Le 19 octobre sort en Russie «Planète Maximus», l'enregistrement du spectacle d'Alexandre Petrov et du groupe Ocean Jet. La déclaration est personnelle et touchante, mais est-ce intéressant pour un spectateur extérieur ? Nous vous le disons dans cet...

Scène à moitié vide, une baignoire remplie d'eau au centre. Quelqu'un en costume de Spider-Man bon marché erre parmi les spectateurs, marmonnant des paroles inintelligibles, puis monte sur scène. Ainsi commence «Planète Maximus», un quasi-monologue du scénariste, réalisateur et interprète principal (et pas seulement) Alexandre Petrov.

Après avoir enfilé des vêtements de tous les jours et sorti une boîte marquée «Fragile», Sacha (comme écrit à l'écran) commence à raconter l'histoire de son ami Max, endossant périodiquement son personnage. Il raconte les relations de son camarade avec les filles, comment la maladie l'a frappé, et avec elle le véritable amour, qui dans l'art est toujours plus fort que la mort.

Le désir d'immortaliser la mémoire d'un ami de cette manière est touchant et louable. L'idée de transformer cette histoire en un spectacle multimédia, où les couleurs explosent sur l'écran mêlées à des inserts vidéo, où apparaît et embellit indéniablement l'action l'artiste Ekaterina Tchannova, et où le groupe Ocean Jet joue et chante en direct – est originale. Mais il semble que cela ne fonctionne que sur le papier.

Si la musique d'Ocean Jet est irréprochable, magnifique, et même la première chanson en russe du groupe sonne organiquement, tout le reste de la construction ressemble à un château de cartes en perpétuelle construction, où l'on ne parvient à ériger qu'un ou deux étages.

L'intrigue oscille entre des esquisses maladroites, presque dignes d'une comédie romantique, où Max interagit avec des filles, décidant à chaque fois que c'est la bonne, et des questions rhétoriques d'une ampleur presque universelle. Dans ces moments, l'artiste Petrov, tel un messie, active son porte-voix infatigable et se met à prêcher sur la façon dont nous, spectateurs, devrions vivre et pourquoi faire des erreurs est normal.

À vous fendre l'aorte, Sacha récite aussi ses propres poèmes, qui, comme toute «Planète Maximus», parlent de tout et de rien à la fois. Et souvent, cette déchirure n'a aucun fondement – ni scénaristique, ni dicté par l'atmosphère, ni contenu dans des vers faiblement rimés.

L'avantage indéniable du projet multimédia réside dans les indices visuels indiquant qui prend la parole à un moment donné. Sinon, il est impossible de savoir si c'est Max ou Petrov lui-même qui parle. Aucune métamorphose dans le jeu, aucune transformation entre les personnages – rien de tout cela. Et pourquoi faire ? Quand les mots contiennent tant d'émotion, et que le pathos de l'artiste, se cognant les poings jusqu'au sang sans interrompre le spectacle à la DiCaprio, dépasse toutes les limites imaginables.

Les tentatives d'ajouter de l'originalité à une intrigue simple et peu structurée paraissent également vulgaires. Petrov se promène dans la salle, flirte avec les caméras, crie dans l'eau tandis que la caméra le filme de l'intérieur de la fameuse baignoire, interagit sans raison apparente avec les musiciens, etc. Si l'intention est de briser le quatrième mur, de sortir du cadre narratif classique, il faut au moins une once de conscience et de créativité.

Avec une histoire personnelle aussi touchante, capable d'émouvoir, Alexandre Petrov, artiste indéniablement charmant, a malheureusement tiré la couverture à lui, sans montrer rien de ce que nous n'avions déjà vu de lui auparavant. Et c'est triste, car l'intention était noble, et l'opportunité de montrer que chaque personne est une planète unique était littéralement à portée de main.

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