Le film d'horreur « Cinq nuits chez Freddy » est sorti en ligne et au cinéma. À propos du film et des conséquences de son visionnage – dans notre critique.

Mike (Josh Hutcherson, autrefois un bon enfant acteur et star de « Hunger Games ») dort mal la nuit, prend des pilules et revient sans cesse à un épisode effrayant de son enfance : lorsqu'on lui a confié la surveillance de son petit frère lors d'un barbecue, et que celui-ci a été kidnappé. Mike essaie si activement de se souvenir du moindre détail jusque-là inaperçu de cet enlèvement qu'il devient peu à peu fou à cause des rêves lucides.

Le garçon se fait virer de son travail, mais il doit élever sa petite sœur (leurs parents sont récemment décédés), qui elle aussi est surtout triste et dessine quelque chose de mélancolique. Mike a du mal à trouver un poste très étrange de gardien de nuit dans un restaurant familial fermé depuis longtemps, dont la principale attraction était autrefois des robots animatroniques joyeux. Maintenant, comme Mike, ils ne sont en fait plus vraiment utiles à personne et végètent, semble-t-il, sans rien faire, rappelant les insouciantes années quatre-vingt américaines.

Naturellement, il s'avère bientôt que Mike ne protège pas le restaurant des gens, mais les gens du restaurant ; les animatroniques sont bien vivants, et les problèmes du héros déjà insupportablement triste ne font que commencer. Tout cela est l'intrigue d'un jeu vidéo très populaire du même nom, dont le but est de survivre dans cet établissement abandonné pendant cinq longues nuits.

À l'écran, ce concept simple est réalisé de manière particulière : les cinq nuits chez Freddy annoncées dans le titre s'avèrent effectivement très, incroyablement longues. En général, il est probable que ce soient les cinq nuits les plus longues de votre vie, car, en somme, les plus ennuyeuses, et les traverser n'est vraiment pas si facile.

Au lieu du joyeux massacre avec des animatroniques que tout le monde espérait, nous avons eu un ennuyeux film d'horreur psychologique avec des dialogues absolument atroces et sans un seul moment effrayant. La seule chose qui fait vraiment peur, c'est qu'on trouve encore des scénaristes capables de trouver originaux et intéressants des rêves lucides, des filles tristes et renfermées, et un jour sans fin onirique. En ce sens, il est possible que regarder ce film devienne le moment le plus effrayant de votre vie – regarder un mauvais film ennuyeux est sans aucun doute effrayant – mais le film lui-même ne contient aucun jump scare efficace, et l'atmosphère sinistre que les personnages évoquent constamment n'effraierait même pas un enfant de cinq ans dans le noir.

Mike, dans ses rêves lucides au restaurant, essaie de négocier avec des enfants étranges qui en savent quelque chose sur son frère disparu ; sa sœur, quant à elle, se lie d'amitié avec les animatroniques flippants ; une policière excessivement souriante apparaît constamment en arrière-plan ; et toutes les vingt minutes, l'intrigue fait un détour par une intrigue très douteuse concernant les droits de garde de la sœur de Mike.

Le problème n'est pas chaque ligne individuellement, mais le fait que toutes ensemble elles ressemblent à une tentative maladroite de faire un post-horreur à partir d'un slasher schizophrène. C'est une tendance normale : dans le neuvième « Vendredi 13 », on a essayé quelque chose de similaire (avec des vers et des chasseurs de démons, mais quand même) ; il y a eu, dans un certain sens, une tentative de tout ramener aux péchés humains. Ce sont de très mauvais films, mais bien sûr, dans un sens différent de « Cinq nuits chez Freddy ».

Eugène Belousov

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Le neuvième « Vendredi 13 », par exemple, n'est pas du tout « Les Hauts de Hurlevent », mais il est plus intelligent, plus subtil (et c'est, rappelons-le, un film où le mal est personnifié par un ver), plus divertissant que « Cinq nuits chez Freddy », un autre succès du box-office où la pop-psychologie gâche un film déjà mauvais. Il y a tout simplement plus de sang, alors que dans « Nuits », c'est comme lors des réunions d'un club d'hémophobes.

En guise de conclusion, une proposition : commençons enfin, au niveau législatif, à infliger des amendes aux réalisateurs qui entreprennent de faire de l'horreur élevée sans avoir encore appris à faire de l'horreur en principe. Une licence pour travailler dans ce sous-genre ne devrait être accordée qu'à ceux qui ont déjà réalisé une dizaine de solides séries B ; à ceux qui ont déjà compris que l'horreur ne se résume pas à des visages tristes et à une lumière tamisée. Ce qui fait vraiment peur, en fin de compte, c'est seulement ce qui est captivant. Et il faudrait certainement écarter définitivement de la caméra ceux qui ont eu l'idée de faire un film d'horreur élevé avec des tueurs animatroniques multicolores et une classification PG-13.

On ne comprend pas à qui une telle idée est venue. On ne comprend pas qui a accepté de financer cela. On ne comprend pas comment le grand acteur Matthew Lillard a accepté d'y participer. Et on ne comprend absolument pas qui a décidé d'aller voir ce film en si grand nombre que nous sommes désormais assurés d'avoir des suites et des spin-offs. Chaque jour, nous nous éloignons un peu plus de Dieu, et c'est bien sûr normal pour l'horreur. Ce qui fait peur, c'est que chaque jour, nous nous éloignons tout autant de Michael Myers.