Sur la plateforme Max est sortie « Full Circle », la nouvelle série de Steven Soderbergh, classique vivant et l'un des réalisateurs américains les plus polyvalents. Un noir sur les riches blancs et la mafia guyanaise – dans notre critique.

Mme Mahabir (Carol Pounder), chef de la mafia guyanaise (petit pays d'Amérique du Sud) à New York, vit une nouvelle tragédie : son fils meurt. Au lieu de se venger et de tuer M. Chang (responsable de la mort, chef de la mafia asiatique), elle se rend en Guyane et fait venir un expert des légendes locales, qui explique que la famille Mahabir est sous le coup d'une malédiction et que pour la lever, il faut briser le cercle vicieux des souffrances.

Il s'avère bientôt que pour vivre heureux, il faut kidnapper et apparemment tuer le petit-fils du célèbre chef cuisinier et star de la télévision Chef Jeff (Dennis Quaid, acteur de nos films préférés – de « Cœur de dragon » à « Traffic » du même Steven Soderbergh). Cela ne provoque pas de tourments moraux particuliers chez personne, sauf chez Louis, récemment arrivé de Guyane en quête d'une vie meilleure, et sa sœur Natalia, fiancée d'Aked, le neveu de Mme Mahabir (qu'elle a chargé de l'enlèvement).

Tout, naturellement, ne se passe pas comme prévu : les tentatives de sortir du cercle des souffrances se transforment elles-mêmes en une course en rond, et la force centrifuge de ce mouvement triste heurte d'une manière ou d'une autre tout le monde, même les héros les plus inattendus de la série. On kidnappe le mauvais garçon. On n'a pas le temps de payer la rançon. La mère de l'adolescent (Claire Danes) comprend plus qu'elle ne dit, et le père (Timothy Olyphant avec le visage de Billy Bob Thornton) s'inquiète pour autre chose. L'inspectrice du service postal Melody Harmony (Zazie Beetz) s'immisce dans leur vie. Un nom harmonieux qui ne correspond pas du tout à l'héroïne – elle est intelligente et déterminée, mais aussi intrusive, agaçante, elle fourre constamment son nez là où il ne faut pas (ce qui, comme on le sait, est le travail d'un détective) et est impolie avec tout le monde.

L'intrigue complexe de la série n'enthousiasme pas tant qu'elle plonge dans la perplexité, voire la transe : que se passe-t-il, qui sont tous ces gens, pourquoi le service postal enquête-t-il sur des meurtres, et la mafia guyanaise trace-t-elle des cercles à la craie dans le parc, et surtout – quel est le rapport avec le vieil Afro-Américain qui jouait aux échecs avec Chef Jeff. Plus de questions que de réponses.

Mais pendant que le scénariste Ed Solomon, en qui semble s'être incarné un auteur de romans policiers des années quarante, mélange le film « Le Paradis et l'Enfer » d'Akira Kurosawa avec les vieux noirs et les nouvelles réalités, le réalisateur Soderbergh fait ce pour quoi nous l'aimons tous. Il décale l'angle de quelques degrés, place le cadre sous un angle étrange, sa caméra à l'épaule court après les héros, leur souffle pratiquement dans le dos, mais ne prend jamais le point de vue de personne.

« Full Circle » n'est certes pas l'œuvre pour laquelle on se souviendra de ce grand réalisateur, mais comme beaucoup de ses autres productions – par exemple, « KIMI » (un excellent exercice dans le thriller conspirationniste hitchcockien) ou « Logan Lucky » (un bon petit film) –, ce caractère secondaire n'empêche pas cette série de ravir aussi bien les fans dévoués du réalisateur que, en général, tout le monde, tout le monde, tout le monde.

Le seul problème sérieux de la série est qu'elle est mieux réalisée qu'écrite. Cela arrive souvent avec Soderbergh, car il est difficile de travailler avec un génie, mais ici cela saute particulièrement aux yeux. L'intrigue n'est pas en cause, sa beauté fragmentaire se révèle à la fin avec une certaine élégance, mais le fait que le capitalisme blanc soit responsable de tous les maux du monde est probablement évident pour tout le monde. Du moins pour tous ceux qui ont vu au moins un film dans leur vie (même « Le Roi Lion »). Ne vous méprenez pas – le capitalisme est mauvais, c'est vrai – mais démontrer à nouveau de manière aussi convaincante cet axiome, c'est un peu comme frapper un homme à terre.

Si l'on s'abstrait de la recherche de morale dans une histoire où la morale est situationnelle et la justice absente, on peut prendre un réel plaisir aux interprétations nuancées des acteurs et à la manière dont les caractères sont écrits avec précision et en même temps par touches imperceptibles. Olyphant a enfin joué autre chose qu'un cow-boy, un homme désemparé, et il l'a fait brillamment. Notre actrice préférée Claire Danes, dans le rôle d'une femme fatiguée qui porte tout sur ses épaules et garde tout pour elle, est comme toujours magnifique. Mme Mahabir, à qui l'on accorde hélas un peu moins de temps qu'on ne le souhaiterait, fascine, et les jeunes héros, qui ne s'occupent même pas des péchés des pères mais des crimes des grands-pères, sont parfaitement ambigus : ils suscitent une sympathie évidente tout en irritant tout naturellement.

La star du spectacle est bien sûr Zazie Beetz, qui enterre en quelque sorte l'image principale des années 2010 – celle du génie de la déduction grossier et toxique (Sherlock, Dr House, dans un certain sens Dr Lightman, mais chez lui grâce à Tim Roth il y a trop de nuances) qui sauve tout le monde, et le fait qu'il soit insupportable lui est pardonné pour son génie. Le génie de Melody Harmony ne mène à rien de particulier – aucune harmonie ne pourra plus changer ce chaos, et elle court autour de l'intrigue, l'éclaircissant par moments, mais ne changeant rien de particulier, et son insupportabilité ne trouve enfin aucune excuse.

C'est sans doute de cela que parle le spectacle : le titre original « Full Circle » peut se traduire à la fois par cercle complet et par cercle vicieux, et les deux traductions sont correctes. L'histoire boucle la boucle, les vieilles rancunes sont revécues une fois de plus, la tragédie se transforme en farce, et en même temps ce cercle est fermé : il n'y a pas d'issue. On peut kidnapper un enfant, lever la malédiction, tuer les méchants et sauver les gentils, mais tout reste comme avant. Ou plutôt – comme si rien ne s'était passé.