelques scènes indéniablement effrayantes (ce qui est déjà courant pour les horreurs modernes), est conçue par les créateurs pour regarder de plus près les personnages, s'habituer à eux et saisir les motifs de leur comportement. Les éléments d'horreur passent à un moment donné au second plan, laissant place à des querelles familiales tout à fait ordinaires dans un moment de vie difficile. Lina est enceinte et arrête de fumer, donc elle est constamment à cran, Naya grandit et ne veut pas aller là où ses parents l'envoient, Mario ne peut temporairement pas subvenir aux besoins de sa famille, et en plus il y a cette tragédie avec la grand-mère. Le compteur de température dans le titre hors champ cliquète constamment l'augmentation des degrés, en rime avec l'ambiance qui s'échauffe dans la famille.

Tout cela fonctionnerait peut-être comme il faut si les réalisateurs espagnols Raúl Cerezo et Fernando González Gómez avaient le bon équilibre sous la main. En se plongeant tête baissée dans les querelles familiales, les auteurs commencent soudainement, sans avertissement, à changer de registre et à passer du drame à la satire, de la science-fiction au surréalisme, du sous-texte social à la comédie absurde.

Personne ne peut finalement expliquer de manière cohérente ce qui se passe à l'écran, ni les motifs du comportement des membres individuels de la famille. À l'exception d'une petite scène où le grand-père raconte avec délice que sa femme était une personne fière et n'obéissait à personne. Cela deviendra finalement la seule circonstance qui, vers la fin, aidera à comprendre pourquoi tout s'est passé ainsi au début.

Mais pour cela, il faut regarder presque la moitié du film et vivre un autre moment mémorable où, lors d'une conversation agréable au dîner, Manuel lâche soudainement la phrase : « Demain, vous mourrez tous ». Cela ressemble plutôt à un épisode de comédie sur le loser Fantozzi qu'à un élément d'horreur, et cela reste bien plus en mémoire que le reste.

Visuellement, le film «Au seuil de la mort» fonctionne comme un slow-burner assez typique, brisant les schémas, avec un travail obligatoire sur le traumatisme et une pensée importante selon laquelle la vieillesse est inévitable et qu'il faut simplement s'y habituer, et que la jeune génération ferait mieux de la respecter, car la solitude dans la vieillesse n'est pas une chose agréable.

Les réalisateurs n'en font pas trop avec les jump scares et chauffent modérément l'ambiance. Des violons inquiétants résonnent, des ombres infernales se cachent dans les embrasures de portes, et un brusque mouvement de caméra promet une rencontre avec quelque chose de plus effrayant. Par moments, compte tenu de cela, cela fonctionne comme il faut, mais bien plus souvent, cela reste complètement inefficace. On peut aussi compter parmi les points positifs la fin tout à fait ambiguë du film, qui étonne plus qu'elle n'essaie d'expliquer quoi que ce soit.

Ivan Kilyakov

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En fin de compte, l'attente du dénouement est la seule circonstance qui pousse à regarder «Au seuil de la mort» jusqu'au bout, mais le résultat final ne justifie pas cette attente et déçoit même à certains égards. Dans ce film, on n'a tout simplement pas l'habitude de prêter attention aux questions, car personne ne connaît probablement les réponses.